Состав гель лака для ногтей

О составе гель-лака для ногтей читайте в нашей статье

Гель-лак представляет собой декоративное покрытие для ногтей, объединившее в себе плюсы геля для моделирования и обычного лака для ногтей. Благодаря такому сочетанию, он обладает стойкой полимерной структурой. При этом удаляют его размачиванием, а не спиливанием.

Давайте разберемся, какие компоненты делают гель лак столь уникальным покрытием.

• Фотоинициатор

Фотоинициатор – компонент, благодаря которому гель-лак реагирует на ультрафиолетовое излучение, поглощая его и запуская процесс структурного изменения и последующего отверждения покрытия. Не токсичен и не оказывает негативного воздействия на окружающую среду.

Именно от количества фотоинициатора зависит то, насколько гель лак жжет при сушке в лампе. Чем меньше времени требуется на сушку, тем больше фотоинициатора добавляют в гель-лак и тем более активно происходит полимеризация.

Если жжение вызывает дискомфорт, уберите руку из лампы, подождите несколько секунд и поместите обратно. Так вы замедлите процесс структурной перестройки и жжение будет не столь болезненным.

• Пленкообразователь

Пленкообразователь отвечает за образование прочного барьера на поверхности, не позволяющего покрытию разрушаться от внешнего воздействия. Без него гель лак стирался бы с кончиков на третий день, как и обычный лак.

Разбавители – это компоненты, количество которых определяет текстуру гель-лака и сцепление с натуральным ногтем. От качества и количества разбавителей зависит то, как гель лак будет не только держаться, но и в дальнейшем сниматься. Именно поэтому некоторые лаки отлично держатся, но плохо снимаются. И наоборот. Немногие производители справляются с задачей найти золотую середину.

В первую очередь, мы обращаем внимание на цвет лака, а только потом на остальные его характеристики. От количества пигментов зависит плотность покрытия. Кстати, гель-лаки отлично смешиваются между собой, что позволяет получить цвет, которого нет в вашей коллекции, а возможно, и на всем бьюти-рынке!

• Различные наполнители

Если несколько лет назад на рынке было лишь несколько фирм, производящих гель-лак, то сейчас их количество насчитывает десятки. Появляются все новые цветовые сочетания, эффекты и текстуры. Например, популярностью пользуются термо-лаки, лаки с эффектом кошачьего глаза и матовые топовые покрытия.

Используете гель-лаки? Тогда расскажите, на что вы обращаете внимание при их выборе – на состав или цвет?

Гель-лак — Википедия

Гель-лак — декоративное покрытие для ногтей, совмещающее свойства маникюрных лаков и гелей.

Название «гель-лак» отображает идею совмещения свойств двух декоративных средств для дизайна ногтей: маникюрного лака и моделирующего геля. В быту гель-лак часто называют «шеллаком», «шелаком» или даже «шилаком» по созвучию с первым гибридным покрытием для ногтей Shellac CND.

Несмотря на то что компания CND последовательно отделяет свой продукт от гель-лаков, позиционируя Shellac CND как абсолютно уникальный состав для декоративного маникюра, в разговорной речи шеллак и гель-лак употребляются как полноправные синонимы.

Существует ошибочное мнение, что шеллак отличается от гель-лака наличием в составе органического полимера с одноименным названием «шеллак». При этом ни на официальном сайте компании CND^[1]

, ни в указанном на упаковке составе Shellac нет никаких упоминаний о применении шеллачной смолы или её производных. Слово Shellac также фигурирует в названии гель-лаков таких брендов, как Shellac Bluesky и AllShellac Premier. Однако органический полимер шеллак не входит в состав ни одного из перечисленных средств.

Основными компонентами гель-лаков выступают:

Пленкообразователь — вещество со встроенными связями –С=С– типа, которое под воздействием УФ-излучения образует на рабочей поверхности плотную твердую пленку. Наличие у пленкообразователя –С=С– связей определяет основные свойства покрытия, такие, как устойчивость к истиранию, химическим воздействиям, эластичность, твердость, прочность при изгибе и растяжении.

Фотоинициатор — соединение, обладающие способностью поглощать УФ-излучение с последующим переходом в возбужденное состояние и внутримолекулярным распадом, в результате которого высвобождаются реакционноспособные частицы — свободные радикалы. Необходимая для реакции длина волны и, соответственно, максимальная абсорбция УФ-излучения зависит от химического состава фотоинициатора. В гель-лаках применяют фотоинициаторы, инициирующие радикальную полимеризацию внутримолекулярным расщеплением связей. Как правило, это бензоиновые эфиры, бензилкетали, α-аминоалкилфеноны, гидроксиалкилфеноны и группа фосфиноксидов. Распад бензоина и его производных приводит к образованию свободных радикалов, реагирующих с двойными –С=С– связями.

Активные разбавители — мономеры, эфиры акриловой кислоты, чаще всего — метакрилаты. Используется для поддержания нужной консистенции гель-лаков, обеспечивает необходимую для нанесения на рабочую поверхность вязкость. Прочно сцепляются с поверхностью ногтя, что обеспечивает хорошую стойкость декоративного покрытия. В процессе отверждения встраивается в полимерную структуру. Чаще всего с этой целью используют акрилаты: трипропиленгликольдиакрилат (ТПГДА), гександиолдиакрилат (ГДДА), дипропиленгликольдиакрилат (ДПГДА) или триметилолпропантриакрилат (ТМПТА).

Пигмент — органическое или неорганическое вещество, которое применяют для окрашивания гель-лака. В отличие от красителей, пигменты не растворяются в гель-лаке и не препятствуют поглощению УФ-излучения. Однако, отдельные пигменты могут замедлять фотополимеризацию покрытия.

Добавки и наполнители — используются для придания покрытию дополнительных свойств и характеристик, таких как вязкость, пластичность или блеск. Могут существенно отличаться в гель-лаках различных производителей.

В жидком состоянии[править]

Гель-лаки — вязкие пигментированные составы средне жидкой консистенции. Благодаря высокому содержанию олигомеров не испаряются и не высыхают даже при длительном пребывании на открытом воздухе. Гель-лаки разных цветов можно смешивать между собой по принципу акриловых или масляных красок, получая из первичных цветов вторичные и третичные оттенки.

Полимеризация[править]

Гель-лаки чувствительны к УФ-излучению. Под воздействием уф-волн определенной длины гель-лаки полимеризуются, происходит переход из жидкого агрегатного состояния в твердое, и на поверхности ногтя образуется плотная пленка. Для равномерной быстрой полимеризации гель-лаков используют люминесцентные, светодиодные или CCFL-лампы УФ-спектра.

В зависимости от типа входящих в состав покрытия фотоинициаторов, гель-лаки переходят в твердое агрегатное состояние под воздействием УФ-волн определенной длины. При недостаточной интенсивности излучения гель-лаки могут загустеть или свернуться. Для образования прочной ровной поверхности рекомендуется закреплять покрытие под лампами определенного типа.

Солнечный свет также содержит УФ-волны, которые способны запускать процесс полимеризации. Поэтому гель-лаки выпускают в непрозрачных флаконах и рекомендуют хранить и использовать без доступа солнечного света. Полимеризация покрытия под солнечными лучами происходит долго и неравномерно, гель-лаки плохо застывают и могут сворачиваться.

Если один и тот же шеллак нанести тонким слоем на два типса, один просушить под солнцем, а другой — под УФ или ЛЕД-лампой, а затем капнуть на оба образца пару капелек растворителя — результат будет существенно отличаться. Гель-лак, высушенный на солнце, частично растворится, частично свернется комочками и достаточно быстро полностью отойдет с поверхности типса. Шеллак, просушенный в лампе, придется некоторое время отмачивать, после чего он снимется небольшими чешуйками и комочками. Такой результат говорит нам о том, что под солнечными лучами гель-лаки не полностью изменяют структуру: реакция начинается, но не успевает закончиться. То есть, под солнцем шеллак можно высушить до состояния, когда он уже не размажется, но нельзя полностью закрепить.

[2]

Для равномерного отверждения гель-лаков используют лампы, излучающие УФ-волны B (λ = 280—315 нм), V (λ = 315—380 нм), A (λ = 380—450 нм) типов. Короткое волновое излучение С типа (λ = 100—280 нм) абсорбируется в верхних слоях покрытия и не способно инициировать полимеризацию в пигментированных гель-лаках.

Маникюрные люминесцентные и CCFL-лампы излучают УФ-волны широкого диапазона от 270 — до 400 нм и способны закреплять любые гель-лаки и моделирующие гели. LED-лампы излучают УФ-волны А-типа, длиной от 380 — до 400 нм, и способны полимеризовать только гель-лаки с определенным составом. Определить подходящую лампу для закрепления маникюра гель-лаком можно по соответствующей маркировке:

• UV/LED — универсальные гель-лаки, полимеризуются под воздействием УФ-волн длиной в 350—400 нм. Для закрепления таких составов можно использовать все типы ламп-сушек.
• UV — полимеризация проходит под воздействием УФ-волн короткого и среднего диапазона 280—370 нм. Хорошо закрепляются в люминесцентных и CCFL лампах. В LED застывают неравномерно или не застывают вообще.
• LED — адаптированные к быстрой полимеризации под светодиодными лампами составы. Полимеризуются под УФ-волнами 380—400 нм. Быстро, в течение 30—60 секунд застывают в LED-лампах. В люминесцентных и CCFL-лампах такие гель-лаки полимеризуются значительно дольше, от 2 — до 8 минут.

Время полимеризации зависит от химического состава, цвета, толщины слоя, типа лампы, длины излучаемых УФ-волн и расстояния от лампы до покрытия. Гель-лаки с насыщенной пигментацией (например, черного и красного цвета) требуют больше времени для преобразования полимерной структуры, чем слабо пигментированные, составы (например, белые или желтые). Время полимеризации прямо пропорционально интенсивности излучения.

В твердом состоянии[править]

В результате полимеризации под воздействием УФ-волн жидкий гель-лак преобразуется в плотную пленку, на поверхности которой проступает липкое вещество — дисперсионный слой. Его используют для усиленной адгезии между отдельными слоями покрытия, а с поверхности последнего финишного слоя убирают с помощью обезжиривающего состава.

При соблюдении технологии маникюра и полной полимеризации покрытия, гель-лак образует плотную, устойчивую к химическим и механическим воздействиям поверхность. Производители гель-лаков утверждают, что покрытие способно продержаться на ногтях в течение 10—20 дней даже в условиях длительных контактов с водой, бытовой химией и безацетоновыми растворителями.

Пленкообразование гель-лака — обратимый процесс, допускающий последующее полное или частичное разрушение связей полимерной цепи. В частности, разрушить структуру затвердевшего гель-лака и отделить его от поверхности ногтя можно с помощью длительного воздействия ацетоносодержащих растворителей.

Способ применения[править]

Как правильно наносить гель-лак[править]

Гель-лаки наносят на чистую ногтевую пластину после базового маникюра (удаления огрубевшего кутикульного слоя и коррекции формы свободного края). Перед процедурой ногти обрабатывают антисептиком, обезжиривают с помощью специальных составов и покрывают безкислотным праймером. Влажные ногти дополнительно обрабатывают дегидратором.

В зависимости от типа, плотности и насыщенности пигментом, гель-лак наносят в 2—5 слоев. Каждый слой поочередно закрепляют под направленным УФ-излучением люминесцентной, LED или CCFL лампы. После закрепления финишного слоя с помощью обезжиривающего состава и безворсовой салфетки аккуратно снимают липкий дисперсионный слой.

Под воздействием УФ-волн гель-лаки за короткий временной промежуток изменяют свою структуру до состояния плотной твердой пленки. Запущенная УФ-излучением реакция в молекулярной структуре полимеров продолжается в течение последующих 24—48 часов. Поэтому, чтобы не испортить маникюр, производители рекомендуют воздержаться от длительных водных процедур в течение одного — двух дней после нанесения покрытия.

Как снимать старое покрытие[править]

Удалить затвердевший гель-лак с ногтевой пластины можно двумя методами:

• механическим;
• химическим.

В первом случае покрытие спиливают с помощью специальных маникюрных электропилок или обычных маникюрных пилочек с образивностью от 100 до 180 грид. Самостоятельно выполнять такую процедуру не рекомендуется, поскольку можно повредить ногтевую пластину.

Второй метод предполагает разрушение структуры гель-лака с помощью ацетоносодержащих растворителей. Этот метод также не совсем безвреден, так как ацетоносодержащие растворители пересушивают ногтевую пластину, делая её всё более хрупкой с каждым разом. Для этого к покрытию прикладывают предварительно смоченный в жидкости для снятия гель-лака ватный спонж, оборачивают ноготь в фольгу или специальный чехол и оставляют на 10—15 минут. Растворитель разрушает структурные связи и гель-лак отходит от ногтя небольшими чешуйками, которые убирают апельсиновой палочкой.

Виды гель-лаков[править]

В зависимости от способа нанесения различают:

• Трехфазные гель-лаки — наносятся как минимум в три слоя: основа (базовый слой), цветной гель-лак (в 1—3 слоя до полного перекрытия ногтевой пластины), топ (финишный слой). Основная функция цветного трехфазного гель-лака — декоративное оформление ногтевой пластины, стойкость покрытия при этом обеспечивается в основном за счет базы и топа.
  • База — как правило, прозрачный, реже — белый или черный состав, основные функции которого заключаются в заполнении неровностей ногтевой пластины, подготовке ногтя к нанесению цветного гель-лака и усилении сцепления между декоративным покрытием и поверхностью ногтя. Некоторые производители предлагают универсальное покрытие 2-в-1, совмещающее свойства базы и топа.
  • Топ — прозрачный матовый или глянцевый состав, предназначенный для остаточного закрепления маникюра и создания определенных визуальных эффектов. Может содержать мелкие блестки или конфетти. Наносится с небольшим нахлестом на торцевую часть свободного края ногтя, “запечатывая” покрытие и защищая его от стирания и сколов. Финишное покрытие выпускается с липким и без липкого слоя. В первом случае после закрепления под УФ-лампой дисперсионный слой удаляют с помощью обезжиривателя и безворсовой салфетки.
• Двухфазные гель-лаки — совмещают свойства цветного гель-лака с основой или топом. Соответственно наносятся не в три, а в два слоя.
• Однофазные гель-лаки — комбинированные составы, совмещающие свойства цветного трехфазного гель-лака, базы и топа. В зависимости от плотности и насыщенности пигментом наносятся в один — два слоя. Чтобы увеличить стойкость покрытия, можно наносить его по принципу топа — с нахлестом на торец свободного края ногтевой пластины.

1. Tom Husband. Polished polymers//The Mole — 2015 — №1— С.1—3
2. О.Э. Бабкин. Полимерные покрытия УФ-отверждения: Учебное пособие — СПб.: изд. СПбГУКиТ, 2012.— 47 с.
3. Д. Токманцев. Некоторые аспекты процесса УФ-отверждения лаков и красок//Флексо плюс — 1998 — №6(4) — С.4 — 8.

1. Шеллак без лампы: миф или реальность
2. What’s Nail Polish Actually Made Out of and How Does It Work?

Гель-лак и шеллак – есть ли разница? — Modnail.ru — Красивый маникюр

Любимая тема маникюрных диспутов – разница между гель-лаками и шеллаком. Чем отличаются, что лучше, что дешевле – аспекты обсуждения могут быть весьма оригинальны, но общий смысл один. Гель-лак и шеллак – есть ли разница? Разобраться в этом вопросе на самом деле очень легко!

Что такое гель-лак?

Определение гель-лака полностью отображает его сущность и достоинства. Это покрытие, которое в работе и на руках совмещает в себе все преимущества обычных маникюрных лаков и гелей. Благодаря своим гибридным свойствам состав гель-лака был быстро оценен в nail-индустрии. Мастера хвалят все:

• простое нанесение на ногти – как у обычного лака;
• богатая палитра оттенков и большой выбор возможных дизайнов;
• долговечность покрытия – от двух недель до месяца;
• аккуратность – весь период «носки» гель-лак выглядит на ногтях «как новенький»;
• несложное снятие – без спиливания и механического удаления;
• отсутствие вреда для ногтей.

Технологии гель-лаков постоянно совершенствуются, все упрощая процедуру работы с этим удобным для маникюра материалом.

Что такое шеллак?

Шеллак – одно из самых первых покрытий, в котором были объединены достоинства лаков и гелей. Новаторский состав первого гибридного материала разработала компания CND, дав ему имя при оформлении патента Shellac. Под этим названием гель-лак от компании CND получил мировую известность и стал основой непрекращающегося спора: гель-лак и шеллак – в чем же разница?

И, казалось бы, разницы никакой нет, раз оба покрытия по своей сути одно и то же. Однако в салонах и при воплощении идей nail-дизайнов эти понятия не смешиваются. Почему?

Гель-лак и шеллак – в чем же разница?

Споры и гадания на эту тему длятся уже три года – с момента выхода линейки покрытий Shellac. Различия уже обросли и мифами. Например, существует утверждение, что Shellac – это гель-лак, в составе которого есть органический одноименный полимер. Но это не так.

Различия между шеллаком и гель-лаком более просты, хотя разница в составе тоже присутствует:

1. Состав. Каждый гель-лак – Shellac или представитель другой фирмы – имеет уникальное сочетание компонентов. Что, как следствие, приводит к разности свойств покрытий. Выражаться эти нюансы качества могут в долговечности, насыщенности оттенков, простоте нанесения, но не более того. Основной смысл у всех гель-лаков/шеллаков один – это гибрид маникюрного традиционного состава и геля.
2. Цена. Shellac всегда дороже. Причин для этого немало, но основных две. Первая – это самый лучший на сегодняшний день состав гель-лака, и его характеристики можно уверенно называть идеальными. Вторая – Shellac всегда идет с полной линейкой необходимых для маникюра инструментов и составов – они оптимально подобраны друг к другу, что дополнительно повышает статус шеллака.
3. Ношение покрытия на ногтях. Пока что из всей линейки гель-лаков только шеллак демонстрирует уникальную стойкость до месяца. Остальных хватает лишь на пару-тройку недель.
4. Цветовая палитра. Отличается глубиной и разнообразием оттенков и сложно сказать, у какой марки она лучше.

Шеллак и гель-лак – два названия одной сути, поэтому сложно сказать, что лучше и что правильнее выбирать. Кому-то по душе эксклюзивное и долговечное качество, другой же даме не нужен неизменный маникюр на целый месяц. Требования определяют выбор, и он в nail-индустрии сегодня точно есть!

Чем отличается гель-лак от шеллака [5 отличий]

 

О схожести и различии гель-лакового покрытия и шеллакового спорят давно. Не каждый нейл-мастер может объяснить клиенту в чем суть того или иного покрытия. Поэтому стоит сразу выяснить схожесть и различие, чтобы больше не путать эти покрытия и выбрать для себя подходящее.

 

Гель-лак — вещество, которое имеет свойства как геля, так и лака. Лак отвечает за внешний вид покрытия, а гель обеспечивает твердость и прочность маникюра.

 

Шеллак — усовершенствованное гель-лаковое покрытие. Оно имеет уникальный состав, который по консистенции больше лак, чем гель. Если Вы когда-то слышали название лак-гель, это как раз о шеллаке.

Так как оба состава имеют схожую основу, вопрос об их разнице становится актуальнее.

 

В чем разница гель-лака и шеллака?

Покрытия имеют общую цель — сделать Ваши ноготки ухоженными, прочными и яркими. Однако, их разница весьма ощутима при подробном рассмотрении.

 

Правила нанесения

Принцип нанесения обоих средств схож, но есть некоторые отличия. Если говорить о гель-лаке, мастера маникюра покрывают им ноготки по следующей технологии:

Для начала выполняется уход за ноготками: срезается кутикула и заусенцы, равняется свободный край и придается форма, также необходимо обработать ногтевые пластины бафом, чтобы создать на них шероховатость для лучшего сцепления;

Далее пройтись по ноготкам безворсовой салфеткой с обезжиривателем, после чего нанести базовой покрытие и высушить ее в лампе;

Нанести основной цвет и закрепить его в лампе, затем нанести второй слой, чтобы цвет получился ярче и плотнее;

Покрыть ноготки топовым слоем, высушить его в лампе и снять липкий слой специальным средством.

 

Алгоритм нанесения шеллака немного отличается:

Уход за ногтями: удаление кутикулы и заусенцев, создание формы;

Нанесение обезжиривателя и дегидратора, чтобы ногтевая пластина была идеально ровной и без жирного блеска;

Покрытие базовым составом и сушка слоя в лампе;

Нанесение цветного гель-лака в несколько слоев, каждый из которых просушивается в лампе;

Нанесение топа и сушка его в лампе;

Удаление липкость с верхнего слоя.

 

Эти алгоритмы очень похожи. Главное отличие заключается в отсутствии нужды обработки верхнего слоя бафом. Сцепление шеллака с ногтевой пластиной происходит без этого.

 

Цветовая палитра

Разница цветовой гаммы покрытий заметна всем, кто хоть раз сталкивался с ее выбором в салоне: гель-лак имеет большее количество цветовых решений. В то же время, шеллак берет верх в насыщенности цветовых тонов. Также существует термо-шеллак, который изменяет свой цвет при различных температурах, поэтому образ можно менять без обновления маникюра.

Истина в составе

Если не говорить о точном составе гель-лака и шеллака, то основным отличием этих покрытий кроется в пропорциях лака и геля. Гель-лаковое покрытие содержит большее количество геля, чем лака. За счет этого он намного гуще шеллака, который по консистенции схож с обычным лаком. 

 

Полимеризация

Благодаря схожести шеллака с обычным лаком, время его полимеризации сокращается. Точного срока нет, он будет зависеть от плотности покрытия шеллаком, наличия дополнительных украшений, а также типа лампы. Если Вы используете ультрафиолетовую лампу — среднее время полимеризации основного покрытия две минуты, в LED-лампе на это потребуется одна минута.

 

Удаление с ногтя

Оба вещества можно снять с ноготков похожим образом:

Ватные диски делятся на четыре части, каждая из которых пропитывается жидкостью для удаления гель-лака или шеллака;

По кусочку плотно закрепляется на ноготках;

Поверх фиксируется с помощью обычной фольги;

Выдерживается 10-15 минут, за которые покрытие размягчается;

Если после снятия компресса покрытие плохо отстает от ногтя, можно аккуратно помочь деревянной палочкой. Если гель-лак или шеллак не размяк, алгоритм с фольгой повторяется.

Гель-лак обычно нуждается в предварительном спиле верхнего слоя маникюра, и только после этого делать компресс.

 

Длительность ношения

По степени долговечности шеллак немного уступает гель-лаку, однако, гель-лак больше реагирует на воздействие различных бытовых химических веществ. По личным наблюдениям, гель-лак на ногтях при аккуратной носке держится до трех недель. Шеллака хватает примерно на две недели.

В любом случае, по прошествии пары недель ноготки отрастают, и маникюр становится неопрятным, поэтому разница в длительности ношения практически не заметна. Однако, если маникюр с гель-лаком подвергается коррекции, шеллак придется полностью снимать и делать новое покрытие.

 

Вред шеллака и гель-лака

Оба покрытия имеют в составе ряд химических элементов, которые негативно влияют на ногтевую пластину: они ее иссушают и способствуют расслаиванию. Это происходит во время длительного ношения состава, так как ноготки лишены воздуха, солнечного света и прочих питательных веществ.

 

Вывод

Гель-лак и шеллак очень схожи по воздействию на ногтевую пластину, по методу нанесения и снятия. На этом схожесть кончается, подведем итоги:

Гель-лак	Шеллак
больше геля, чем лака	больше лака, чем геля
носка до трех недель	носка около двух недель
богатая цветовая палитра	более насыщенные цвета
поддается коррекции	необходимо полностью снимать покрытие

 

Также гель-лак и шеллак имеют различие в цене: шеллак стоит немного дороже. Еще дороже обходится фирменный CND Shellak, так как этот комплект уже содержит вспомогательные средства.

Что нужно знать о долговременных покрытиях для ногтей

Наряду с шеллаком и гель-лаком среди долговременных покрытий на рынке популярны каучуковое и биогель, который также застывает под УФ-лампой и держится до месяца.  

Разновидности покрытий и их преимущества 

Биогель представляет собой мягкую пластичную смесь на основе смолы африканского дерева, богатой протеинами. Покрытие ногтей биогелем рекомендуется для укрепления, а также в качестве основы под шеллак, гель-лак или обычный лак. 

«В состав биогеля не входят вредные компоненты вроде акриловой кислоты, бензола и ацетона. Именно поэтому оно безопасно для аллергиков и беременных. Перед нанесением биогеля не нужно полностью снимать верхний слой пластины, достаточно легкой шлифовки, а снимается он гарантированно за 10 минут.  Еще один плюс — тонкое покрытие, будто лаком», — говорит Елена Чугунова, мастер по маникюру студии «Маникюрофф». 

«Гель-лаки и биогели делают ногтевую пластину крепкой, не мешая ее естественному развитию. Также позволяют отрастить собственную длину без наращивания. Эти материалы создают некое подобие щита, который оберегает ноготь от обламывания, расслоения и неблагоприятного воздействия различных средств. При этом сами покрытия никакого вреда не наносят, так как питание и кислород ногтевая пластина получает через матрикс (корень ногтя), который находится под кожей», — объясняет Александра Шаталюк, нейл-мастер Beauty Corner. 

Самыми популярными среди долговременных покрытий остаются гель-лаки. «Гель-лак — это гибрид геля и лака. Первые гель-лаки, которые появились несколько лет назад, больше были похожи скорее на лак-гели. Другими словами, в их составе было больше лака, чем геля, поэтому они имели много минусов: плохо распределялись, плохо сохли, быстро скалывались. Современные гель-лаки содержат больше геля, поэтому они быстро твердеют под УФ- или LED-лампой, долго держатся на ногтях, сохраняя блеск, — рассказывает Елена Чижова, мастер по маникюру и педикюру East Side Ostozhenka. — Интересная альтернатива и при этом относительно новая — гель-лаки с каучуковой основой, которые не содержат вредных веществ и нетоксичны. Каучук — материал природного происхождения, придает покрытию эластичность и прочность. В своей работе я использую две марки с такой основой: гель-лак Kodi (США), Beautix (Франция). Такие гель-лаки хорошо держатся на тонких, ломких и расслоенных ногтях, покрытие остается идеальным до трех недель». 

Существует мнение, что полимеризация покрытия в УФ-лампе вредна. Но многие лечебные или восстанавливающие средства для ногтевой пластины затвердевают именно таким способом. «Основным компонентом полимеризации являются фотоинициаторы (поглощаются УФ-лучами и помогают материалу затвердеть). А что касается пользы и вреда химических компонентов в составе гель-лаков, то до сегодняшнего дня ни одно химическое вещество не было полезным для нашего организма, соответственно, нужно знать o переносимости и непереносимости каких-либо компонентов», — поясняет Белла Арутюнян, мастер студии маникюра и педикюра Minci Pinci. 

В случае если долговременное покрытие категорически не хочется делать, а ногти нуждаются в укреплении и защите, то подойдет японский маникюр. «Процедура представляет собой поэтапное нанесение и втирку минеральных паст с помощью специальной пилки. Противопоказания к японскому маникюру — чувствительная ногтевая пластина. Также две недели после такого ухода нельзя делать гель-лак, так как он не будет держаться на ногтях», — рекомендует Татьяна Цой, ведущий нейл-мастер салона красоты Fame. 

Минусы долговременных покрытий 

Любое покрытие может носиться без проблем, а может пересушить ногти или даже вызвать аллергическую реакцию. Все индивидуально и зависит от качества материала. «Во всех материалах для укрепления ногтей есть акрилаты и метакриловая кислота. Не важно, каким способом они полимеризуются: на наших ногтях, под ультрафиолетом в лампе или за счет дневного света, но если говорить грубо, то материал становится пластмассой. Для ногтевой пластины это инородный материал с едким составом», — объясняет Тереза Айкян, мастер ногтевого сервиса салона красоты «МильФей» Сити.

«Навредить структуре может неправильное и несвоевременное снятие покрытия. Опытный мастер всегда подберет нужное средство под тип ногтей и в зависимости от пожеланий», — дополняет Александра Шаталюк.

«Например, при покрытии биогелем не получится использовать декоративные украшения и делать сложные рисунки. Если ногтевая пластина слишком влажная, то срок службы биогеля будет немного меньше. Кроме того, один-два раза в месяц нужно делать коррекцию», — рассказывает Елена Чугунова. 

«При правильной технике нанесения и снятия гель или гель-лак безвреден и даже полезен, так как защищает ногти от микротрещин, царапин и расслаивания. Нужную методику снятия (аппаратом, пилкой, размачиванием) должен рекомендовать мастер», — советует Белла Арутюнян. 

Чем отличается лак от шеллака, отличие шеллака от обычного лака, свойства, состав и применение

Чем отличается гель лак от шеллака?

За ногтями нужно следить, а однажды их накрасив, появляются обязательства в постоянном поддержании их эстетичного вида. Тогда на помощь приходят стойкие покрытия – шеллак или гель лак, что делают повседневную жизнь дам более комфортной. Но чем отличается гель лак от шеллака и какое из этих средств выбрать для своего идеального маникюра?

В чем разница?

Углубляясь в историю создания стойких лаков, новаторами в отрасли выступила компания CND. Именно она наградила женщин шансом носить качественный маникюр долго. Покрытие имело название Shellac.

Развитие других брендов, что разрабатывали похожие средства, не стало причиной появления абсолютных аналогов. Были созданы похожие по действию лаки, что не смывались около двух недель. Называть их стали гель-лаками.

Чем накрасить ногти

Отличаются средства для покрытия практически всем, не целесообразно называть их аналогами или разновидностями друг друга.

Шеллак

Правила нанесения

Просто нанести покрытие на ноготь и высушить его под лампой недостаточно. Есть определенные условия, благодаря которым то или иное покрытие будет держаться положенный срок.

Процесс нанесения слоя на ноготь

Перед нанесением гель лака необходимо:

1. Подготовить ногти (обрезной маникюр или аппаратный), снять бафом птеригий (верхний слой ногтя).
2. Нанести праймер (основу, базу) для того, чтобы гель лак хорошо прикрепился к ногтю.
3. В зависимости от нужного эффекта, нанести цветной гель лак. Это может быть один слой или несколько (фирмы могут поместить в свой продукт разное количество пигмента, которого может быть недостаточно для насыщенного цвета с покрытием в один слой).
4. Топ наносят как фиксатор гель лака. Часто базу (праймер) и топ объединяют в одном флаконе.

Шеллак же более практичен — ноготь можно не запиливать, чем сохраняется его целостность, праймера не требуется, а топ наносится по желанию.

База, топ

Существуют и базы для шеллаков. Основное их назначение – защитить ногти от пигментов в составе средства.

Цветовая палитра

Этот показатель разнообразен у гель лаков, что дает возможность получить блестящий маникюр любого оттенка с разнообразными эффектами (глиттер, перламутр, «кошачий глаз» и т.д.). Шеллаки в этом вопросе отстают, ограничивая выбор практически вполовину.

Шеллак придумала компания CND, что разработала свою линию оттенков. Их продукт Винилюкс стал новым лаком, что имел недельную стойкость. Цветовая гамма была достаточно широкой, чтобы вписаться в ежедневность.

Лак Винилюкс

Гель лаковых марок очень много, каждая из них вносит свою лепту в коллекцию цветов. Это фирмы Gel Polish (гель полиш), Bluesky (блюскай), Gelish lac (гелиш), Вита гель, Золь, Коко колор гель и другие. Сколько таких фирм на рынке ногтевой индустрии – не сосчитать, чего не скажешь о шеллаке.

Отличить качественный продукт от суррогата можно, если почитать состав. Цена в таком деле не маловажна, разница будет ощутима между покрытиями низкого ценового сегмента и более высокого. Хорошее средство не будет стоить пару долларов. Лучше начать свой выбор среди товаров среднего уровня.

Истина в составе

Покрытия имеют разный химический состав, хотя на ногтях они смотрятся одинаково хорошо. В шеллаке можно найти н-бутанолы, метакрилаты, бутилацетаты, диоксид титана и т. д. Но их влияние на организм нельзя назвать пагубным, в отличие от составляющих гель лаков.

В них содержатся дибутилфталаты (можно встретить в некачественных продуктах, продающихся по очень низкой стоимости), формальдегид, талуол. Аллергические реакции и постепенное отравление организма токсинами обеспечено.

Учитывая вредность химических веществ, гель лак содержит на порядок выше токсических составляющих, нежели шеллак. В этом преимущества именно шелака. Что вреднее – решать женщине, которая желает о покрытии ногтей, а разновидностей средств для этого предостаточно.

Хоть состав схож, shellak (пишется название и как shilak, шилак, шлак, щелак, шерлак) может нанести и вред ногтевой пластине – после обычного ношения его на протяжении нескольких недель, можно заработать ломкость ногтя. Это происходит потому, что шеллак способен высушивать ногтевую пластину.

Ногти после частых покрытий

Подряд покрывать им ногти не стоит, можно чередовать его с био гелевым покрытием, заодно и формируя ноготь. Наращивать им безопаснее, биогель излечивает ногти и улучшает их рост.

Полимеризация

Процесс затвердения (полимеризации) отличается у рассматриваемых покрытий. Чтобы шеллак отвердел, нужна UV-лампа. Под лампами другого типа он не полимеризируется.

Лампа UV

Прогресс развития состава гель лака достиг такого уровня, когда сушка происходит под LED аппаратами. Так как именно лампы LED становятся более популярными (являются практичными в обслуживании, быстро сушат), то со стороны практичности гель лак значительно удобнее.

Лампа LED

Удаление с ногтя

Рано или поздно нужно удалять покрытие с ногтя. Снять гель лак или шеллак дома или в салоне можно благодаря специальным жидкостям и вспомогательных аксессуаров.

Первое и основное условие – не сдирать остатки лака! Иначе, ногтям понадобится много времени, чтобы «прийти в чувство», а о красивом маникюре можно будет позабыть надолго.

Ногти после «срывания» покрытия

Удалить лак можно и в домашних условиях. Пошагово для гель-лака это выглядит так:

• Спилить побольше остатков гель лака с ногтей пилочкой или фрезером с насадкой «кукуруза», предпочтительно из керамики (так не будет вариантов повредить ногтевую пластину).
• Смочить ватные диски в средстве для снятия лака. Обмотать ими ногти и завернуть в фольгу (можно использовать колпачки-напальчники). Это нужно потому, чтобы средство не испарилось раньше, чем растворит гель лак.
• Ждать четверть часа, иногда и дольше (смотря какой лак).
• Снять «компрессы», на ватном диске должны оказаться остатки гель лака.

Удаление покрытия

Специальные жидкости, которыми пользуются многие мастера, способны не пересушивать ногти после каждого удаления лака. Неправильное снятие гарантирует хрупкие ногти. Зависит это не только от средства, но и от компетентности мастера.

Правильно снятое покрытие

Шеллак снимается подобным образом, только времени на ожидание понадобится меньше. Но различие в процессе все же есть. Его обычно не запиливают перед снятием, зато после того, как были сделаны «компрессы», могут остаться следы покрытия на ногтях. Их «отскрёбывают» апельсиновой палочкой. При использовании профессиональных растворителей, этого можно избежать.

Длительность ношения

Производители считают нормой, если гель-лак с праймером и топом держится на ногтях до 3-х недель. Шеллак — на такой же срок.

Гель-лак после 2 недель ношения

Но на практике доказано следующее – гель лак более стойкий, особенно если покрывался тонкими слоями, что сушились отдельно (ношение – 2-3 недели). Шеллак — до 2-х недель. Такой срок покрытие выглядит эффектно, но может и отслаиваться раньше, особенно, если плохо обезжиривался ноготь до покрытия.

Шеллак после 2 недель носки

Если гель лак нанести самостоятельным слоем без базы и топа, тогда продержится он не более недели.

Как продлить ношение покрытия?

Хоть покрытия для ногтей могут иметь неблагоприятные последствия (особенно, при постоянном пользовании), но они практичны с точки зрения сроков ношения и пользоваться ими очень просто. Но это не значит, что за ними не нужно ухаживать. В отличие от акрила, гель лак и шеллак при неаккуратных действиях могут повредиться и тем самым испортить качество маникюра.

Неаккуратность ношения покрытия

Как обеспечить красивый маникюр надолго? Ответы банальны и давно всем известны. Главное – не допускать попадания агрессивных веществ на покрытие (растворителей всех видов), избегать термо воздействия (это опасно не только для покрытия, но и для ногтей в целом), не испытывать попусту ногти на прочность (что-то ими отдирать, царапать). Мыть посуду стоит в перчатках. Это полезно для кожи рук в принципе, вне зависимости от того, есть на ногтях покрытие или нет.

Риски ношения гель-лака и шеллака

Такое универсальное покрытие, вне зависимости от названия имеет свои недостатки. Хоть ярко выраженная польза – это красота ногтей надолго, делая подобный маникюр, есть риск испортить состояние ногтей и после этого долго их восстанавливать.

Состояние ногтей, когда необходим курс восстановления

Какие признаки изменения ногтевой пластины должны насторожить:

1. Ногти стали тусклыми, на них появилась шероховатость, бугорки, полоски.
2. Цвет ногтевой пластины стал желтоватым или серым.
3. Появились расслоения на выступающем участке ногтей, околоногтевая кожа имеет множество заусениц и шероховатости.

Лечебные процедуры в таком случае необходимы. Похожие симптомы может обеспечить ногтям грибковое заболевание. Это произойдет по одной причине – если мастер игнорирует дезинфекцию принадлежностей для маникюра.

Дезинфекция принадлежностей

В зависимости от состава лаков, вред организму могут нанести токсические вещества. Какой именно вред? Аллергии, что возникают из-за накопления токсинов, а также общее отравление организма. Но отрасль производства маникюрных покрытий на месте не стоит, и, наверняка, вскоре появится такое, что не принесет абсолютно никакого вреда.

Чем отличается гель лак от шеллака

Рассматривая на прилавках магазинов гель лак и шеллак в чем разница визуально понять сложно. Оба варианта выделяются разнообразием ярких оттенков и славятся высокой стойкостью. Но имеются нюансы, по которым опытные мастера отличают продукцию.

Как найти отличия

Об уходе за ноготками

Ухоженные пальчики о многом говорят в пользу их владелицы. Дизайнерски украшенные пластины – заявка на хороший вкус. Одни девушки предпочитают посещать косметический салон, чтобы иметь красивый маникюр. Другие – научились оригинально оформлять ноготки самостоятельно.

Современная продукция нейл-арт предоставляет массу возможностей для декорирования ногтевой пластины. На смену классическим лакам, которые держались на руках от силы 2-3 дня, пришли более стойкие составы: это акрил, шеллак, биогель, гель-лак, способные сохраняться на пальчиках по 2-3 недели.

Новые препараты позволили облегченно вздохнуть обладательницам коротких ногтей. Теперь с помощью наращивания они смогут за несколько минут удлинить пластину.

Описание и отличия гель лака от шеллака

Если не вдаваться в подробности, то шеллак можно назвать гель-лаком. «Shellac» – известный всему миру бренд, ставший нарицательным. Но именовать его стопроцентно традиционным гель-лаком не стоит – некоторые различия присутствуют.

Современные линейки гель-лаков – это смесь обычного лака с гелем. Основной их фишкой является соотношение данных компонентов в одном составе. Каждый производитель использует свой вариант и рецептуру старается держать в секрете.

Компания «CND», создавшая шеллак, взяла за основу гелевую UV формулу и сделала чуть большую концентрацию обычного лака. Поэтому гель шеллак содержит в чуть меньшем количестве, благодаря чему поменялись свойства составов для маникюра. Чтобы объяснить, чем отличается от шеллака гель лак, предлагается ознакомиться с обзором каждого препарата.

Особенности использования средств для маникюра

Позиция	Гель-лак	Шеллак
Основа приближена к	гелевой	лаковой
Наличие ацетона	отсутствует	содержится
Вредные вещества	толуол, формальдегид и т.п.	отсутствуют
Сколько может держаться	2 недели	3 недели
Цветовая гамма	20-30 оттенков (у некоторых производителей порядка 90)	60 оттенков
Праймер	необходим	не нужен
Толщина покрытия	шеллак ложится более тонким слоем, в отличие от гель-лака
Сушка	с применением ультрафиолетовой лампы (или ЛЕД)
Полимеризация	2-3 мин. на каждый слой в УФ, 30-60 сек. в LED	быстрее, чем у гель-лака
Коррекция	допускается	восстановлению не подлежит
Снятие	лучше обратиться к мастеру	специальным средством в домашних условиях

Снятию маникюра уделяют особое внимание. В виду того, что гель-лак ложится на ноготки более толстым слоем, при снятии потребуется спиливание. При неправильном проведении процедуры легко повредить пластину. Шеллак удаляется проще – достаточно обернуть ноготок ватным диском, пропитанным ревумером, и подержать 10 минут.

Если сравнивать средства по продолжительности процедуры, то для нанесения гель-лака в общей сложности требуется 30-40 минут. Чтобы добиться более насыщенного оттенка, на каждую пластину рекомендуется наносить 2-3 слоя. В этом плане с шеллаком проще – из-за хорошей адгезии и густоты достаточно будет 1-го слоя, что ускоряет процесс.

Что выбрать

Оба средства в определенной мере хороши, поэтому выбор зависит исключительно от девушки. При этом следует учитывать индивидуальные особенности (чувствительность организма, состояние ногтей и т.п.). Чтобы понять, что лучше гель или шеллак, стоит ознакомиться с плюсами и минусами каждого средства.

Обзор преимуществ и недостатков

Средство	Плюсы	Минусы
Гель-лак	• не содержит ацетон; • укрепляет и защищает ломкие ногти; • имеет насыщенную цветовую гамму; • есть возможность играть с текстурами; • допускается коррекция покрытия	• в составе большое количество химических веществ; • не подходит для тонких ногтей; • если лак дешевый, при нанесении возможны проплешины; • требуется подпиливание пластины перед использованием и верхнего слоя – при снятии; • перед нанесением лака на ноготь понадобится праймер, который при частом применении может нанести вред
Шеллак	• натуральный, безопасный состав; • гипоаллергенность; • высокая прочность покрытия; • устойчивость к внешним факторам; • хорошая адгезия; • чистота цветовых оттенков; • глянцевость тонкого покрытия; • простота нанесения и снятия	• из-за наличия ацетона иссушает пластину; • не подлежит коррекции; • требуется дорогостоящий ремувер

Еще одна немаловажная особенность, отличающая средства, – влияние температур. При перепадах показателей покрытие из гель-лака испещряется микротрещинами, от чего может слоиться и скалываться. За шеллаком таких огрехов не водится.

Если взять во внимание информацию из таблицы выше, то преимуществ у инновационного состава больше, и почти нет недостатков. Но многие девушки выбирают гель-лак из-за его бюджетности. Хотя здесь имеется небольшой нюанс: чем дешевле продукция, тем хуже качество.

Обратите внимание! При желании сэкономить семейный бюджет рекомендуется выбирать известный бренд. Это, по крайней мере, гарантирует соответствие продукции нужным требованиям.

Со скольки лет можно делать процедуры

В последнее время все чаще можно увидеть с маникюром подростков, которые, при желании самовыразиться, совсем не думают о физиологии. Как бы ни хороши были гелевые лаки, они оказывают негативное воздействие на еще не сформировавшуюся пластину.

До 14-летнего возраста ноготки остаются мягкими и находятся в стадии активного роста. Поэтому гель-лаками, содержащими вредные компоненты, можно повредить нежную структуру (особенно при попытке снятия).

Опасен трифенилфосфат, который не дает лакам во флакончиках засыхать. Он легко проникает в структуру мягкого ногтя и кожу. Это может привести к нарушениям в гормональной и эндокринной системах, еще до конца не сформировавшихся.

Шеллак не такой вредный и легче снимается, но при быстром росте пластины моментально потребуется коррекция, что при использовании данного средства сделать нереально.

Оптимальным возрастом, когда можно разрешить подростку пользоваться гелевыми лаками, считается 16 лет. Младшим девочкам лучше остановиться на классических составах (обычных лаках).

Дополнительная информация. Если мама хочет к празднику накрасить малышке ноготки, стоит купить безвредное средство, разработанное специально для маленьких девочек.

Как часто можно делать процедуры

Популярность лаков на гелевой основе заключается в том, что с маникюром можно ходить 2-3 недели, и краски будут сиять так же, как при первом нанесении. Затем на подросших ноготках появляется проплешина в области луны, и возникает необходимость в коррекции.

Подкрасив просвет дополнительным слоем лака, девушка может еще несколько дней не заботиться о маникюре. Если использовался до этого шеллак, его придется полностью снять и на ноготки наложить свежий слой. Подобные процедуры можно повторять несколько раз. Но не стоит забывать о таком аспекте, как негативное влияние составов на ногтевые пластины.

Гелевые лаки – хорошая защита для ногтей. Они предохраняют от контакта с химикатами, защищают от влияния природного ультрафиолета и механических воздействий. Но при этом становятся преградой для доступа кислорода.

Сами ногти не имеют способности «дышать», но очень хорошо впитывают в структуру воду и жиры. С их частицами и проникают внутрь клеток молекулы кислорода. Покрытые лаком ногти лишаются такой возможности.

Важно! При использовании шеллака в пластине нарушается гидробаланс (ацетон слишком сушит). Вредно и длительное влияние на ткани химических веществ, входящих в гель-лаки.

Не проникают через декоративные слои питательные вещества, содержащиеся в кремах для рук. Если не давать ногтям передышку, они постепенно ослабнут, начнут еще больше расслаиваться и ломаться.

Специалисты рекомендуют делать паузы между процедурами. Сняв покрытие, лучше несколько дней походить без маникюра, дав возможность ноготкам подышать. Этот период – самое подходящее время для оздоровительных сеансов.

Рекомендации по восстановлению

Чтобы и дальше можно было пользоваться любимыми лаками, в перерывах между их нанесением предлагается пройти на дому питательно-увлажняющий курс. Сняв с ногтей лак, пластину укорачивают и следуют таким рекомендациям:

• в ногти и кутикулы по утрам и вечерам втирают питательное масло (абрикосовое, жожоба, оливковое и т.п.) – это позволит устранить сухость;
• в такие дни вместо лаков на ноготки наносят в 1-2 слоя специальное укрепляющее средство, содержащее в составе коллаген, протеины, витамины – это позволит защитить пластину от расслоения и ломкости;
• хорошо оздоровляют и укрепляют желатиновые ванночки; достаточно делать процедуру пару раз в неделю, чтобы избавить ткани от свободных радикалов;
• если между процедурами долго не делались перерывы, следует воспользоваться йодовыми ванночками, добавив 3-4 капли препарата в стакан соленой воды; антисептик изготавливают из морских водорослей, обладающих питательными и восстанавливающими свойствами;
• йод также можно добавить в оливковое масло и втереть состав в ногти; надев на руки хлопчатобумажные перчатки, маску оставляют до утра.

При снятии гель-лака иногда травмируется пластина. Подлечить ее легко парафиновыми ванночками. В данном случае понадобится курс в 10 дней. Только потом можно думать о новом маникюре.

Кому предпочтительно нанесение составов

Слабые, слоящиеся, обезвоженные пластины – плохая основа под лаки. Поэтому желательно предварительно ноготки оздоровить. Если времени нет на такие процедуры, а ситуация требует красивого маникюра, важно сделать правильный выбор средства.

Гель-лаки

Сами по себе гель-лаки не являются лекарством для укрепления ногтей, но под них можно наносить средства с лечебным эффектом (что при обычных лаках не допускается).

Обратите внимание! Чтобы укрепить ломкие ногти, следует правильно выбрать базовое покрытие. В качестве основы лучше использовать каучуковые препараты.

Для обеспечения надежной сцепки гелевого лака со слоящимся ногтем на пластину предварительно наносят праймер. Он выполняет функцию двустороннего скотча. Но это затрудняет процесс снятия покрытия с пластины. Поэтому, если ногти проблемные, лучше доверить опытному мастеру удаление старого лака.

Шеллак

Это средство не рекомендуется использовать на ломких ногтях. Обладая хорошей адгезией, шеллак надежно сцепляется с пластиной. Если ноготь слоится, то под тяжестью покрытия сойдет вместе с ним.

С другой стороны, шеллак способен сделать ломкую пластину крепкой, если соблюдены все правила техпроцесса, и выбран качественный продукт.

Для тонких ноготков шеллак – лучший вариант. Пластина не требует предварительной шлифовки, как это практикуется при использовании гель-лака. Поэтому риск повредить ноготь минимальный.

Оригинальное оформление тонких ногтей

Если у девушки чувствительная кожа, и есть предрасположенность к аллергиям, то ей стоит отдать предпочтение именно шеллаку, как более натуральному продукту.

Несмотря на некоторые отличия, гель-лаки и шеллак – хорошие средства ухода за ноготками. Главное – правильно выбрать продукт под свои потребности и оптимально им пользоваться, не забывая при этом делать оздоровительные перерывы между процедурами.

Видео

Шеллак и маникюр: история самого популярного покрытия для ногтей

В 2010 году шеллак произвел настоящую революцию в индустрии красоты. Впервые женщины смогли любоваться покрытием две недели подряд, не боясь воды, моющих средств и активного отдыха, которые раньше портили маникюр за пару дней. За все это стоит благодарить стоматолога Стюарта Нордстрома. Почему именно его? Обо всем по порядку.

Как все начиналось

В подкасте Breaking Beauty Джен Арнольд, соосновательница компании CND, рассказала историю создания стойкого покрытия Shellac от первого лица. Начиналось все в Колорадо, в многодетной семье дантиста и химика, доктора Нордстрома. Дети часто помогали отцу в его клинике, и он готовил их себе на смену. Но Джен не всегда удавалось ловко ему ассистировать, тем более она активно интересовалась модой и даже пошла учиться на дизайнера. Видя все это, отец не стал настаивать на продолжении династии врачей и дал дочери свободу. 

Судьбоносный случай произошел в 1978 году — тогда к Нордстрому на прием пришла пациентка, которая работала мастером маникюра. Пока доктор устанавливал пломбу и коронку, девушка в кресле узнала запах и подметила, что состав пахнет так же, как у нее в салоне. Джен отмечает, что отец был слишком креативным для своей серьезной профессии, интересовался модой, обладал живым умом и любил индустрию красоты. Тут же в его голове промелькнула блестящая мысль: что если наносить смесь для пломбирования на ногти в качестве покрытия? Само собой, обычная пломба смотрелась бы на пластине неестественно — доктор тут же начал изучать состав под микроскопом в своей домашней лаборатории, чтобы решить эту проблему. Смесь со временем становилась желтой; пришлось внести коррективы в формулу, чтобы она имела идеальную текстуру и цвет для нейл-арта. Результатом его работы стала жидко-порошковая система, прародитель современного шеллака — специальный мономер SolarNail, который укреплял ногти и делал их более гибкими. Это открытие изменило будущее индустрии и их семьи. 

«Я помню, как он собрал нас, пятерых детей и маму, за большим столом и сказал, что есть две новости — хорошая и плохая. Хорошая — у нас есть нечто революционное, а плохая — это то, что он не хочет открывать свой бизнес», — вспоминает Джен. Тогда он предложил детям взять готовую формулу и патент и начать свое дело без какой-либо материальной поддержки — на создание и развитие бренда им пришлось бы зарабатывать самим. За это взялась Джен со своим братом Джимом. Сначала их семейная компания называлась Classique Nails. Офис находился в небольшом гараже, а в продвижении бренда участвовала вся семья: вместе они разливали жидкость по флаконам, упаковывали их, давали рекламу в местных бьюти-школах. Профессиональный нейл-сервис остро нуждался в новинках, и компания со временем переехала из домашнего гаража в большое здание с современными лабораториями и новейшим оборудованием, получив свое нынешнее название CND (Creative Nail Design).  

Спустя два с половиной года доктор Нордстром умер от сердечного приступа. Джен до сих пор благодарит его не только за формулу, но и за то, что научил своих детей самостоятельности: «Все-таки с деньгами на первоначальном этапе у нас была бы совсем другая история».

Бренд продолжал стремительно развиваться даже после трагического случая в семье: на счету CND первая в истории школа профессионального нейл-сервиса CND Boot Сamp, партнерство с международным немецким дистрибьютором, которое привело к мировой славе, спа-линия для ухода за ногтями и, самое главное, сверхпрочные покрытия, которые стали самым ранним вариантом шеллака.  

Революция на подиумах

На одной формуле невозможно строить бизнес десятилетиями — эта мысль вовремя появилась у основателей, и они решили привнести новое в сферу моды, увековечив свое имя в истории еще раз. Только представьте: перед вами 1990-е — эра супермоделей, на которых всегда были безупречные прически и макияж, а про маникюр никто не вспоминал. «Мы поняли, что должны это изменить», — решила Джен и позвонила начинающему дизайнеру Синтии Роули. На вопрос: «Можно ли мы сделаем маникюр моделям на вашем шоу?» — последовал очевидный для того времени ответный вопрос: «А зачем?» Таким образом, в 1996 году произошло еще одно знаковое событие. Маникюр моделей позволил по-новому взглянуть на коллекцию дизайнера, а также заинтересовал других модельеров. 

То, что начиналось как случайное сотрудничество дизайнера и бренда лаков для ногтей, теперь превратилось в неотъемлемую часть любого модного шоу. CND и по сей день отвечают за ногти на Неделях моды — они участвуют в создании образа на 25 показах за один сезон в одном Нью-Йорке. 

Не только качественное покрытие обеспечило им такую любовь модных Домов: CND одними из первых начали использовать в нейл-арте стекло, цветы, кожу, золото и другой сумасшедший декор. Например, для коллекции Kimora Lee Simmons под названием From Russia with Love мастера бренда вручную вылепили значки на ногтях по образцу настоящих российских военных погон. А для показов Libertine они до сих пор выкладывают на ногтях произведения искусства — объемные буквы со стразами, цветы и мордочки собак.

Создание шеллака

Джен казалось несправедливым тратить по 20 долларов за визит к мастеру и уже через неделю наблюдать на ногтях сколы. О гибридном лаке, который при ультрафиолете застывал бы на 14 дней, а после — легко снимался с помощью специальной жидкости, разумеется, никто не мог и мечтать. «Когда мы озвучили свою идею химикам в лаборатории, нам в один голос ответили, что это невозможно», — вспоминает Джен. Но вызов был принят — на разработку формулы ушло четыре года исследований и научных опытов. За основу брали состав лаков-предшественников, но без дополнительных компонентов нельзя было добиться быстрого высыхания, двухнедельной стойкости и прочности. Когда шеллак все-таки создали в 2010 году, сложно было предположить, как его примут мастера и клиенты. О дальнейшем развитии событий после выхода CND Shellac вы, вероятно, и так знаете либо догадываетесь. Сайт тут же обрушился от количества желающих попробовать новинку, за считаные дни был распродан весь ассортимент, а за два следующих месяца компания смогла окупить годовые исследования. Это был успех для бренда, который снова перевернул игру.

Шеллак и бренд CND сегодня

«Мы в некотором роде компания с раздвоением личности — этакие гики в мире моды и творческие люди по части науки. Как левое и правое полушарие», — говорит о своем успехе соосновательница бренда и дочь Стюарта Нордстрома Джен Нордстром-Арнольд. Лак с тремя заветными буквами CND на упаковке до сих пор не устает удивлять фанатов нейл-арта. В 2018 году появился новый (конечно же, инновационный) продукт Shellac Luxe, который облегчил жизнь мастерам и их клиентам еще больше. Новая система экономит время нанесения и удаления покрытия на 15 минут. Во-первых, удалось перейти от трехэтапного процесса к двухэтапному. Теперь вместо того, чтобы наносить три слоя базового, цветного и верхнего покрытия с перерывами на сушку в лампе, можно использовать только два состава — цветную базу и топ для завершения процедуры. Как и оригинал, новинка обеспечивает такой же конечный результат: две недели ногти будут служить верой и правдой. Что еще поможет выкроить лишние минуты, так это способ удаления. Новые лаки обеспечивают покрытие с микропорами, в которые быстрее и эффективнее проникает жидкость для снятия. На все про все в итоге уйдет всего 60 секунд. А новые формулы при этом включают в себя масла и витамины и, что очень важно, имеют маркер 7 Free. Это означает, что в составе нет вредного толуола, формальдегида, фталатов и других токсичных веществ. 

О росте популярности маникюра сегодня Джен говорит, что беби-бумеры выросли, наконец научившись ухаживать за своими руками, поэтому вполне естественно, что их дети зашли еще дальше. «Наша цель заключалась в том, чтобы поднять статус нейл-арта в глазах общества с помощью науки и творчества. Маникюр сегодня — это самый простой способ показать свое альтер эго и другую сторону личности. Я уверена, что стоящие идеи никогда не закончатся, и мне интересно посмотреть, что будет дальше», — говорит новатор, которая стоит за 40-летней историей успеха CND. А мы ей охотно верим.

Больше материалов о маникюре — в нашем разделе. 

Художественные материалы — Шеллак — Применение и использование в искусстве

Шеллак — это смола, выделяемая самкой лакового клопа Kerria lacca (Порядок Hemiptera , семейство Coccidae ) на деревьях в лесах Индии и Таиланда. Насекомое выделяет смолу, образуя туннельные трубки, когда пересекает ветви деревьев. Это насекомое принадлежит к тому же семейству, что и насекомое, от которого получена кошениль. Смолу собирают, обрабатывают и продают в виде сухих хлопьев, которые можно растворить в этиловом спирте для получения жидкого шеллака.Шеллак образует прочное натуральное покрытие, которое можно использовать в качестве грунтовки, шлифовального герметика, блокатора танинов, блокатора запаха и глянцевого лака.

Платиновые депарафинированные хлопья шеллака

Shellac оценивается по нескольким параметрам; два наиболее распространенных — это содержание воска и цвет. Цвет шеллака варьируется от бледно-желтого («платина») до темно-красновато-коричневого («гранат») со всеми оттенками коричневого, желтого, оранжевого и красного между ними. На цвет влияет сок дерева, на котором живет лаковый клоп, и время сбора урожая.Исторически наиболее продаваемый шеллак называется «апельсиновый шеллак».

Shellac содержит от 3 до 5% воска, называемого «шеллаковый воск». Чем меньше количество воска, тем лучше сорт шеллака. Некоторые сорта шеллака очищены от воска. Депарафинированный шеллак имеет лучшую прозрачность и влагостойкость. Воск в шеллаке снижает прозрачность отделки и молекулярную массу смолы шеллака, делая ее менее водостойкой. Однако депарафинированный шеллак после смешивания со спиртом имеет гораздо более короткий срок хранения (около 6 месяцев).

Сухие хлопья или растворы шеллака

После растворения сухих хлопьев в этиловом спирте (этаноле) начинается химический процесс, известный как этерификация. Спирт химически модифицирует смолу шеллака и в конечном итоге превращает ее в липкую жевательную резинку, которая не сохнет. Это является причиной одной из самых частых жалоб на шеллак — он не сохнет. Крупные производители жидких препаратов шеллака, такие как Zinsser, маркируют свои банки сроком годности (три года), но наилучшие результаты и рабочие свойства достигаются при приготовлении собственного шеллака из сухих хлопьев.

Сухие хлопья шеллака хранятся бесконечно при надлежащих условиях, но вопреки тому, что вы можете слышать, они не хранятся вечно. По прошествии достаточного времени, особенно в горячих влажных условиях, сухой шеллак вступает в реакцию с самим собой с образованием полимеров, нерастворимых в спирте. Депарафинированный шеллак более склонен к старению. Вы можете продлить срок службы сухих хлопьев шеллака, храня их в прохладном и сухом месте.

Чтобы проверить шеллак, срок хранения которого, по вашему мнению, истек, просто растворите хлопья в спирте.Большая часть шеллака полностью растворяется в течение трех дней. Если по истечении этого времени вы увидите студенистую массу, значит, срок годности шеллака истек, и его следует выбросить. Иногда в летние месяцы шеллак слеживается. Это называется «блокировкой» и не является признаком дефектного шеллака. Разбейте шеллак молотком и растворите в спирте, как обычно.

Растворите сухие хлопья шеллака в денатурированном этиловом спирте, который продается в большинстве магазинов красок. Спирт должен быть безводным, то есть не должен содержать воды, потому что вода сделает раствор шеллака мутным или молочным.Шеллак также растворяется в метиловом (метаноле), бутиловом (бутаноле) и пропиловом (пропаноле) спирте. Быстрее всего испаряется метанол, за ним следуют этанол, бутанол и пропанол. Последние два спирта, бутил и пропил, могут быть добавлены к шеллаку, растворенному в этаноле, в небольших количествах, чтобы действовать как замедлители схватывания, которые заставляют раствор шеллака оставаться влажным дольше для лучшего нанесения (например, при чистке щеткой). Также можно использовать замедлитель схватывания лака. Мы не рекомендуем использовать метанол в качестве растворителя, поскольку он очень токсичен. В более ранней литературе метанол упоминается как древесный спирт или метилированный спирт, но его использование не рекомендуется.

Растворенный в спирте шеллак со временем подвергается этерификации, как указано выше. Хотя растворенный шеллак может быть успешно растворен через 12 месяцев, следует тестировать шеллак старше шести месяцев. Вылейте небольшое количество на кусок стекла. Если не высохнет на ощупь в течение пяти минут, его следует выбросить. По этой причине рекомендуется приготовить столько шеллака, сколько вы планируете использовать в течение шести месяцев.

Приготовление растворов Shellac

Крепость растворов шеллака традиционно измеряется единицей, известной как «фунт нарезки», которая относится к количеству в фунтах хлопьев шеллака, растворенных в галлоне денатурированного спирта.Например, 1 фунт нарезки («1 фунт нарезки») шеллака получают путем растворения одного фунта хлопьев шеллака в галлоне спирта. «5 фунтов. разрез »- это пять фунтов хлопьев шеллака, растворенных в галлоне спирта. Большинство готовых коммерческих препаратов имеют вес 3 фунта. порезы. Так как галлон — это большое количество для большинства задач, вы можете рассчитать соотношение, которое наилучшим образом соответствует вашим потребностям. Например, фунта хлопьев, растворенных в одной пинте спирта, дает 2 фунта среза. При приготовлении растворов лучше всего взвешивать хлопья шеллака.Небольшие недорогие весы для пищевых продуктов, калиброванные в унциях, легко доступны в магазинах товаров для дома.

Использование Shellac

Использование шеллака дает множество преимуществ. Низкая токсичность, простота нанесения и легкость ремонта — лучшие причины использовать шеллак. Но, как и у любой отделки, есть недостатки. Однако некоторые причины, которые люди называют недостатками, основаны на заблуждениях. Два из наиболее распространенных можно легко объяснить. Во-первых, он не высохнет.Этой проблемы можно избежать, используя только что растворенные хлопья шеллака. Вторая жалоба — плохая влагостойкость. Этого можно избежать, если использовать свежие депарафинированные хлопья шеллака. Однако имейте в виду, что способность покрытий шеллак сопротивляться воде уменьшается с возрастом пленки.

Шеллак чаще всего используется в произведениях искусства в качестве герметизирующего покрытия на древесине или других пористых поверхностях, которые позже будут окрашены. Его также можно использовать как изолирующую пленку между слоями краски, как масляной, так и водной.Растворенный в щелочи и воде, он может использоваться в акварельной живописи как закрепитель.

Интересной особенностью шеллака является то, что он очень хорошо сопротивляется водяному пару. В испытаниях, проведенных Лабораторией лесных товаров США по влагоудалению (MEE) отделки древесины — способности отделки предотвращать попадание паров влаги в ячеистую структуру древесины — шеллак имеет рейтинг выше полиуретановых, алкидных, фенольных покрытий и лаки на основе целлюлозы.

Нанесение шеллака

Shellac можно наносить кистью, растиранием и распылением. Художники, однако, сочтут, что для большинства применений лучше всего подходит чистка.

Нанесение нескольких тонких слоев шеллака дает значительно лучшие результаты, чем один или два толстых слоя. Толстые слои шеллака плохо сцепляются с основанием или друг с другом.

Лучшие кисти для шеллака — те, которые удерживают много материала, позволяя ему стекать на основу и избегая чрезмерного расчесывания. Пожалуй, лучшая кисть для нанесения шеллака — это кисточка для фитнеса. Тесно связанный с хорьком, хорек ( Mustela putorius ), также известный как хорек, является членом семейства ласковых, обитающих в Европе и Азии.Лучшие сорта происходят из Сибири и Северо-Восточного Китая. Хвост фитча состоит из очень тонких волос, которые имеют очень упругую коническую форму с толстым животом. По качеству не уступает шерсти ласки (рыжего соболя). Из-за дефицита прически Fitch производители щеток заменили прически Fitch смесью натуральных и синтетических волос, по-прежнему называя их «fitch». Некоторые имитационные кисти работают почти так же хорошо, как и настоящие изделия. Натуральные кисточки из соболя и соболя дороже имитационных.Если вы никогда раньше не пользовались дорогой щеткой, вы быстро поймете, что она того стоит.

Перед чисткой окуните щетку полностью до наконечника (металлическая часть между ручкой и волосами) в спирте, а затем выдавите ее. Это облегчает последующую очистку кисти.

Разбавленный раствор шеллака легче наносить, он сводит к минимуму следы кисти, которые потом будет трудно стереть. Начните с отреза от 2 до 1-1 / 2 фунта для чистки. Окуните кисть примерно наполовину в раствор, приподнимите кисть с раствором и дайте стечь излишкам шеллака, а затем слегка проведите щеткой по поверхности банки или банки.Начиная от края, слегка перетащите кисть к краю, затем вернитесь к другому краю. Почистите щеткой один раз и быстро вернитесь, чтобы выровнять пленку, если она выглядит неровной. Не переусердствуйте с тем, что вы применили.

Нанесите кистью следующий слой рядом с предыдущим, слегка перекрывая его примерно на 1/4 дюйма. Обработайте субстрат, пока он не будет покрыт, а затем при необходимости обработайте края. Дайте шеллаку высохнуть (один час для первого слоя, в течение ночи для последующих слоев), затем отшлифуйте и отполируйте металлической ватой.Трех слоев должно быть достаточно, чтобы запечатать древесину с мелкими порами, например вишню или клен, но может потребоваться от четырех до пяти слоев на древесине с открытыми порами, например, красное дерево.

Для очистки кисти не нужно использовать спирт. Бытовой аммиак хорошо очищает кисти из шеллака, поскольку он растворяет шеллак. После этого промойте щетку водой с мылом, чтобы щетина оставалась мягкой.

(PDF) Сравнение избранных свойств шеллакового лака для реставрации и полиуретанового лака для реконструкции исторических артефактов

Покрытия 2018,8, 119 11 из 12

16.

Кишан Кумар, В.С .; Upadhyay, K.K .; Гупта, С. Исследования влагостойкости традиционной и коммерческой отделки

на древесине манго при повышенной температуре и высокой относительной влажности. J. Indian Acad.

Wood Sci. 2009,6, 36–44.

17.

Gupta, S .; John, A .; Кумар, В. Исследования влияния толщины покрытия на поглощение влаги субстратом из твердой древесины

. Maderas Cienc. Tecnol. 2016,18, 443–456. [CrossRef]

18.

Госвами Д.N .; Prasad, N .; Baboo, B .; Кумар, К.К .; Ансари, М.Ф. Деградация lac с хранением и простой метод

проверить то же самое. Пигментная смола Technol. 2009,38, 211–217. [CrossRef]

19.

Cook, W. Полное руководство по ремонту и восстановлению мебели; Саутуотер: Лестер, Великобритания, 2015 г .; п. 256, ISBN1

10 1780191448, ISBN2 13 978-1780191447.

20.

Lyons, R.A. Восстановление антикварной мебели: полное руководство; Публикации Дувра: Нью-Йорк, Нью-Йорк, США, 2000;

стр.144, ISBN1 10 0486409546, ISBN2 13 978-0486409542.

21.

Wagenführ, R. Drevo — ObrazovýLexikon; Издательство GRADA: Прага, Чехия, 2002; п. 348,

ISBN 80-247-0346-7.

22.

Британский институт стандартов (BSI). EN 350: 2016 «Долговечность древесины и изделий из древесины — испытание» и

Классификация древесины и древесных материалов на устойчивость к биологическим агентам; Европейский комитет по стандартизации

: Брюссель, Бельгия, 2016.

23.

Майлз, Х. Мьюбелс Рестаурен; Rebo Productions: Нордвейкерхаут, Нидерланды, 2002; п. 80,

ISBN

1418X, 978

14184.

24.

Weththimuni, M.L .; Capsoni, D .; Малагоди, М .; Milanese, C .; Licchelli, M. Шеллак / дисперсии наночастиц

в качестве защитных материалов для древесины. Appl. Phys. A 2016,122, 1058. [CrossRef]

25.

Licchelli, M .; Малагоди, М .; Somaini, M .; Weththimuni, M .; Занчи, К. Обработка поверхности древесины химически модифицированным шеллаком

.Серфинг. Англ. 2013,29, 121–127. [CrossRef]

26.

Национальное агентство по стандартам Ирландии (NSAI). EN 12720 + A1: 2013 — Мебель — Оценка устойчивости поверхности

к холодным жидкостям; Европейский комитет по стандартизации: Брюссель, Бельгия, 2013.

27.

Coelho, C .; Nanabala, R .; Ménager, M .; Commereuc, S .; Верней В. Молекулярные изменения при естественном старении биополимера

— на примере шеллака. Polym. Деграда. Stab. 2012,97, 936–940. [CrossRef]

28.

Scrinzi, E .; Росси, С .; Де Фориан, Ф .; Занелла, К. Оценка эстетической стойкости полиуретановых покрытий на водной основе

, наносимых на древесину для внутренних работ. Прог. Орг. Пальто. 2011,72, 81–87. [CrossRef]

29.

EN 15187: 2006 Мебель — оценка воздействия света; Европейский комитет по стандартизации:

Брюссель, Бельгия, 2006.

30.

EN ISO 16474-2: 2014 — Краски и лаки — Методы воздействия лабораторных источников света — Часть 2: Xenon-Arc

Лампы; Европейский комитет по стандартизации: Брюссель, Бельгия, 2014 г.

31.

D2244-16: 2016 — Стандартная практика расчета допусков по цвету и различий по цвету с помощью инструментальных средств

Измеренные координаты цвета; ASTM International: West Conshohocken, PA, USA, 2016.

32.

EN ISO 2813: 2015 — Краски и лаки — Определение значения глянца при 20

◦

, 60

◦

и 85

◦

; Европейский комитет

по стандартизации: Брюссель, Бельгия, 2015.

33.

D4541-02: 2002 Стандартный метод испытания прочности покрытий на отрыв с использованием портативных тестеров адгезии; ASTM

International: West Conshohocken, PA, USA, 2002.

34.

EN ISO 15184: 2013 — Краски и лаки — Определение твердости пленки карандашным тестом; Европейский комитет

по стандартизации: Брюссель, Бельгия, 2013.

35.

Teacă, CA; Ro¸su, D .; Бодырлэу, Р .; Rosu, L. Структурные изменения древесины под действием искусственного УФ-излучения

, определенные с помощью ИК-Фурье спектроскопии и измерений цвета — краткий обзор.Биоресурсы

2013

, 8, 1478–1507.

[CrossRef]

36.

Pastore, T.C.M .; Santos, K.O .; Рубим, Дж. К. Спектроколориметрическое исследование эффекта ультрафиолетового облучения

четырех тропических лиственных пород. Биоресурсы. Technol. 2004,93, 37–42. [CrossRef] [PubMed]

37.

Oltean, L .; Teischinger, A .; Hansmann, C. Изменение цвета поверхности древесины из-за имитации солнечного света в помещении.

. Holz Roh Werkst. 2008,66, 51–56.[CrossRef]

38.

Pandey, K.K. Изучение влияния фотооблучения на химический состав поверхности древесины. Polym. Деграда. Stab.

2005,90, 9–20. [CrossRef]

39.

Bomba, J .; Ježek, J .; Hýsek, Š .; Сикора, А .; Stoláriková, R .; Palacká, A .; Беркова, М .; Колбабова, Т. Полиуретановые покрытия

для поверхностей из твердой и мягкой древесины: их устойчивость к бытовым жидкостям в качестве учебного примера

исследование. Биоресурсы 2017,12, 5867–5877.[CrossRef]

40. Картер, Н. Удаляйте влагу и в мгновение ока вырежьте отверстия. Евро. Пальто. J. 2012,6, 18–21.

Лаки и лаки.

Что такое лак

Лак — это общее название, подобное «краске», для прозрачного защитного покрытия или пленки, в основном используемой для обработки дерева. Традиционные лаки содержали смолу, олифу и растворитель.

Поверхность обычно блестящая, но ее можно изменить, добавив выравнивающие добавки или протерев затвердевший лак абразивными материалами.Лак прозрачный, но часто имеет желтоватый оттенок. Традиционные лаки со временем приобретают золотистый оттенок, что очень ценится владельцами лодок. В лак обычно не добавляется пигмент, хотя некоторые лаки могут иметь небольшое количество пятен, чтобы сделать цвет более золотистым. Когда дерево нужно отделать до другого цвета или более глубокого оттенка, сначала используют морилку. Затем наносится лак для защиты и гидроизоляции.

Эпоксидная смола чувствительна к ультрафиолетовому разложению и требует защиты от солнца.Поэтому эпоксидку покрывают лаком или краской.

Как затвердевает или затвердевает лак?

Лак затвердевает сразу после испарения растворителя и образует пленку, либо затвердевает постепенно (или затвердевает) с течением времени. Химический процесс может быть сложным и включает окисление и полимеризацию.

Отделочные покрытия, такие как шеллак, смоляные лаки и лаки, сразу высыхают и затвердевают до твердого состояния.

Акрил и некоторые лаки на водной основе сначала испаряют воду (и другие входящие в состав растворители) и кажутся сухими на ощупь, но постепенно затвердевают и затвердевают в течение определенного периода времени.Вот что происходит, когда покрытие кажется сухим, но его можно легко повредить, пока он не затвердеет.

Лаки на масляной основе, полиуретановые и эпоксидные очень постепенно затвердевают и проходят ряд этапов сушки и затвердевания.

Температура и влажность воздуха имеют огромное влияние на скорость высыхания и застывания лака. Кроме того, разные масла и смолы сохнут и затвердевают с разной скоростью. Соотношение ингредиентов также влияет на скорость высыхания. Чем теплее и суше температура, тем быстрее происходит высыхание и отверждение.

Что входит в лак?

Varnish не является фиксированной формулой, и на протяжении многих лет в него добавлялись различные компоненты для улучшения определенных характеристик лака, таких как твердость, скорость высыхания и отверждения, эластичность, цвет или защита от ультрафиолета.

Современные лаки теперь включают синтетические добавки и компоненты, которые не были доступны в прошлом, для улучшения качества лаков. Существуют добавки, которые ускоряют высыхание, улучшают текучесть, уменьшают образование пленки на неиспользованных участках, улучшают стойкость к ультрафиолетовому излучению, делают готовую поверхность менее блестящей или скользкой.

Обычно лак будет содержать олифу, смолу, которая придает прочность и консистенцию, и растворитель для разбавления смеси и облегчения ее нанесения. Конечно, лак может содержать смесь нескольких различных масел, смол и растворителей в одном препарате.

олифа

Высушивающие масла — это масла, которые после воздействия воздуха со временем высыхают, затвердевают и затвердевают, образуя прочную пленку.

Существует большое количество масел, которые могут и использовались для изготовления лаков, таких как льняное масло, тунговое масло, рыбий жир и масло грецкого ореха.Часто масла, используемые в красках и лаках, содержат высокий уровень полиненасыщенных жирных кислот.

В прошлом подготовка масел часто была обширной, и до сих пор можно найти инструкции по приготовлению льняного масла путем его нагревания и воздействия на солнце, что приводит к его частичному окислению и полимеразе. Это сокращает время высыхания масла. Нет ничего необычного в том, что соли металлов добавляются в масла, предназначенные для лаков, свинец был обычной добавкой в ​​прошлом, как и марганец.Эти соли ускоряют высыхание, действуя как катализатор.

Доля масла в лаке значительно меняет эластичность покрытия. Также были доступны старомодные книги о длинном масляном лаке, короткие и средние. Долговечные масляные лаки широко используются в качестве лаков для лонжеронов и в отделках, где важны атмосферостойкость и гибкость. Короткие масляные лаки намного более хрупкие и твердые, и им можно придать красивый высокий блеск. Они чаще используются на мебели.

Различные масла обладают разными качествами, рыбий жир делает лаки более термостойкими, а тунговое масло повышает водостойкость. Увеличение содержания воска в лаке может уменьшить блеск и использовалось как выравнивающий агент. Это сработало, но затруднило повторное покрытие или перекрашивание лака. Были разработаны более современные альтернативы полировке отделки.

Вот книга Гутенберга в формате html по лакокрасочным технологиям. Первая глава, опубликованная в 1911 году, посвящена маслам и дает представление о традиционной обработке масел для производства красок и лаков.

Смола

Смола — это неточно определенный термин, который используется для обозначения широкого круга веществ. При изготовлении лаков смола может быть вязкой жидкостью, часто получаемой из хвойных растений, такой как бальзам или канифоль. Это также может быть окаменевшая смола, такая как янтарь, копал или камедь каури (ископаемая камедь дерева каури, найденная в Новой Зеландии и похожая на янтарь). Дамар — это камедь, собранная с деревьев Dipterocarpaceae или в окаменелой форме. Sandarac, Mastic, Anime и Elemi также являются смолами растительного происхождения, которые исторически использовались или использовались для изготовления лаков.

Некоторые смолы довольно темные и придают готовому лаку значительный цвет, что обычно нежелательно. Смолы придают лаку и краскам большую или меньшую твердость. Чем больше соотношение смолы к маслу, тем выше твердость и хрупкость лака.

В отделочной промышленности многие вещества называют смолами.

Lac — это смола, выделяемая насекомыми и растворенная в спирте, образуя шеллак.

Акриловая смола — это общий термин для ряда пластмасс, полученных путем полимеризации мономера с использованием тепла и инициатора.Смола, полученная из мономера метилметакрилата (ММА), представляет собой полиметилметакрилат (ПММА) или акриловую смолу. ММА — прозрачное и бесцветное жидкое вещество. Одна из основных характеристик ПММА — его высокая прозрачность. Это полезно там, где покрытие должно оставаться максимально прозрачным.

Фенольные смолы также используются в лаковом покрытии высшего качества, таком как Epiphanes.

В современной отделке обычно используются алкидные смолы, полученные из полиэфира, модифицированного жирными кислотами и другими компонентами, а также смолы природного происхождения.

Растворитель

Традиционно природный (органический) скипидар использовался для разбавления лаков до приемлемой консистенции, но в современных лаках чаще используется несколько растворителей на минеральной основе, таких как уайт-спирит или «разбавитель краски», также известный как «минеральный спирт». Их получают при перегонке сырой нефти

Скипидар — это жидкость, полученная в результате дистилляции, в основном, из сосен. Первоначальное дерево называлось теребинтовым деревом, отсюда и название скипидар.

Количество растворителя помогает изменить толщину лака и облегчить нанесение.В качественном лаке ожидается высокий уровень сухого остатка, а чрезмерно разбавленные лаки не одобряются. Если лак будет распыляться, его необходимо разбавить.

Из-за экологических норм, касающихся пропорции растворителя в лаках, производители пытались уменьшить долю органических растворителей в своих лаках. Также были приложены большие усилия для разработки отделочных материалов на водной основе. Жюри до сих пор не решено. Minwax делает лак Spar Varnish на водной основе

---

Производится много видов лаков

Для разных конечных целей требуются разные составы лака.В прошлом и до сих пор производство лаков было окружено большой секретностью и секретными формулами.

Лак для скрипки или инструментов

Поскольку тон музыкального инструмента может сильно зависеть от его отделки, по этому поводу было проведено множество экспериментов. У известных производителей инструментов были свои тщательно охраняемые формулы и процедуры. Опытные финишеры на вес золота. Было испробовано множество экзотических комбинаций, но часто отделка представляла собой простой традиционный лак.

Кейт Хилл, производитель инструментов, предлагает здесь свой рецепт лака для инструментов.

Leroy Douglas Violins также имеет большой интересный раздел о лаке для скрипки и отделке. Ничто из этого не является прямым, но это интересное чтение.

Шеллак

Шеллак — это смоляной лак, растворимый в спирте. В наши дни он в основном используется в качестве герметизирующей грунтовки из-за его чувствительности к спирту. Смола шеллака — это хрупкий секрет самки лакового насекомого, Kerria lacca , найденного в Таиланде и собранного с коры деревьев.При использовании в качестве грунтовки он обычно депарафинируется. Подходит для полиуретанов, алкидов, масел и акрила. Шеллак бывает разной концентрации, «разрез» измеряется в фунтах на галлон. Сокращение на 3 фунта — обычная концентрация.

Шеллак бывает разных оттенков оранжевого, золотистого или почти прозрачного.

Шеллак герметизирует и блокирует поверхностные пятна и, в некоторой степени, образование сока. Он обычно используется в качестве ингредиента в пигментированных блокирующих грунтовках, таких как Zinsser. Он по-прежнему широко используется в качестве герметика / грунтовочного покрытия под другие отделочные покрытия и лаки.

Алкид

Алкиды — это группа синтетических полиэфирных смол, модифицированных добавлением жирных кислот для придания им способности образовывать гибкие покрытия. Их получают из различных спиртов и кислот. Это наиболее распространенная смола, используемая для современных лаков и красок на масляной основе.

Алкиды сочетаются с различными олифами для изготовления лаков и красок. Поскольку жирные кислоты являются растительными, алкидные кислоты не подорожали так сильно, как продукты на основе нефти.

Можно добавлять различные добавки, осушители и модификаторы для улучшения и изменения желаемых качеств. Таким образом, алкидный лак может иметь широкий спектр характеристик для многих областей применения. В частности, он может быть более или менее гибким или более или менее хрупким.

Лак

Лак

Marine или Spar имеет долгую историю использования на деталях лодок, где основной задачей лака была защита древесины, часто подвергающейся суровым морским условиям. Изгиб лонжеронов и мачт, а также лак для лонжеронов должны быть гибкими, чтобы приспособиться к этому, а не растрескиваться или отслаиваться.Основное требование к лаковому покрытию — это гибкость и непроницаемость в сочетании с устойчивостью к ультрафиолету. Часто используются модифицированное тунговое масло и фенольные смолы.

Достоинство лака для лонжеронов заключается в его эластичности и водостойкости, а не в его внешнем виде. Этот лак часто бывает не таким блестящим, как другие лаки. Остается слишком мягким для этого.

Обычно лаки для шпатлевки требуют нанесения большого количества слоев, и это наслоение обеспечивает достаточную защиту от ультрафиолета.

Лак Spar иногда называют длинным масляным лаком.Это означает, что лонжеронный лак имеет гораздо более высокую концентрацию отношения олифы к смоле, чем лак, который будет использоваться для мебели и именуется короткими масляными лаками.

Чем выше соотношение масла к смоле, тем мягче и эластичнее лак. Чем меньше масла в смеси, тем более твердый, ломкий и блестящий лак.

Лак

Spar имеет репутацию жесткого лонжерона, и некоторые производители называют свой лак «лонжерон», чтобы извлечь выгоду из этого убеждения.Лак Spar не обязательно является лучшим лаком для внутренней отделки, поскольку он остается мягче, чем идеальный.

Многие производители выпускают широкий ассортимент лаков для лонжеронов с различными претензиями на них. Какими бы ни были заявленные характеристики, лак для лонжеронов будет гибким, более мягким, чем другие покрытия, и, надеюсь, будет иметь защиту от ультрафиолета. Более дорогие лаки для лонжеронов будут иметь более высокую концентрацию твердых веществ по отношению к растворителю, поэтому потребуется меньше слоев.

Традиционные лаки для шпатлевки менее доступны, чем раньше, из-за экологических норм, касающихся растворителей.Поскольку лаки обычно содержат большое количество растворителей, их все чаще запрещают. У Epoxy Products есть страница о традиционных лаках для лонжеронов.

Вот страница лонжерона / морского лака у дистрибьютора Jamestown.

Осушающие масла

Масляная отделка — это не совсем лак, но он используется уже давно. Масляные покрытия не очень водонепроницаемы и не обеспечивают хорошей защиты от истирания. На старых кораблях для покрытия дерева использовались различные смеси дегтя и масла, которые помогали улучшить защиту от солнца и погодных условий.

Обычно используется льняное или тунговое масло, смешанное с некоторым количеством растворителя для улучшения проникновения древесины. Иан Отред экспериментировал с масляной отделкой, и она обычно используется в скандинавских лодках, таких как Faerings. Хотя масляная отделка не является водонепроницаемой, она также не задерживает влагу.

Через некоторое время масло высыхает и полимеризуется или застывает. Иногда это может занять довольно много времени. Часто масляные покрытия также покрываются воском. Масляные покрытия имеют приятный сияющий вид.

Полиуретан

Полиуретановые лаки обычно твердые, стойкие и долговечные.Иногда предлагаемый в виде двухкомпонентной отделки полиуретан используется для деревянных полов (вы помните роликовых коньков на рекламе пола в гостиной?). Полиуретаны сравнимы по твердости с алкидами, но обычно образуют более прочную пленку.

Полиуретан может отслаиваться при ударе или нагревании, он не проникает глубоко в древесину, и это увеличивает риск расслоения. Для полиуретановых покрытий пригодится хорошая грунтовка. Шеллак иногда используют в качестве грунтовки. В более сложных случаях другой возможной грунтовкой является проникающая эпоксидная смола.Полиуретан можно наносить поверх должным образом отвержденных лаков на масляной основе. Масляная отделка поверх полиуретана не так хороша и может расслаиваться.

Полиуретан не устойчив к ультрафиолетовому излучению, и если он будет использоваться вне помещений, следует использовать модифицированный полиуретан, устойчивый к ультрафиолету.

Помимо исключительной жесткости, полиуретан обладает хорошей химической стойкостью к топливу, маслам, слабым кислотам и щелочам. Еще одно достоинство полиуретана — чистота отделки. Пожелтения обычно немного.

Лак

Лак — быстросохнущий лак на основе растворителя, наносимый распылением. Лак растворяется в разбавителе лака, а не в уайт-спирите или спирте. Ацетон — обычная основа растворителя. После нанесения лак можно удалить с помощью разбавителя для лака. Не полимеризуется и не полимеризуется.

Акрил

Акриловые лаки обычно представляют собой лаки на водной основе с низким показателем преломления и высокой прозрачностью. Устойчивы к пожелтению. Акриловые лаки часто используются для печати акриловых произведений искусства.Не проникает в древесину, а также в отделочные покрытия на масляной основе.

Эпоксидная

Хотя эпоксидные покрытия не являются строго лаками, они часто используются в аналогичных областях. Обычно эпоксидная смола состоит из 2 частей, которые объединены. Эпоксидная смола химически затвердевает до твердого состояния. Он чувствителен к ультрафиолетовому излучению, и любое эпоксидное покрытие необходимо защитить при использовании на лодке или вне помещения. Было изготовлено несколько проникающих эпоксидных лаков, которые широко используются в судостроении. Скорость отверждения эпоксидной смолы зависит от температуры и типа используемого отвердителя.Чем выше температура, тем короче жизнеспособность смешанной эпоксидной смолы. Очень холодные условия препятствуют схватыванию. Большинство эпоксидных смол похожи, но есть большая разница в части отвердителя. Разработаны отвердители, которые могут схватываться в довольно холодных условиях. Другие отвердители работают намного медленнее и позволяют пользователям работать в довольно теплых условиях или позволяют увеличить открытое время.

Проникающие эпоксидные смолы предлагались для пропитки гнилой древесины в лодках и восстановления прочности.Результаты были неоднозначными. Более удачная отделка нового дерева.

Эта страница — результат моего исследования лака. Он в значительной степени полагается на информацию, найденную в Википедии, и на информацию, предоставленную производителями. Я лично не эксперт. В основном лаковые работы. Несколько неудач, которые у меня были, были результатом неправильной подготовки или загрязнения поверхности перед нанесением лака. В лаках, как и во всем остальном, вы получаете то, за что платите. Лак по выгодной цене может работать очень хорошо, но в нем меньше сухих веществ, поэтому вам понадобится больше слоев. В конце концов, хорошая отделка стоит столько же.

---

Мелкий шрифт

Я не претендую на звание эксперта ни в чем. Используйте защитное снаряжение при работе на лодке и надевайте спасательный жилет на лодке. Многие покрытия и краски токсичны или опасны при неправильном использовании. Многие отделочные материалы содержат легковоспламеняющиеся растворители и компоненты. По мере высыхания краски и лаки часто выделяют тепло, поэтому любую тряпку следует утилизировать осторожно и не оставлять там, где может произойти накопление тепла. Перед использованием любого продукта ПРОЧИТАЙТЕ этикетку и серьезно отнеситесь к предупреждениям.

напишите мне, если вы обнаружите ошибки, я исправлю их, и мы все выиграем: Кристина Лак

— Энциклопедия Нового Света

Лак — это прозрачное твердое защитное покрытие или пленка, используемая в основном для отделки дерева, но также и для других материалов. Лак традиционно представляет собой сочетание олифы, смолы и разбавителя или растворителя. Лаковые покрытия обычно глянцевые, но могут быть разработаны для получения атласного или полуглянцевого блеска за счет добавления «матирующих» агентов. Лак почти не имеет цвета, он прозрачен и не содержит пигментов, в отличие от красок или морилок, которые содержат пигмент и обычно варьируются от непрозрачного до полупрозрачного.Лаки также наносятся на морилки в качестве последнего шага для получения пленки для блеска и защиты. Некоторые продукты продаются как морилка и лак.

После нанесения пленкообразующие вещества в лаках либо затвердевают сразу, как только растворитель полностью испарится, либо затвердевают после испарения растворителя в результате определенных процессов отверждения, в первую очередь химической реакции между маслами и кислородом воздуха (автоокисление) и химические реакции между компонентами лака.Смоляные лаки «высыхают» за счет испарения растворителя и почти сразу затвердевают после высыхания. Акриловые и водоразбавляемые лаки «сохнут» при испарении воды, но имеют длительный период отверждения. Масляные, полиуретановые и эпоксидные лаки остаются жидкими даже после испарения растворителя, но быстро начинают отверждаться, проходя последовательные стадии от жидкого или сиропообразного до липкого, липкого, «сухого на ощупь» и до твердого. Факторы окружающей среды, такие как тепло и влажность, играют очень большую роль в времени высыхания и отверждения лаков.Скорость отверждения классического лака зависит от типа используемого масла и, в некоторой степени, от соотношения масла и смолы. Время высыхания и отверждения всех лаков можно ускорить за счет воздействия источника энергии, такого как солнечный свет или тепло. Все лаки, за исключением акриловых и водных, в жидком состоянии легко воспламеняются из-за присутствия легковоспламеняющихся растворителей и масел.

Компоненты классического лака

олифа

Существует много типов олиф, включая льняное масло, тунговое масло и масло грецкого ореха.Они содержат высокий уровень полиненасыщенных жирных кислот.

Смола

Смолы, используемые в лаках, включают янтарь, даммар, копал, канифоль (сосновую смолу), сандарак, бальзам и другие. Слово лак , вероятно, происходит в конечном итоге через древнегреческий язык от топонима города в древней Ливии, где продавались смолы с деревьев некогда существовавших лесов. В современном английском древний город упоминается как Береника; иначе существующий город в современной Ливии называется Бенгази.

Скипидар или растворитель

Традиционно в качестве разбавителя или растворителя использовался натуральный (органический) скипидар, но он был заменен несколькими заменителями скипидара на минеральной основе, такими как уайт-спирит или «разбавитель для краски».

Типы

Скрипка

Для лака для скрипки чаще всего используют масло грецкого ореха и льняное масло в сочетании с янтарем, копалом, канифолью или другими смолами. Масло готовят путем варки или выдержки на воздухе и солнечном свете. Рафинированная смола обычно доступна в виде полупрозрачного твердого вещества, которое затем «прогоняют» путем варки или буквально плавления в кастрюле на нагревании без растворителей. Загустевшее масло и подготовленная смола затем варятся вместе и разбавляются скипидаром (вдали от открытого огня) до получения раствора, пригодного для чистки щеткой.

Смола

Большинство лаков на основе смол или жевательных резинок состоят из натуральных веществ, полученных из растений или насекомых, растворенных в растворителе. Двумя основными типами натуральных лаков являются спиртовой лак (в котором в качестве растворителя используется спирт) и лак на основе скипидара или нефти. Некоторые смолы растворимы как в спирте, так и в скипидаре. Обычно нефтяные растворители, т.е.е. уайт-спирит или растворитель для краски, может заменить скипидар. Смолы включают янтарь, даммар, копал, канифоль (сосновую смолу), сандарак, бальзам, шеллак и множество лаков. Синтетические смолы, такие как фенольная смола, обычно используются в качестве вторичного компонента в некоторых лаках и красках. На протяжении столетий было разработано множество рецептов, в которых использовалось сочетание смол, масел и других ингредиентов, таких как определенные воски. Считалось, что они придают особые тональные качества музыкальным инструментам и поэтому иногда тщательно охраняются в секрете.Взаимодействие различных ингредиентов трудно предсказать или воспроизвести, поэтому специалисты по завершению обработки часто ценились профессионалами.

Шеллак

Shellac — это очень широко используемый однокомпонентный полимерный лак, растворимый в спирте. Он не используется на открытом воздухе или там, где он будет постоянно контактировать с водой, например, вокруг раковины или ванны. Источником смолы шеллака является хрупкий или хлопьевидный секрет самки лакового насекомого, Coccus lacca , найденный в лесах Ассама и Таиланда и собранный с коры деревьев, куда она кладет ее, чтобы обеспечить липкую фиксацию ствола. .Шеллак — это основа французской полировки — сложной техники, которая дает неповторимый блеск и на протяжении веков является предпочтительной отделкой для изысканной мебели. Указанный «депарафинированный» шеллак был обработан для удаления воскообразных веществ из исходного шеллака и может использоваться в качестве грунтовки и шлифовально-герметизирующей основы для других отделочных материалов, таких как полиуретаны, алкиды, масла и акрилы.

Лак шеллак обычно доступен в «прозрачном» и «янтарном» (или «оранжевом») вариантах. Другие естественные оттенки цвета, такие как рубиновый и желтый, можно приобрести в специализированных магазинах по продаже пигментов или в магазинах столярных изделий.«Белая пигментированная» грунтовочная краска шеллак широко доступна в торговых точках и позиционируется как быстросохнущая грунтовка для внутренних работ, «решающая проблемы», поскольку она прилипает к множеству поверхностей и изолирует запахи и пятна дыма. Очищение от шеллака можно проводить с помощью очищающих средств со спиртом или аммиаком.

Алкид

Обычно современные промышленные лаки используют некоторую форму алкидной пленки для изготовления защитной пленки. Алкиды — это химически модифицированные растительные масла, которые хорошо работают в широком диапазоне условий и могут быть разработаны для увеличения скорости отверждения и, следовательно, более быстрого затвердевания.В лучших (и более дорогих) лаках для наружных работ используются алкиды, изготовленные из высокоэффективных масел, и они содержат поглотители УФ-излучения; это улучшает сохранение блеска и продлевает срок службы покрытия. Различные смолы также могут быть объединены с алкидами как часть формулы типичных «масляных» лаков, которые имеются в продаже.

Лак шпат

Spar лак (также называемый морским лаком ) — высококачественный водостойкий и устойчивый к солнечному свету лак, названный в честь его использования на лонжеронах кораблей или лодок и других деревянных изделиях, где желательна глянцевая поверхность.Часто используются алкидно-модифицированное тунговое масло и фенольные смолы. Более качественные лаки для лонжеронов имеют значительно большее количество УФ-поглотителей.

Осушающие масла

По определению олифы, такие как льняное и тунговое масло, не являются настоящими лаками, хотя часто, говоря современным языком, они выполняют то же самое. Высыхающие масла отверждаются за счет экзотермической реакции между полиненасыщенной частью масла и кислородом воздуха. Первоначально термин «лак» относился к отделочным покрытиям, которые были полностью сделаны из смолы, растворенной в подходящих растворителях, будь то этанол (спирт) или скипидар. Преимущество отделочников в предыдущие столетия заключалось в том, что смоляные лаки имели очень высокую скорость отверждения по сравнению с маслами; в большинстве случаев они затвердевают практически сразу после полного испарения растворителя. Напротив, необработанные или «сырые» масла могут затвердеть в течение недель или месяцев, в зависимости от температуры окружающей среды и других факторов окружающей среды. Говоря современным языком, «кипяченые» или частично полимеризованные олифы с добавлением сиккативов или осушителей (химические катализаторы) имеют время отверждения менее 24 часов. Однако некоторые нетоксичные побочные продукты процесса отверждения выделяются из масляной пленки даже после того, как она высохнет на ощупь и в течение значительного периода времени.Давно стало традицией комбинировать олифы со смолами для получения благоприятных свойств обоих веществ.

Полиуретан

Полиуретановые лаки обычно представляют собой твердые, устойчивые к истиранию и долговечные покрытия. Они популярны для деревянных полов, но некоторые считают их трудными или неподходящими для отделки мебели или других деталей. Полиуретаны сопоставимы по твердости с некоторыми алкидами, но обычно образуют более прочную пленку. По сравнению с простыми масляными или шеллаковыми лаками полиуретановый лак образует более твердую, значительно более жесткую и водонепроницаемую пленку.Однако толстая пленка обычного полиуретана может расслаиваться под воздействием тепла или удара, что приведет к разрыву пленки и оставлению белых пятен. Эта тенденция усиливается при длительном воздействии солнечного света или при нанесении на мягкие породы дерева, такие как сосна. Отчасти это также связано с меньшим проникновением полиуретана в древесину. Для решения этой проблемы используются различные методы грунтования, включая использование определенных масляных лаков, специального «депарафинированного» шеллака, прозрачного проникающего эпоксидного герметика или «модифицированного маслом» полиуретана, разработанного для этой цели. Полиуретановому лаку также может не хватать блеска, растираемого вручную олифами, такими как льняное или тунговое масло; Однако, напротив, он способен к гораздо более быстрому и качественному «наращиванию» пленки, выполняя два слоя, что может потребовать многократного нанесения масла. Полиуретан также можно наносить на прямую масляную отделку, но из-за относительно медленного времени отверждения масел и выделения определенных химических побочных продуктов необходимо следить за тем, чтобы масла были достаточно отвержденными, чтобы принять полиуретан.

В отличие от высыхающих масел и алкидов, которые отверждаются после испарения растворителя при реакции с кислородом воздуха, полиуретановые покрытия отверждают после испарения растворителя в результате различных химических реакций в исходной смеси или реакции с влагой воздух. Некоторые полиуретановые продукты являются «гибридами» и сочетают в себе различные аспекты своих исходных компонентов. «Модифицированные маслом» полиуретаны на водной основе или на основе растворителей в настоящее время являются наиболее широко используемыми покрытиями для деревянных полов.

Внешнее использование полиуретанового лака может быть проблематичным из-за его повышенной подверженности разрушению под воздействием ультрафиолетового света. Однако следует отметить, что все прозрачные или полупрозрачные лаки, а также все пленочно-полимерные покрытия (например, краска, морилка, эпоксидная смола, синтетический пластик и т. Д.) Подвержены этому повреждению в той или иной степени. Пигменты в красках и пятнах защищают от УФ-излучения. УФ-поглотители добавляются в полиуретановые и другие лаки (например, лонжеронный лак) для защиты от УФ-повреждений, но их эффективность снижается в течение от одного до четырех лет, в зависимости от количества и качества добавленных УФ-поглотителей, а также степени тяжести и продолжительность пребывания на солнце.Воздействие воды, влажность, экстремальные температуры и другие факторы окружающей среды влияют на всю отделку. В отличие от этого, деревянные предметы, извлеченные из египетских пирамид, после 4000 лет хранения имеют удивительно новый и свежий вид. Однако даже там присутствовали грибковые колонии, а плесень и грибок — еще одна категория субъектов, поражающих лак. Другими словами, единственный слой лака с почти идеальной стойкостью — это тот, который хранится в вакууме, в темноте, при низкой и неизменной температуре.В противном случае потребуется уход и содержание.

Многие современные полиуретаны были разработаны для преодоления множества проблем, которые преследовали более ранние полиуретаны.

Лак

Слово лак означает быстросохнущие лаки или краски на основе растворителей. Хотя их названия могут быть получены аналогичным образом, лак не совпадает с Shellac и не растворяется в спирте. Лак растворяют в Lacquer Thinner, который является легковоспламеняющимся растворителем. Лак обычно распыляется в окрасочной камере , которая удаляет избыточное распыление и сводит к минимуму риск возгорания.

Акрил

Акриловые лаки обычно представляют собой лаки на водной основе с очень низким показателем преломления или высокой степенью прозрачности, которые чаще всего используются в изобразительном искусстве в качестве закрепителя.

Из двух частей

Различные эпоксидные смолы были сформулированы как лаки или покрытия для полов, при этом два компонента смешиваются непосредственно перед нанесением. Все двухкомпонентные эпоксидные смолы имеют «жизнеспособность» или «рабочее время», в течение которого эпоксидную смолу можно использовать. Обычно жизнеспособность составляет несколько часов, но также сильно зависит от температуры.Используются эпоксидные смолы на водной основе и на основе растворителей.

См. Также

Список литературы

• Флекснер, Боб. 1993. Понимание отделки деревом: как выбрать и применить правильную отделку . Эммаус, Пенсильвания: Rodale Press: Эммаус. ISBN 0-87596-566-0
• Flick, Ernest W. 1999. Составы печатных красок и лаков для печати (краски и покрытия) . Беркшир, Великобритания: Noyes Publications. ISBN 0815514409
• Феллер, Роберт. 1985. О лаках для рисования и их растворителе .Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея. ISBN 0318186993

Внешние ссылки

Все ссылки получены 15 января 2016 г.

Кредиты

Энциклопедия Нового Света Писатели и редакторы переписали и завершили статью Википедия в соответствии со стандартами New World Encyclopedia . Эта статья соответствует условиям лицензии Creative Commons CC-by-sa 3.0 (CC-by-sa), которая может использоваться и распространяться с указанием авторства.Кредит предоставляется в соответствии с условиями этой лицензии, которая может ссылаться как на участников Энциклопедии Нового Света, участников, так и на самоотверженных добровольцев Фонда Викимедиа. Чтобы процитировать эту статью, щелкните здесь, чтобы просмотреть список допустимых форматов цитирования. История более ранних публикаций википедистов доступна исследователям здесь:

История этой статьи с момента ее импорта в New World Encyclopedia :

Примечание. Некоторые ограничения могут применяться к использованию отдельных изображений, на которые распространяется отдельная лицензия.

«Происхождение и многие применения шеллака», автор R.J. Wakeman — Общество старинных фонографов | Общество старинных фонографов

Происхождение и множество применений шеллака
Автор: R.J. Wakeman

Недавно, когда я держал в руках копию книги Амелиты Галли-Курчи «Dov’e L’Indiana Bruna» из Lakme (Victor # 74510), я поразился тому, что это за удивительный объект — Виктор Красная печать. Пластинка с блестящим черным шеллаком и красивой красно-золотой этикеткой привлекает не только слух, но и глаза.Внутри спиральных канавок скрыты мелодии знаменитой дивы — запечатленный момент времени. Как старая часть «программного обеспечения», используя современный термин, пластинка состоит из мелко измельченной породы, технического углерода и хлопка, скрепленных вместе в матрице шеллака.

Граммофонные пластинки Shellac производились в больших количествах на протяжении пятидесяти лет — с конца 1890-х до конца 1940-х годов. Отделка шеллаком для мебели из ценных пород дерева использовалась уже более пятисот лет. Шеллак также находил множество других применений на протяжении многих лет и используется до сих пор.

Что такое шеллак? Есть ли реальная связь с насекомым? По химическому составу шеллак представляет собой высокомолекулярную смолу, содержащую небольшое количество красного красителя и воска. Смола шеллака может быть различным соединением и представлять собой сложную смесь алифатических и алициклических гидроксикислот и их сложных полиэфиров. Основным компонентом алифатической фракции является алевритовая кислота; Основным компонентом алициклической фракции является шеллоловая кислота. В кристаллической форме шеллак образует хрупкие, желтоватые, полупрозрачные листы с температурой плавления от 239 до 248 градусов по Фаренгейту.Шеллак растворим в спирте на 85-95%; он нерастворим в воде, если вода не содержит растворенных щелочей или буры. (20) Шеллак — единственная известная смола животного происхождения.

Цена на сырой шеллак в зависимости от спроса и предложения на протяжении многих лет была очень нестабильной. Перед Первой мировой войной цена колебалась около 20 центов за фунт, но военные требования повысили цену до 74 центов, упав до 54 центов к маю 1917 года. Шеллак использовался для изготовления боеприпасов, изоляции электрических проводов и формования наждачных кругов.Несмотря на это, а также на общую нехватку материалов, возникшую во время войны, американские компании-производители фонографов не повысили цены на свои граммофонные пластинки (33). Нью-Йоркская компания Henry W. Peabody and Company утверждала, что является крупнейшим импортером шеллака в США. Соединенные Штаты и поставлять шеллак для всех основных производителей пластинок. (35) Однако William Zinsser and Company из Сомерсета, штат Нью-Джерси, утверждала, что является крупнейшей в мире фирмой по производству шеллака; они импортировали шеллак с 1850 года.

В статье в декабрьском выпуске «Talking Machine World» за 1919 год говорилось о кризисе поставок шеллака из Индии. (34) Урожай кушми в осенний сезон составлял лишь четверть от нормы. В 1919 году от общего экспорта шеллака из Индии 44% пришлось на Соединенные Штаты, 29% — в Соединенное Королевство, 8% — в Японию и 5% — на Филиппины. (36)) Этот кризис произошел так же, как кризис Брансуик-Балке. -Collender Company была готова анонсировать и рекламировать новые пластинки шеллака с боковым разрезом в январе 1920 года.

К январю 1921 года производство шеллака в Индии было почти нормальным, но из-за общего спада деловой активности спрос на шеллак для грампластинок упал, что привело к падению цен. (38) В то время 85% рынка шеллака в Индии США использовались в производстве фонографов. По оценкам, в 1921 году более 36 миллионов фунтов шеллака было экспортировано только из порта Калькутты и почти столько же из всех других индийских портов вместе взятых.

Сегодня Индия и Таиланд являются основными производителями шеллака.Индия производит 50% мировых поставок. Более 90% индийского лака поступает из штатов Бихар, Мадхья, Прадеш, Западная Бенгалия, Махараштра и Орисса. Сюда входят регионы от Бомбея (Мумбаи) на западе через центральные равнины до Бихара на севере и до Калькутты в Западной Бенгалии и Ориссы на центральном восточном побережье.

Сбор, обработка и использование лаковых смол, вероятно, предшествовали зарегистрированной истории. Это одна из старейших известных смол. (23) о ней знали греческие и римские писатели.В своей энциклопедии 77 года нашей эры Плиний Старший описал «янтарь», пришедший из Индии. Термин «шеллак» имеет хинди и персидское происхождение и относится к числу 100 000, имея в виду огромное количество крошечных насекомых, необходимых для заражения дерева для производства лаковой смолы. (1) К концу 1400-х годов европейские мастера были привлечены к шеллак в качестве отделки деревянных шкафов из-за его глянца. Ост-Индская компания помогла ввести и распространить шеллак в Западной Европе. Мастера мебели семнадцатого века использовали шеллак из-за его красоты, прочности и простоты нанесения.К 1800-м годам шеллак был стандартной защитной отделкой.

Shellac Records

Первые дисковые пластинки Эмиля Берлина были напечатаны в целлулоиде (1894 г.), а затем из вулканизированной резины (1895 г.). (36) В 1896 г. были разработаны пластинки из дюраноидного шеллака, которые стали стандартным носителем. (11) Формула, используемая для изготовления пластинок шеллака. варьировалось от фирмы к фирме и от десятилетия к десятилетию; Обычно это было секретом компании. Компонент шеллака составлял примерно пять восьмых материала, используемого для записи лучшего качества.(33) Основные компоненты включают шеллак, каменную массу, технический углерод и хлопковые хлопья.

Коллекционеры заметили, что ранние пластинки шеллака, выпущенные компанией Gramophone в Англии, обычно имеют более гладкую поверхность, чем большинство штампов в США, возможно, из-за тонкости измельченной породы или из-за большего количества шеллака лучшего качества в матрице. В первые годы Британия контролировала поставки шеллака из Индии и других частей Империи; Компания «Граммофон» имела доступ к шеллаку самого высокого качества.

В матрице шеллака обычно использовалось несколько типов измельченных пород, включая известняк, тухлый камень, бариты, сланец, кварц или пемзу. (16) Обычно одновременно использовались только один или два типа горных пород. Известняк — это карбонат кальция, который образуется в результате медленного осаждения раковин или кораллов в теплых морях. Мрамор представляет собой мелкокристаллический известняк, который можно обрабатывать и полировать. Гнилой камень (также называемый триполи) представляет собой рыхлый кремнеземистый материал, который остается после того, как кальций медленно растворяется из известняка под действием воды.Барит (также называемый баритом или тяжелым шпатом) представляет собой сульфат бария и может быть обнаружен в крупных месторождениях, часто напоминающих мрамор. Сланец — это мягкий плотный камень, который легко распадается на тонкие слои; это форма сланца. Кварц — это диоксид кремния, основной компонент песка. Пемза — это порошкообразное вулканическое стекло. Китайская глина, каолин, земля Фуллера и тальк не являются твердыми минералами, но иногда использовались в качестве наполнителей. Китайская глина — это водный силикат алюминия, который на ощупь «скользкий». Каолин — это белая фарфоровая глина, получаемая при разложении глиноземистых минералов, особенно полевого шпата.Земля Фуллера похожа на гончарную глину, но менее пластична. Тальк — это соединение магния и кремния. В некоторых формулах использовались различные минералы оксида железа, которые обычно получали из лимонита, гематита или магнетита. Компания Keystone Minerals на 41 Юнион-сквер в Нью-Йорке часто рекламировала гнилой камень; компания утверждала, что является единственным производителем гнилого камня для использования в граммофонных пластинках в Соединенных Штатах и ​​что их продукт используется практически всеми производителями пластинок.

Они также продавали другие минералы для использования в качестве наполнителей в грампластинках. Какое-то время компания Pathe Freres Phonograph Company использовала шлифованный сланец как часть своей матрицы записи. (24)

Технический углерод (также называемый ламповой сажей) использовался для черных пигментов. Это остатки сажи от частичного сгорания различных материалов, обычно газа, нефти, гудрона или канифоли; образует плотные черные пигменты. Некоторые производители использовали древесный уголь или черный органический краситель Нигрозин в качестве источника черных пигментов.Пластинки Shellac в основном были черными, потому что на них легче было разглядеть углубления. Отраженный свет от канавок записи может указывать на качество звука. Нечеткое отражение может быть из-за шероховатых стен, которые могут вызывать больше поверхностных шумов. На изношенных пластинках появляются бороздки оттенков неотражающего серого. Студии звукозаписи обычно оснащались специальным микроскопом для детального изучения канавок пластинок при ярком освещении. (7)

Тонко высушенный хлопковый флок был использован в качестве связующего в матрице шеллака.Компания Claremont Waste Manufacturing Company из Клермонта, штат Нью-Гэмпшир, постоянно рекламировала хлопковые хлопья для производства рекордных размеров; Компания гарантирует неизменное качество и предлагает бесплатные образцы. Некоторые производители заменили хлопковый флок асбестом, древесным волокном или животным волокном. (28,29,32)

Абразивы часто добавлялись в матрицу пластинки, чтобы износ острия иглы соответствовал форме канавок пластинки. Порошок крокуса (оксид железа) был одним; это мягкий абразив, который также используется для полировки стекла и металла.(9,28) Карборунд (карбид кремния) был другим; он также использовался для шлифования внешнего края новых пластинок, чтобы сформировать аккуратный, чистый край. (10,31,32) Более твердым абразивом был корунд (оксид алюминия), называемый наждаком в форме серого / черного порошка.
Некоторые органические соединения, такие как нафтол, при включении в матрицу шеллака могут сделать пластинки более прочными и менее хрупкими. (10) Зеин, простой кукурузный белок, похожий на глютен, использовался в некоторых формулах. Иногда добавлялся казеин, фосфопротеин, содержащийся в молоке и орехах.Казеин, обработанный щелочью и отвержденный формальдегидом, образует твердый нерастворимый пластик. В матрицу шеллака часто добавляли воски для облегчения высвобождения штампа. Твердый твердый воск из растения канделильи (Euphorbia antisyphilitica) был предпочтительным воском; растение родом из юго-запада США и Мексики. Церезиновый воск, полученный из минералов озокерита, также использовался, как и воск Montan, высокоплавкий воск, полученный из каменноугольных смол.

Пластинки, сделанные из чистого шеллака, делают их хрупкими и легко изнашиваются.Пластинки, сделанные с использованием слишком тонко измельченных минеральных наполнителей, также увеличивают хрупкость. (6) Минеральный материал — измельченная порода — должен иметь правильный размер, чтобы придать пластинке прочность и твердость при сохранении целостности прессованных канавок. В своей статье «Игла фонографа» ( In the Groove , Volume XVII, Issue # 5, May 1992) мистер Джордж Коупленд вводит нас в канавку для записи звука для прогулки по дну. Это обильный и плотно прилегающий грунт, который в основном выстилает стены и защищает бороздки. Он не дает тяжелой игле удалить матрицу шеллака, удерживающую куски камня на месте. Камень изнашивается раньше, чем изнашивается шеллак. Плохо сделанные пластинки могут иметь бороздки с шероховатыми стенками и выступающими камнями. В ламинированных пластинках твердый наполнитель придает пластинке прочность, таким образом, порода для поверхностей шеллака может быть более тонко измельчена, делая стенки канавки более гладкими. 0,015 см) с нижним радиусом 0.0025 дюймов (0,0065 см). (18) Из-за низкого качества материалов, использованных для изготовления пластинок, некоторые бренды из десятицентовых магазинов (Arto, Banner, Clover, Globe, Madison, Van Dyke и т. Д.) Кажутся чрезмерно хрупкими, изнашиваются. легче и может иметь больше поверхностных шумов.

Эти пластинки могут иметь грубый вид, неровный вид. Некоторые звукозаписывающие компании обычно шлифуют возвращенные и непроданные диски и используют этот металлолом как часть матрицы записи для выпуска новых записей.(18)

Существует множество описаний методов записи и печати шеллаковых пластинок. (8,28,31,32,43). Для формования пластинок шеллака измельченный шеллак, молотый камень, технический углерод и хлопковый флок измеряли по формуле и смешивали во вращающемся барабане или миксере Бенбери. (16) Шеллак необходимо было тонко измельчить для тщательного смешивания и покрытия поверхности. другие компоненты. Стандартом был высококачественный оранжевый шеллак с низким содержанием воска и небольшим количеством примесей. (16) В одном отчете говорится, что шеллак был измельчен до 80 меш, наполнители — до 200 меш, а красящее вещество — менее 0.Размер 4 микрона. Смесь нагревали паром, в результате чего шеллак плавился и образовывал густое тесто, которое затем пропускали на нагретые валки и формировали в длинный рулет. Рулон был разрезан на секции (называемые на некоторых фабриках «бисквитами») с подходящим материалом для формирования 10- или 12-дюймовой пластинки. (8,31) Обычное количество нажатий на отрицательную матрицу (штамп) составляло около 1000, но иногда можно было заработать до 7000 штук. Первые несколько оттисков обычно выбрасывались, так как последующие оттиски были лучшего качества.(24,31) Этикетки для пластинок обычно не приклеивались на место, а помещались на центральные штифты пресса непосредственно перед тем, как из теплой смеси шеллака с помощью гидравлического пресса формировалась пластинка. Лейбл постоянно держался на месте, пока вновь сформированная пластинка остывала и укреплялась.

На фабриках по производству грампластинок обычно было грязно и шумно, везде была пыль. Здесь были фрезы, конвейеры, сверла, печи, мельницы, токарные станки, нагнетательные насосы, вращающиеся барабаны, паровые котлы, паровые трубы, водопроводные трубы и гидравлические прессы.Там были пакеты или корзины с различными компонентами, а также пакеты неиспользованных звукозаписывающих лейблов и стопка или две забракованных дисков. Забракованные пластинки иногда шлифовали и использовали в качестве наполнителя для ламинированных дисков. В первые годы многие прессовые заводы имели собственные динамо-машины для выработки электроэнергии. Некоторые фабрики использовали магнитный сепаратор для удаления металлических частиц из переворачиваемых сухих ингредиентов.

Изготовление грампластинки было сложным процессом. Может возникнуть любое количество проблем от начальной записи до нажатия записи.В первые годы не было стандартизации формы канавки между разными брендами и даже между сессиями записи. Хотя предполагалось, что канавка для пластинок с поперечным вырезом имеет V-образную форму, многие из них на самом деле имели U-образную форму, что могло вызвать больше поверхностных шумов. (43)

Давление на единицу давления на острие иглы очень велико. (6) Если вес репродуктора и тонарма весом 0,25 фунта сосредоточен на острие иглы, занимающем 1/3600 квадратного дюйма, давление эквивалентно 900 фунтам на квадратный дюйм! (5) Это связано с динамическим действием иглы, когда она проходит через канавки пластинки.Хотя наличие репродуктора с податливой диафрагмой, установленной между двумя кольцами мягких прокладок, может быть важным, износ иглы чаще всего определяется компонентами и качеством материалов, используемых для изготовления пластинок. (27) Поскольку пластинки тиражировались тысячами и считались более или менее одноразовыми предметами, и средний слушатель часто не беспокоился о том, чтобы избежать износа пластинки. Однако концертные и оперные записи обычно считались семейными сокровищами, их охраняли и хранили в альбомах или бумажных конвертах.Когда пластинка шеллака треснула, ее легко увидеть, а вот тонкую трещину — нет. Если пластинка «гудит» при легком постукивании, это указывает на небольшую трещину. Трещины ламинирования, характерные для ламинированных дисков Columbia, обычно не серьезны и допускаются большинством коллекционеров. (14)

Производство одной записи стоило примерно двадцать центов, и было подсчитано, что продажа пяти тысяч записей фактически покрыла производственные затраты. Продажи выше этой цифры в основном были прибылью.

Большинство пластинок шеллака были односторонними до примерно 1904 года, когда компании Beka и Odeon в Германии начали регулярно выпускать двусторонние пластинки. В 1908–09 годах двусторонние пластинки стали стандартом для крупнейших звукозаписывающих компаний США. Однако из соображений престижа компания Victor Talking Machine Company хранила концертные и оперные записи Red Seal односторонними до сентября 1923 года. Несмотря на тяжелые деловые условия в начале 1921 года, это был один из лучших лет для продаж граммофонных пластинок в США. Состояния; розничные продажи достигли 105 долларов.6 миллионов.

30 октября 1922 года Columbia Graphophone Company анонсировала и рекламировала пластинки «New Process» с трехслойной конструкцией и с «… материалом поверхности, имеющим настолько мелкую текстуру, что он практически устраняет все шумы на поверхности пластинок». (39)

Корпус пластинки был сделан из твердого минерала, который с обеих сторон был покрыт бумагой и слоем высококачественного шеллака. (19) Новые ламинированные пластинки получили широкое признание. Дилерам Columbia были предоставлены цветные плакаты на окнах.Демонстрационная пластинка с участием колумбийского художника Теда Льюиса была произведена и продана всего за 25 центов (40). Многие коллекционеры считают, что более гладкая поверхность этих пластинок превосходит поверхность пластинок из твердых материалов. Ламинированные пластинки были очень успешными, когда их выпустили из мастеров, записанных с помощью нового процесса записи Western Electric, начиная с середины 1925 года. (26) Однако многие коллекционеры заметили, что диски Columbia с более гладкой поверхностью имеют тенденцию изнашиваться легче, чем сплошные пластинки.

Пластинки с электрическими записями были разработаны Western Electric Company в конце 1910-х годов.В новом методе использовались электронный микрофон, радиоусилитель (с ламповым усилителем) и записывающая головка с подковообразным магнитом. В начале 1925 года Western Electric передала лицензионные права на новый метод электрической записи компаниям Victor Talking Machine и Columbia Phonograph Company. Новые записи с электронной записью имели не только больший объем, но и большую точность воспроизведения. При использовании метода акустической записи было трудно уловить звуковые волны ниже 250 циклов — чуть ниже средней «до» на фортепиано. Новые регистраторы Western Electric были разработаны для работы в диапазоне частот от 30 до 5 500 циклов. Процессы, управляемые ламповыми усилителями, во много раз превышают силу звуковой энергии, собираемой рупорами. Новые пластинки шеллака с электрической записью 78 об / мин были впервые выпущены примерно в мае 1925 года, хотя новые значительно улучшенные механические и первые полностью электрические модели фонографов, предназначенные для воспроизведения новых пластинок, не появлялись на рынке до конца 1925 года. Brunswick-Balke -Collender Company также представила электрически записанные записи с использованием метода записи световых лучей, который был разработан компанией General Electric для записи звука на пленку.С появлением электрически записанных пластинок стандартная V-образная канавка для пластинок с нижним диаметром 3 мил стала более или менее универсальной для большинства компаний, записывающих и штампующих пластинки шеллака с боковой обрезкой 78 об / мин.

Для обозначения того, что записи были записаны с помощью нового процесса, на каждой новой пластинке Victor была небольшая буква «VE» (Victor Electronic), вдавленная в шеллак между внутренними канавками для записи и этикеткой. Новые записи Виктора также были последним внутренний паз как эксцентричный круг, чтобы активировать запорный механизм нового Orthophonic Victrolas.В некоторой степени аналогично, на новых пластинках Columbia на шеллаке была нажата буква «WE» внутри круга, чтобы указать на использование нового метода записи Western Electric.

С появлением записей с электронной записью стало возможно адекватно записывать симфонические оркестры целиком; больше не было необходимости собирать небольшой оркестр вокруг рожка. Впервые оркестр звучал как оркестр. Оркестровые произведения записывались на 12-дюймовых пластинках и выпускались в красивых альбомах, большинство из которых содержало от трех до шести пластинок.Виктор начал выпускать наборы классических альбомов, начиная с альбома M-1, и продолжил серию «M», состоящую из четырех цифр, до того, как в конце 1940-х годов были прекращены записи шеллака. Леопольд Стоковски, главный дирижер Филадельфийского оркестра, активно работал с инженерами Виктора над разработкой наилучших методов размещения микрофонов, расстановки сидений, отражателей звука и т. Д. Появился новый тип коллекционеров пластинок — слушателя, в первую очередь интересовали симфонии, концерты и т. Д. полные оперы и камерная музыка великих мастеров.

Другой кризис произошел, когда урожай шеллака в июне-июле 1926 года в Индии был низким, что привело к дефициту и росту цен в 1927 году. (22) 20–26 марта 1927 года исполнилось 100 лет со дня смерти Людвига фон Бетховена. Несколько компаний-производителей фонографов использовали эту возможность, чтобы отпраздновать это событие, выпустив новые записи симфоний Бетховена.

Из-за краха фондового рынка в октябре 1929 года и стремительного упадка национальной экономики индустрия фонографов и звукозаписей пострадала, как будто цветущий сад пострадал от арктического взрыва. (12) 1931 и 1932 годы были печальными годами. для фонографов и пластинок в США.В 1932 году было продано всего шесть миллионов пластинок; шесть процентов от общего объема продаж пластинок в 1927 году. Радио, однако, продолжало процветать. Радио развлечение достигло высокого профессионального уровня и было бесплатным во время массовой безработицы и снижения заработной платы. Больше не было необходимости покупать последние танцевальные пластинки; в них почти постоянно играли на воздушных волнах. В эти тяжелые времена в обществе даже развились антифонографические настроения. Тем не менее, крупные звукозаписывающие компании боролись за выживание.Victor и Columbia сохранили свои торговые марки на уровне семидесяти пяти центов за популярные записи, но представили менее дорогие дочерние бренды Bluebird и Okeh, которые продавались по тридцать пять центов. American Record Corporation сохранила свой флагманский лейбл Brunswick на уровне семидесяти пяти центов, но продавала бренды Melotone, Perfect и Vocalion по двадцать пять центов. Несмотря на экономические условия, запрашиваемая цена на большинство 12-дюймовых классических пластинок поддерживалась на уровне двух долларов.

В декабре 1928 года для радиовещания использовались первые радиотранскрипции.Ранние транскрипции представляли собой стандартные 12-дюймовые диски шеллака с электрической записью, воспроизводимые со скоростью 78 об / мин. К 1930-м годам транскрипции записывались со скоростью 33 1/3 об / мин, что давало более продолжительное время воспроизведения, а записанные диски были увеличены в размере до шестнадцати дюймов в диаметре.

Диски на основе шеллака вскоре были заменены более гладкими и менее шумными виниловыми транскрипциями, играемыми полупостоянным стилусом с драгоценными камнями, установленным на конце длинного тонарма. (21)

В сентябре 1934 года на американском рынке дебютировала новая звукозаписывающая компания, Decca Records.В Англии Decca Record Company, Ltd. решила основать американский филиал. Политика новой компании заключалась в том, что хорошие записи не должны быть дорогими; План состоял в том, чтобы предлагать выдающимся деятелям популярной музыки по тридцать пять центов за пластинку или три за доллар.

Decca также планировала снизить конкуренцию на рынке музыкальных автоматов, предлагая пластинки всего по двадцать один цент каждая. Имея музыкальный автомат в каждом баре, аптеке и солодовом магазине, большая часть рекордных продаж приходилась на использование музыкального автомата; к 1936 году это составляло сорок процентов всех пластинок, выпущенных в Соединенных Штатах. (30) В 1930-х годах RCA Victor использовал крошечную букву «z» в области стока некоторых записей, чтобы указать на использование высококачественного шеллака. Эти пластинки имеют заметно более гладкую поверхность. (13)

Износ иглы

Чтобы начать оживленную беседу в группе коллекционеров, достаточно упомянуть типы стальных игл. У каждого есть любимый тип или бренд. Когда игла входит в канавку пластинки шеллака со скоростью вращения 78 об / мин, острие иглы должно быстро истираться, чтобы соответствовать канавке пластинки.Игла должна быть из высококачественной стали, не оставлять кусков металла в канавке и не изнашиваться неравномерно. Иглы низкого качества часто не имеют острия одинакового размера. (6) Заключительным этапом изготовления стальных игл было размещение большого количества игл в небольшом вращающемся цилиндре с мелким абразивным порошком до достижения желаемой полировки и размера иглы. . (18) Идеальная игла должна иметь постепенное сужение от патрона иглы к кончику острия; некоторые иглы среднего объема имеют такую ​​форму. Иглы мягкого объема имеют постепенное сужение, но большую часть длины иглы представляют собой прямой стержень. Иглы громкого объема толстые и обычно имеют крутой конус на конце. Наилучший звук и наименьший износ пластинки происходят, когда большая часть гибкости вала иглы приходится на кончик иглы или рядом с ним. (6) По мере того, как игла проходит через канавки пластинки, она постепенно образует плоскую поверхность. По мере того как плоская поверхность становится больше, она может действовать как режущая кромка и повредить канавки пластинки. Используйте стальную иглу, чтобы сыграть только одну или две стороны пластинки шеллака со скоростью вращения 78 об / мин; затем его нужно изменить.Пакеты или банки со старыми, но неиспользованными иглами по-прежнему можно использовать. Чтобы определить, использовалась ли стальная игла, вручную поверните острие иглы при ярком свете, наблюдая за острием под разными углами. Если игла используется (и не заржавела), плоский участок будет светиться вам в глаза.

Полностью электрические фонографы (с электроприводом, ламповым усилителем и электронным динамиком) впервые появились на рынке в конце 1925 года; они использовали тяжелый подковообразный магнитный датчик, для которого все еще требовались сменные стальные иглы.

К сожалению, тяжелые звукосниматели также ускорили рекордный износ. (18) В 1930-х годах были разработаны легкие кристаллические звукосниматели. Кристаллы соли Рошеля (тартрат калия-натрия), которые имеют асимметричную кристаллическую структуру, создают электрический потенциал, когда к кристаллу прикладывается давление, что называется пьезоэлектрическим эффектом. Возникающие электрические потенциалы почти прямо пропорциональны изменениям давления, таким образом, на кристалл можно установить иглу или иглу, а генерируемые электронные импульсы направить на радиоусилитель.

RCA Victor представила первые модели фонографов с кварцевым звукоснимателем в 1936 году. Помимо небольшого веса, кристаллы были недорогими и удобными в установке. Они также разрешили использовать полупостоянные сапфировые и алмазные иглы и пластинки из более мягкого шеллака. Слои тонких кристаллов кварца могут создавать аналогичные электрические потенциалы. Позже были разработаны определенные керамические материалы, образованные из оксидов металлов, которые имели значительно улучшенные пьезоэлектрические свойства.

В декабре 1938 года компания Columbia Broadcasting System (CBS) купила American Record Corporation.Эта продажа предоставила CBS возможность записывать, печатать и распространять записи, уступая только RCA Victor.

CBS сформировала Columbia Recording Corporation и повторно представила 10-дюймовые пластинки Columbia (бездействовавшие с 1936 года) и за пятьдесят центов за рекорд для популярных мелодий вскоре стала крупным брендом со знакомым красным лейблом. Columbia прекратила выпуск лейблов Brunswick и Vocalion в 1940 году. В августе 1940 года, без предварительного уведомления, Columbia снизила цену на 12-дюймовые классические пластинки до одного доллара; У RCA Victor не было другого выхода, кроме как сделать то же самое.

Это сделало 12-дюймовые классические пластинки доступными по доступной цене. Приобрести классические альбомы можно было в двух формах. С распространением домашних фонографов с механизмом автоматической смены пластинок можно было покупать альбомы с пластинками, расположенными последовательно, так, чтобы стопка пластинок могла быть установлена ​​на место и автоматически воспроизведена; нет необходимости переворачивать стек записей до тех пор, пока не будет воспроизведена последняя запись.

Это контрастировало со старыми фонографами, которые требовали, чтобы каждую пластинку вручную переворачивали для сторон 1 и 2 на первой пластинке, сторон 3 и 4, на второй пластинке и т. Д.

В 1941 году было выпущено около 130 миллионов пластинок, и объем продаж граммофонных пластинок в США, наконец, превысил рекорд 1921 года. (30)

С началом Второй мировой войны поставки нового шеллака из Индии, Малайи и Ост-Индии были полностью прекращены. Шеллак был передан под государственный контроль в Соединенных Штатах, поскольку считался стратегическим материалом. (16) В апреле 1942 года Совет по военному производству приказал звукозаписывающей промышленности США сократить количество используемого шеллака на семьдесят процентов, ограничить производство пластинок до 1940 года и рекордные цены по сравнению с ценами декабря 1941 года.Приводы Shellac предлагались по два-три цента за каждую пластинку. Чтобы увеличить объем поставок, некоторые производители пластинок шлифуют старые и непроданные пластинки со складов заводов и дилеров; измельченный материал был смешан с новым шеллаком для прессования пластинок. Использование переработанного материала привело к плохому качеству записи с повышенным поверхностным шумом. Имея ламинированные пластинки с центральным заполнением, Columbia смогла сэкономить запасы нового шеллака для поверхностей пластинок. (26) Однако один популярный бренд фонографов с уникальным механизмом смены пластинок иногда расслаивал диски Columbia при смене пластинок.(18) Общественность считала, что записи были сделаны из твердой резины, и многие записи были включены в приводы для обрезков резины, хранившиеся во время войны.

От имени членов Американской федерации музыкантов президент профсоюза Джеймс С. Петрилло приказал всем музыкантам прекратить запись до тех пор, пока звукозаписывающие компании не согласятся выплачивать профсоюзу гонорары за каждую проданную запись. Запрет вступил в силу 31 июля 1942 года. Осенью 1943 года Decca была первой крупной звукозаписывающей компанией, заключившей соглашение с профсоюзом; Виктор и Колумбия подписали год спустя.

Во время Второй мировой войны в Великобритании, чтобы отличить подводные лодки союзников от немецких, английская компания Decca Record разработала значительно улучшенную звукозапись с расширенным частотным диапазоном с микрофонных устройств на гидроакустических буях в Ла-Манше и Северном море. После войны Decca произвела записи, которые расширили частотный диапазон до 14 000 Гц, почти предел человеческого слуха. Новые записи Decca были объявлены в июле 1945 года и стали записями «ffrr» — полный диапазон частот записи.Новые диски могут обеспечивать обертоны, которые ранее были уменьшены или устранены на дисках. В конце 1946 года импортные записи Decca «ffrr» достигли США. (12)

Для первого послевоенного высококачественного, очень дорогого (и очень тяжелого) радио / фонографа Capehart 1946 года (Panamuse N Series — Farnsworth Television and Radio Corporation) Capehart рекламировал «… новые стандарты надежности и качества, особенно в отношении Комбинация тюнер-усилитель-громкоговоритель, используемая во многих военных применениях оборудования связи.«Радиоприемник с 22 электронными лампами работал в диапазонах AM, FM и коротких волн. Для проигрывания пластинок использовался легкий кристаллический звукосниматель. Сложный (и удивительный на вид) механизм смены пластинок позволял воспроизводить записи, записанные последовательно или с разных сторон. В это время некоторые компании производили пластинки из шеллака с острой или «ножевой» кромкой, что могло вызвать проблемы с механизмами смены пластинок некоторых производителей.

Отсутствие шеллака во время Второй мировой войны помогло стимулировать исследования альтернативной среды для прессования пластинок, такой как этилцеллюлоза и поливиниловые соединения. (26) Спонсируемые правительством V-диски, изготовленные между 1943 и 1949 годами, были изготовлены из матрицы винилит-формвар.

После войны шеллак был объединен с другими смолами для получения более мягких и менее хрупких пластинок со скоростью вращения 78 об / мин. (16) Шеллак был уменьшен в матрице до образования от 15 до 30% смеси. (16) Вулканит (также называемый эбонитом), a в смесь иногда добавляли твердый каучук, а также винсол (смола сосны) и манильскую камедь (16).

Манильская камедь — это смола, полученная из дерева каури (Agathis australis), произрастающего в Новой Зеландии.В 1946 году RCA Victor по желанию выпустила 12-дюймовые пластинки Red Seal со скоростью вращения 78 об / мин на прозрачном вишнево-красном виниле. Однако новые виниловые пластинки были более дорогими и более восприимчивыми к тепловым повреждениям. (18)

В июне 1948 года Columbia Records представила первые успешные долгоиграющие пластинки. Разработанные инженером звукозаписи Питером Голдмарком, новые пластинки с микроканавками были запрессованы в неразрушаемый винилит. Новые рекорды со скоростью 33 1/3 об / мин могут воспроизводиться по 23 минуты с каждой стороны; низкая скорость внутренних канавок была компенсирована электронной системой выравнивания.

Новые винилитовые пластинки содержат от 224 до 300 канавок на дюйм, что по сравнению со средним показателем 85 канавок на дюйм на пластинках из шеллака со скоростью вращения 78 об / мин. Новые пластинки были почти идеальны для длинных классических произведений. В надежде на успешный переход на новую систему Columbia предложила поделиться новой системой с RCA Victor. Однако в следующем году RCA Victor представила небольшие пластинки с микроканавками на 45 об / мин, также отлитые из винилита. В течение года шла битва скоростей, но в 1950 году Виктор также начал производить записи с микроканавками 33 1/3 об / мин для более длинных классических произведений, в то время как более мелкие пластинки на 45 об / мин оказались более идеальными для популярной музыки.Новые винилитовые пластинки с микроканавками положили конец пластинкам из шеллака со скоростью вращения 78 об / мин. (12)

Другое применение Shellac

В репродукторах Edison Diamond Disc и Amberola, изготовленных между 1912 и 1930 годами, использовалась диафрагма на основе шеллака для вибрации и генерации звука от стержня иглы и рычага. Для стандартных диафрагм Diamond Disc Эдисон использовал от семи до девяти слоев рисовой бумаги, пропитанной шеллаком. Для репродукторов Edisonic использовалось одиннадцать слоев рисовой бумаги.Большинство репродукторов амберолы имеют четыре слоя рисовой бумаги. Рисовая бумага — это не то же самое, что белая бумага, сделанная из съедобного риса и используемая в восточном искусстве, это твердая, тонкая бумага, сделанная из сердцевины куста рисовой бумаги — Tetrapanax papyriferus.

В то время, когда еще не появились современные пластмассы, выбора было немного; целлулоид, пробка, волокно, стекло, гуттаперча, слюда, резина, тонкий металл или тонкое дерево могут быть использованы для образования диафрагм. Гуттаперча — это древесная смола со свойствами между твердым лаком и мягкой резиной; его собирают со стволов нескольких видов деревьев Payenia и Pelaquium, произрастающих в Малайе. Гуттаперча широко использовалась для изоляции проводов; Подобно резине, его можно вулканизировать. Из гуттаперчи формировали диафрагмы для репродукторов Cheney и Crystola,

Затвердевает ли шеллак со временем? Неужели старые пластинки из шеллака со скоростью 78 об / мин стали тяжелее и хрупче, чем когда они были новыми? Если диафрагмы репродуктора Эдисона являются верным показателем, шеллак со временем затвердевает. При прослушивании пластинок Edison Diamond Disc становится очевидным, что на пластинках записано больше «звука», чем восстанавливается оригинальными репродукторами, даже когда с обеих сторон диафрагмы были установлены новые мягкие резиновые прокладки.Как сделать старые диафрагмы из шеллака более податливыми? Некоторые коллекционеры пытаются использовать вазелин или масляные средства. В последние годы некоторые коллекционеры экспериментировали с формированием диафрагм из более современных пластиковых материалов, в том числе из пенополистирола.

Шеллак как отделка древесины — наиболее распространенное использование продукта. Примерно до 1925 года большинство корпусов фонографов были отделаны либо несколькими слоями шеллака, натертыми вручную, либо одним или двумя слоями шеллака с последующим одним или несколькими слоями лака.Несмотря на развитие современных синтетических лаков, покрытия шеллаком по-прежнему обладают особыми преимуществами. Он растворим в спирте, относительно безвредном растворителе, с которым удобно обращаться. Шеллак проникает в древесину, образуя прочное соединение, которое никогда не отслаивается. (16) Он быстро сохнет и не требует времени для отверждения; его можно отремонтировать, так как он снова растворится в спирте. Шеллак используется для создания французских лаков, пожалуй, самой красивой отделки. Шеллак устойчив к ультрафиолетовому излучению и достаточно прочен, чтобы его можно было использовать для полов, танцевальных залов и дорожек для боулинга.Шеллак может запечатывать и закрывать воск и многие другие покрытия; не требуются герметизирующие или верхние слои покрытия. Шеллак сохраняет некоторую эластичность; он будет вмятины, но не треснет под ударами молотка. (16) При восстановлении корпуса фонографа можно на короткое время растворить первоначальное покрытие шеллаком, но этот процесс повторного амальгамирования нелегок, и лучше всего иметь опыт работы с этим методом. 13)

Качество шеллака оценивается по цвету и содержанию воска. Цвета варьируются от бесцветного «блондина» до желтого, оранжевого и красновато-коричневого граната.Натуральный воск в пленке высушенного шеллака делает ее более водостойкой, но оставляет немного тусклую поверхность. Для отделки дерева в качестве грунтовки и в качестве верхнего слоя предпочтительнее использовать депарафинированный и обесцвеченный шеллак, который можно наносить кистью или распылением. После высыхания покрытие можно разгладить наждачной бумагой, пемзой или стальной ватой класса 0000 перед нанесением следующего слоя.

У

Shellac есть недостатки; он не полностью водонепроницаем, и белые водяные кольца, которые образуются вокруг стаканов для питья или герани в горшке, являются распространенной проблемой. Шеллак царапается легче, чем другие покрытия, и он может стать пластичным при температуре 150 градусов по Фаренгейту. Твердый шеллак можно купить всех сортов, с воском и без него; он имеет неограниченный срок хранения, если хранить его в прохладном и сухом месте. Напротив, жидкие растворы шеллака имеют срок годности несколько месяцев. Растворы шеллака кислые, со временем шеллак становится липким и при нанесении на поверхность не высыхает до твердого состояния. Лучше не применять шеллак во влажных условиях. Жидкий шеллак бывает различных сортов и с такими обозначениями, как «4 фунта нарезанного шеллака», что означает, что на галлон растворителя было использовано четыре фунта смолы.Денатурированный спирт (этанол с 5% метанола) является обычным растворителем практически для всех работ. (16) Для полов шеллак обычно разбавляют до концентрации не более 2 или 3 фунтов. Для тонких покрытий на мебели предпочтительнее срез в 1 или 2 фунта. Лучше всего выбросить старые банки шеллака и купить новые. Также хлопья шеллака можно растворить по мере необходимости. Жидкий шеллак, содержащий белые пигменты, обычно используется в качестве грунтовки для других отделок.

Чешуйчатый шеллак больше не продается в большинстве магазинов красок и хозяйственных товаров, но его можно найти в магазинах деревообработки и некоторых магазинах для хобби.Его также можно приобрести у ряда компаний, перечисленных в Интернете в разделе «чешуйчатый шеллак». William Zinsser & Company — одно из них, все еще расположенное в Нью-Джерси. Можно даже купить лак для стикеров и лак для пуговиц. Эти фирмы также продают специальные цветные палочки для ремонта царапин и поврежденных участков на корпусе, отделанном шеллаком. Стики по-разному называются «прижигающими» или «подкрашивающими» палками. Одно время Sears, Roebuck & Company продавала серию цветных ремонтных ручек Craftsman, которые назывались клеевыми карандашами.В первые годы шеллак-стик был доступен в оттенках, подходящих к любому оттенку; палки были четырех дюймов в длину и с половиной дюйма в квадрате. Конец стержня можно было нагреть паяльником, и расплавленный шеллак капал на поцарапанную или поврежденную поверхность корпуса. После охлаждения поверхность может быть тщательно отшлифована, чтобы она совпадала с ровной поверхностью. (37) Сегодня в Интернете рекламируются различные типы и марки шеллака, а также маркеры с фломастером, которые могут скрыть зарубки и царапины; доступно несколько оттенков.Если пятно воды не слишком глубоко на шкафчике, отделанном шеллаком, его можно удалить, протерев это место тряпкой, смоченной спиртом.

Лак в старом традиционном значении, который теперь часто называют фамильным лаком, представляет собой шеллак, сваренный на льняном масле. Получающийся в результате лак высыхает сильнее и устойчив к воздействию воды, спирта и масел, что делает его почти идеальным в качестве отделки мебели. (15) Льняное масло — это масло из семян льна (Linum usitatissimum), используемое для изготовления льняной ткани. Качество лака сильно различается в зависимости от относительного количества льняного масла, используемого в смеси. Лак Spar состоит в основном из льняного масла и никогда не высыхает до твердого состояния, поэтому его используют для наружных работ, например, на лодках. Для качественной мебели блеск отделки может постепенно увеличиваться в зависимости от окончательной обработки стальной ватой марок 0000, 00000 или 000000. (15)

Как это ни парадоксально, успех шеллака привел к появлению индустрии синтетических смол. Лео Бэкеланд разработал фенольные смолы в поисках заменителя шеллака. Он представил бакелит в 1909 году и начал коммерческое производство в 1911 году.Бакелит — это твердая нерастворимая смола, которую можно окрашивать, обрабатывать или формовать; он образуется в результате реакции фенола (высокотоксичного соединения) и формальдегида под действием тепла и давления и с щелочным катализатором. Бакелит — гораздо более твердое соединение, чем затвердевший шеллак. Томас Эдисон использовал конденсит, форму бакелита, для поверхностей своих пластинок Diamond Disc.

Примерно в 1925 году многие производители фонографов прекратили использование шеллака и лака и начали отделывать корпуса фонографов тонким атласным лаком, производным нитроцеллюлозы, также называемым пироксилином. В 1923 году компания Du Pont (E. I. du Pont de Nemours and Company) разработала быстросохнущие лаки на основе нитроцеллюлозы, которые растворяли в летучих растворителях, обычно на основе ацетона или толуола. Лак может быть бесцветным или содержать пигменты; обычно его наносили в виде тонких аэрозолей, обычно в закрытом помещении. Если лак содержал пигменты, можно было использовать бук, падуб, клен, сосну, ель и другие породы дерева, которые обычно не оставляют пятен. Можно было покрыть эту древесину слоями темного лака и смешать их с большими участками шкафа; это позволило изготавливать очень красивые шкафы.Формула лака также может быть изменена для придания твердости, блеска или водонепроницаемости.

Нитроцеллюлозные лаки — это не то же самое, что лаки, используемые на Востоке. Восточные лаки получают из сока нескольких деревьев, в том числе сумаха Rhus vernicifera. Лаковые работы на Востоке — высокоразвитый вид искусства; Для прекрасных изделий нередко наносят до сорока слоев лака.

Сегодня в хозяйственных магазинах и магазинах красок представлено ошеломляющее количество банок современных синтетических лаков для различных целей — лонжерона, протирки, барной стойки, дерева, пола, интерьера, экстерьера и т. Д.Все они имеют в своей основе растительное масло, обычно льняное масло, соевое масло или тунговое масло. Тунговое масло — предпочтительное масло, но оно дорогое. Тунговое масло получают из тунгового дерева Aleurites fordii, произрастающего в Китае и Японии; масло получают из ядовитых фруктов. Современные лаки изготавливаются путем химического соединения масла с модифицирующей смолой. Отношение масла к смоле называется длиной масла; он определяет гибкость высушенной пленки. Лаки с содержанием масла от 60 до 75% называются долговременными и используются для наружных работ.Большинство отделочных материалов для дерева содержат от 45 до 60% масла и называются отделками со средним содержанием масла; они образуют жесткую полугибкую защитную пленку. Кратковременные масляные лаки содержат менее 45% масла и обычно требуют тепла для отверждения; их часто смешивают с пигментами для окраски печей, холодильников, металлической мебели и т. д. Полиуретан (толуолдиизоцинат) является одной из модифицирующих смол. Алкид (фталевый ангидрид) — другой; он предпочтителен для паркетных полов. Стирол и винилтолуол входят в состав быстросохнущих лаков.Также используются фенольные смолы, хотя они медленно сохнут и со временем желтеют. Синтетические покрытия лучше выдерживают влагу.

При реставрации корпуса фонографа заманчиво использовать один из современных синтетических лаков; они имеют прекрасную стойкую поверхность, но не имеют состаренной патины исходного слоистого шеллака или шеллака / лака. У них нет и блеска лакового покрытия шкафов в конце 1920-х годов. Большинство коллекционеров могут сразу идентифицировать шкаф, который был отремонтирован.«Эмпирическое правило» по-прежнему выглядит следующим образом: если вы можете жить со шкафом в том виде, в каком он есть, его лучше не отремонтировать. Ремонт шкафа обычно снижает его стоимость. Иногда удивительно, насколько оригинальная отделка может быть получена путем тщательной очистки и полировки. Хотя есть и другие полезные ссылки, многие коллекционеры следуют методам очистки и полировки шкафов, описанным в книге Джорджа Гроца The Furniture Doctor (15). В книге также описывается, как определить, покрыт ли шкаф шеллаком, лаком или лаком.Автор также описывает, как отремонтировать или удалить старую отделку и подготовить шкаф к новой отделке. Он также описывает, как наносить новые покрытия шеллаком; помогает иметь опыт восстановления старой деревянной мебели.

Shellac нетоксичен в сухом виде и одобрен в качестве пищевого покрытия для фруктовой глазури, витаминных таблеток и конфет (включая M&M и Reese’s Pieces). Покрытия Shellac используются для фармацевтических препаратов с замедленным высвобождением. Небольшое количество порошкообразного шеллака обдувается кофейными зернами, когда они кувыркаются в ростере; это помогает предотвратить потерю вкуса.(23) Шеллак можно смешивать со многими продуктами, такими как печатные краски, цементы для прокладок, кожгалантерея, косметика, лаки для волос, полироли, герметики, ламинированные изделия, восковые мелки, обои, фототовары и даже фейерверки. Безопасно использовать на игрушках. Шеллак используется для придания плотности и упругости ряду предметов, например, фетровым шляпам. Покрытия Shellac используются при серебрении зеркал. Игральные карты покрыты шеллаком; придает блеск и твердый «щелчок». Shellac обладает стойкостью к дуге для высоких напряжений; он все еще используется в качестве электроизолятора в сочетании со слюдой, асбестом или другими материалами.Шеллак в сочетании с измельченной или измельченной слюдой называется миканитом. В 19 веке шеллак смешивали с древесной мукой или порошкообразными минералами и формовали под воздействием тепла и давления, чтобы сформировать рамы для картин, медальоны, комоды, броши и т. Д. Рамки для картин Union Case являются наиболее известной формой; они использовались для хранения ранних дагерротипов и амбротипов.

Насекомое

Kerria lacca (ранее Laccifer lacca), щитовка, производящая шеллак, обитает на деревьях в Ост-Индии, Малайе и Индии.Жизненный цикл длится около шести месяцев и состоит из стадии яйца, личинки, куколки и взрослой особи.

Молодая чешуя находит подходящее место на сочной ветке или ветке, вставляет свой длинный хоботок в стебель и постепенно выделяет смолистый лак, который покрывает насекомое и защищает от хищников. Специализированные железы чуть ниже дорсальной кутикулы чешуи производят лак, который выводится наружу через серию соединительных протоков и поровых отверстий в кутикуле. Лак затвердевает на воздухе.Это соединение отличается от экзоскелета хитина, производимого большинством насекомых. Лаковые щитовки также производят восковые выделения и, как и тля, могут выделять из сока растений избыток аминокислот и углеводов в виде пади.

Тысячи этих щитовок бок о бок могут выделять достаточно смолистого материала, чтобы полностью покрыть стебли. Инкрустированные стебли известны как липкий лак. Наибольшие урожаи лака получают при уборке зараженных стеблей, пока чешуя еще жив, обычно в июне и ноябре.Из-за различных диалектов в Индии собираемые урожаи лака получают разные названия. Есть две основные культуры: Бисаки (комбинация культур Байсаки, Катки и Джетви) и Кушми (часто пишется Кусми). Лак самого высокого качества собирают в месяцы Кушми поздней осенью. По оценкам, для производства всего одного килограмма (2,2 фунта) сырого шеллака необходимо 300 000 щитовок.

Сбор липового лака — это надомная промышленность в некоторых частях Индии, которая обеспечивает средства к существованию для тысяч местных жителей.(16,22,23) Хотя процесс различается в разных местах, обычно ветки собирают и отправляют на примитивную фабрику, где их сушат и соскабливают для удаления лаковой смолы. Смола измельчается в больших неочищенных ступках и образует гранулированный лак, называемый семенным лаком. Из примерно двух фунтов липкого лака можно получить фунт семенного лака. Лак для семян просеивают для удаления песка и грязи и промывают для удаления красителей и частей насекомых. Лак сушат, упаковывают в длинный хлопчатобумажный мешок и нагревают на углях.Мешок медленно скручивают, и по мере того, как лак постепенно тает, он фильтруется через мешок на большую керамическую банку или камень. Квалифицированный рабочий, которого называют бхивайя, растягивает теплый лак в тонкий прозрачный лист, который сушат и разбивает на хлопья, грубую форму коммерческого шеллака. В некоторых местах растопленный лак может стекать в лужи, где он затвердевает и принимает форму, называемую пуговичным лаком. Шеллак, обработанный этими методами, содержит от 2 до 5% натурального воска. Качество лака варьируется в зависимости от растения-хозяина и места сбора.Качество может даже меняться из года в год.

Современный метод обработки липкого лака растворяет лак в спирте или водном щелочном растворе (например, карбонате натрия), где растворенный лак легче фильтровать для удаления примесей. (16) Этот метод также можно использовать для удаления остатков воска . Растворенный лак также можно пропустить через фильтры с активированным углем, чтобы удалить большую часть естественного цвета от желтого до красного. Его можно дополнительно обработать хлором, чтобы отбелить лак и получить почти бесцветный шеллак. Раствор нагревают для удаления растворителей, а шеллак растягивают и прессуют на валках перед сушкой. Шеллак не является водонепроницаемым и может быть поврежден загрязнением морской водой во время длительного плавания из Индии. Шеллак обычно поставляется в виде хлопьев или хлопьев для пуговиц и часто в охлаждаемом контейнере, чтобы предотвратить повреждение и плавление из-за тепла. Лучшие сорта шеллака отправляются в деревянных ящиках, обтянутых тканью, а большинство — в двойных мешках из мешковины. (16)

В Индии, чтобы подготовиться к новому урожаю, ветки палочного лака (называемого расплодом) привязывают к деревьям-хозяевам с ростом новых ветвей.Каждая самка может отложить от 200 до 500 яиц (иногда до 1000), из которых вылупляются личинки. Личинки красные и варьируются в размерах от 0,35 до 0,6 миллиметра (менее 1/32 дюйма). По мере того как личинки выползают из материнских раковин и начинают роиться, ветви деревьев приобретают оттенок от розового до красноватого. Весть о стае распространяется быстро, и армия рабочих движется и распределяет расплод на деревья с сильными молодыми ветвями. Личинки оседают на различных частях ветви, вставляют свой длинный хоботок в ткани флоэмы дерева и начинают выделять смолистые слои, которые в конечном итоге образуют твердую оболочку с небольшими анальными и дыхательными отверстиями.Для того, чтобы щитовки стали половозрелыми, требуется около восьми недель. Мужская чешуя претерпевает полную метаморфозу; они проходят стадию псевдоличинки, теряют хоботок и развивают усики, ноги и одну пару крыльев. Затем самцы выходят из своих панцирей и либо идут, либо летят к самкам, оплодотворяя их. Затем они умирают.

Женские чешуи остаются прикрепленными к стеблю; они трижды линяют и сохраняют части рта, но не развивают крылья или глаза. У взрослых особей развиваются рудиментарные усики и ноги, но они представляют собой неподвижные, напоминающие раковину организмы, мало похожие на большинство насекомых.Они представляют собой не что иное, как производители яиц в форме маленьких красноватых сфер внутри толстого лакового покрытия. По мере развития яиц самки увеличиваются в размерах, а лаковая смола выделяется быстрее, образуя толстую сплошную твердую скорлупу. Примерно через четырнадцать недель самки откладывают яйца. Когда яйца вылупляются, личинки выходят и снова начинают цикл. Яичники самок содержат малиновую жидкость, называемую лаковым красителем, похожую на кошениль, производимую насекомыми Coccus. Некоторое количество лаковой жидкости собирается и используется для окрашивания шелка.

Kerria lacca не является специфическим для хозяина и встречается на многих видах деревьев и кустарников из разных семейств растений. Однако чешуя чаще всего встречается на дюжине видов, и в коммерческих целях она лучше всего растет на деревьях Баньон, Бер, Гонт, Хаир, Кусум, Палас и Пипал. Мало организованное выращивание лаковой чешуи, но есть несколько плантаций деревьев для производства лаковой чешуи. Большинство видов деревьев-хозяев встречается в лесах, вдоль ручьев или на обочинах дорог и насыпях рисовых полей.Многие деревья, такие как Бер (Zizyphus jujuba), переносят ежегодную обрезку и ежегодно дают несколько сильных сочных ветвей. Дерево Бер можно опылать, метод обрезки, при котором срезание дает густые грозди новых побегов. Дерево Бер хорошо растет на бедной почве. (22) Удивительно, но ни одно дерево не пострадает от ежегодной обрезки и заражения щитовкой. Гонт дерево (Zizyphus xylopyra) является хозяином чешуи в основном в центральных провинциях; это обычно встречается и вырастает в большой куст или небольшое дерево.

Знаменитое баньяновое дерево (Ficus bengalensis) — мягкое дерево из семейства инжирных.

Он посылает длинные и сильные воздушные корни от больших стволов дерева. Со временем эти корни превращаются в стволы, увеличивая размер дерева. Некоторые баньяны настолько большие, что становятся местными достопримечательностями. Существует легенда, что Александр Македонский однажды расположил всю свою армию под одним баньяновым деревом. Дерево пипала (Ficus Religiosa) тесно связано с баньяном, а также может вырасти в дерево с большим обхватом.Деревья баньян и пипал считаются священными для буддистов, однако оба являются обычными деревьями-вредителями, поскольку их семя может легко прорастать на крышах, стенах и даже на других деревьях. (3) дерево кусум (Schleichera trijuga), которое дает лучший лак, медленно растет и не может быть поллардом. Он также медленно восстанавливается и не используется в качестве основного дерева каждый год. Он растет в лесах и вдоль ручьев. Древесина кусум очень твердая и может использоваться для образования ступок, пестов, роликов, шурупов и т. Д. Из семян кусум также добывают промышленное масло.Дерево палас (Butea frondosa) обычно не требует ежегодной обрезки; это бобовое растение из мягкой древесины с крупными кожистыми листьями, которое можно использовать как тарелку и как заменитель бумаги. Дерево Хаир (Acacia Catechu) — еще одно бобовое дерево; он быстро растет и служит хозяином зимнего расплода.

Большинство энтомологов относят щитовок к отряду Homoptera, который включает тлей, цикад, цикад, мучнистых червецов, псиллид, слюнных жуков и белокрылых мух. (2) В отличие от жуков, у которых есть жевательные части рта, для Homoptera характерны пронзительные: сосание частей рта для извлечения питательных веществ из растения-хозяина. Все Homoptera питаются растениями. Тля, белокрылка и некоторые цикадки являются серьезными вредителями и способны переносить вирусы растений. Большая цикадка, называемая стекляннокрылый снайпер, может передавать привередливые бактерии, вызывающие ужасную болезнь Пирса среди виноградных лоз. Щитовка может поселиться на стебле многолетнего растения, получить пищу в тканях флоэмы стебля и оставаться на месте до конца своей жизни, имея надежный источник энергии.

Чешуйчатые насекомые обитают в США.Шкала Сан-Хосе, найденная на фруктовых деревьях и кустах сирени, является наиболее известной. Некоторые щитовки внешне похожи на кору, и их трудно увидеть. Отдельные щитовки не причиняют большого вреда, но в больших количествах они могут удалять жизненно важные питательные вещества растений и убивать ветви или целые растения. Чешуйчатые виды, образующие мягкое кожистое покрытие вместо твердого панциря, сохраняют ноги и могут перемещаться на протяжении всей своей жизни. Некоторые щитовки производят только воск. Некоторые имеют воск в виде порошкообразного слоя, в то время как другие производят непрерывный нитевидный воск, который выглядит как хлопковая масса на стебле.Простое прикосновение к «хлопку» может привести к его разрушению. Мучнистые червецы — похожий тип насекомых, но без оболочки. У чешуйчатых насекомых действительно есть проблемы с вредителями, в основном от личинок нескольких видов моли и крошечных паразитических ос.

Щитовка, Dactylopius coccus, обитает на кактусах в Мексике и Центральной Америке. Ярко-красный краситель, известный как кошениль, может быть извлечен из этих насекомых, и оживленная промышленность и торговля этим продуктом были развиты в 1600-х годах.Однако кошениль канцерогенна, и ее заменили анилиновыми красителями.

Финал

Принимая во внимание многократное использование и большой объем шеллака, используемого сегодня, а также во время эры пластинок шеллака, удивительно, что были достаточные запасы палочного лака, а также достаточное количество деревьев, которые могли служить хозяевами чешуи. Мы обязаны этим маленьким твердым насекомым за то, что они доставили нам много часов удовольствия от прослушивания.

Хотя только 3 или 4 вида Керрии производят промышленный лак, насчитывается около 7340 видов щитовок.Большинство из них являются серьезными вредителями растений, и с ними трудно бороться. Жизненные циклы чешуек могут быть удивительно сложными, с рудиментарными структурами и незавершенными стадиями, что заставляет одного энтомолога задаться вопросом, не являются ли эти существа «… не с этой земли!» Значительные исследования проведены с насекомыми-щитовками: HTTP://WWW.SEL.BARC.USDA.GOV/SCALENET/SCALENET.HTM.

Список литературы

1. Берендсан, Рой. 2002. Возвращение к шеллаку (в честь непотопляемого продукта) . Интернет-страница.

2. Боррор, Дональд Дж. И Дуайт М. Делонг. 1960. Введение в изучение насекомых. Холт, Райнхарт и Уинстон, Нью-Йорк.

3. Брандис, Дейтрих, Бишен Сингх и Махендра Пал Сингх. 1972. Лесная флора Северо-Западной и Центральной Индии. Дехра Дун

4. Кэнби, Эдвард Т. 1952. Домашняя книга записанной музыки и воспроизведения звука. Prentice Hall, Inc., Нью-Йорк.

5. Condon and Company, Inc.1919. «Однородные иглы» Мир говорящих машин. Реклама, стр.21.

6. Коупленд, Джордж А. 1992. «Игла фонографа» In The Groove , XVII 5: 4-6.

7. Коупленд, Питер. 1990. «Воспроизведение» The Hillandale News 173: 26.

8. Электронная и музыкальная промышленность. 1938. «Writing In Sound» Перепечатано в The Talking Machine Review 45: 988-997.

9. Эмерсон, Виктор Х. 1905 г. Звукозапись и пластинка для звукозаписи. Патентное ведомство США. Патент №838968. 18 декабря 1906 г.

10. Инглиш, Джон К. 1905 Составление звукозаписей и других предметов. Патентное ведомство США. Патент № 948314. 10 февраля 1910 г.

11. Фабрицио, Тимоти К. и Джордж Ф. Пол 1997 Говорящая машина, иллюстрированный сборник. Schiffer Publishing, Ltd., Атглен, Пенсильвания.

12. Гелатт, Роланд 1965 Невероятный фонограф

13.Гун, Тимоти. 1990. «Восстановление шеллака и лака» In The Groove , XV 7: 5.

14. Gracyk, Tim. 2002. Интернет-страница «Оценка состояния старых дисков на 78 об / мин».

15. Гроц, Джордж. 1962. Мебельный доктор . Даблдей, Гарден-Сити, Нью-Йорк.

16. Хикс, Эдвард. 1961 Шеллак, его происхождение и применение . Химическая издательская компания, Нью-Йорк.

17. Хантер, Джеймс Х. 1938. Фонографическая пластинка .Патентное ведомство США. Патент № 2,284,091. 26 мая 1942 г.

18. Исом, Уоррен Рекс. «Преобразователь фонографа с высокой точностью воспроизведения» Журнал Общества звукорежиссеров Том 25. № 10, 11; Октябрь-ноябрь 1977 г.

19. Максфилд, Дж. П. 1926 Фонограф Британская энциклопедия , 13-е издание. Отпечатано в New Amberola Graphic , № 79, 1992, стр.13.

20. Merck and Company, Inc. 1997. «Шеллак» Индекс Мерк.Станция Уайтхаус, Нью-Джерси.

21. МакКлари, Томас Калверт. «Электрическая транскрипция для радиовещательных целей» Новости радио . Январь 1932 г., стр. 564-565, 619-620.

22. Мишра, Рай Бахадур. 1929. Выращивание Лака на равнинах Индии . Бюллетень Сельскохозяйственного научно-исследовательского института. Пуса, Индия.

23. Mukhopadhyay, B., and M.S. Мутана. 1961. Монография по Lac . Индийский научно-исследовательский институт озера. Накум Ранчи, Бихар, Индия.

24. Общество фонографов и граммофонов Северного Лондона. «75 лет назад» The Hillandale News 165: 13.

25. Питерс, Майкл Т. 1988. Насекомые и человеческое общество . Ван Ностранд Рейхольд, Нью-Йорк.

26. Рид, Оливер и Уэлч, Уолтер Л. 1976. От оловянной фольги до стерео . H.W. Самс, Индианаполис, Индиана.

27. Rogers, W.S. 1931. Граммофонный справочник . Pitman Press.

28.Королевское общество. 1908. «Граммофон и механическая запись и воспроизведение музыкальных звуков» перепечатано в The Talking Machine Review 42: 824-826.

29. Сандерс, Джозеф. 1904. Состав вещества для звукозаписывающих планшетов. Патентное ведомство США. Патент № 787001. 11 апреля 1905 г.

30. Санджек, Рассел и Санджек, Дэвид. Американский бизнес популярной музыки в ХХ веке 1991.

31. Сеймур, Генри.1987. «Как делаются граммофонные пластинки» The Hillandale News 158: 270-274.

32. Сеймур, Генри. 1918. «Как делались пластинки на дисках в 1918 году». Воспроизведение звука. Antique Phonograph Monthly 1,9: 3.

33. Мир говорящих машин , 15 мая 1917 г. с. 64.

34. Мир говорящих машин , 15 декабря 1919 г. с. 42.

35. Мир говорящих машин , 15 апреля 1920 г. с. 69.

36. Мир говорящих машин , 15 июля 1920 г., стр. 10.

37. Мир говорящих машин , 15 ноября 1920 г. с. 73.

38. Мир говорящих машин , 15 января 1921 г. с. 92.

39. Мир говорящих машин , 15 ноября 1922 г., стр. 17, 42.

40. Мир говорящих машин , 15 декабря 1923 г. с. 35.

41. Мир говорящих машин , 15 июля 1927 г. с. 104.

42. Тадденхэм, Адриан и Питер Коупленд 1988 «Обработка записи для улучшения звука» Hillandale News No.162 стр. 35–39.

43. Уилли Д. А. 1904. «Создание говорящей машины» Технический мир . Перепечатано в The New Amberola Graphic 86: 7-8.

Покрытия Shellac — U S SHELLAC IMP ERS ASS INC

Настоящее изобретение относится к препаратам, содержащим шеллак, включая в целом композиции для покрытий, лаки, краски, пасты, клеи и другие продукты.

Целями настоящего изобретения являются (1) прозрачный водный раствор шеллака или лак; (2) раствор шеллака или лак, способный образовывать жесткие, липкие, постоянно гибкие водостойкие пленки, и (3) раствор шеллака или лак, который адаптирован для дальнейшей модификации путем включения в него подходящих пигментов, наполнителей, наполнителей и другие вещества для получения красок, паст и других полезных продуктов. Другими словами, целью данного изобретения является не только обеспечение раствора шеллака или лака, которые могут использоваться сами по себе в качестве композиции покрытия или клея, но также и в качестве носителя для других продуктов, таких как краски и т. Д.

Вкратце и более конкретно, настоящее изобретение включает раствор шеллака в летучем и менее летучем растворителе; добавление к ним летучей или улетучивающейся щелочи и разбавление полученного продукта водой. В этой форме продукт может использоваться в качестве лака или материала покрытия, или к нему могут быть добавлены пигменты, наполнители и т. Д., чтобы предоставить краски, пасты и т. д., как более подробно обсуждается ниже. Чтобы придать указанным раствору шеллака или лаку постоянную гибкость, к ним добавляется подходящий водонерастворимый пластификатор, о котором подробнее будет сказано ниже.

Водные щелочные растворы шеллака использовались и обычно используются в качестве покрытий для кожи и обуви, бумажных и металлических покрытий, литографических лаков, воска для полов, чернил и т. п. Однако пленки, полученные с использованием этих растворов, являются хрупкими, обладают недостаточной прочностью и адгезией и имеют тенденцию отслаиваться.Они практически не обладают водостойкостью. Склонность пленок к отслаиванию может быть в определенной степени преодолена добавлением водорастворимых пластификаторов, таких как глицерин. Однако водорастворимые пластификаторы не придают постоянной гибкости, кроме того, высушенные на воздухе пленки из водных растворов продуктов, хотя и обладают постоянной гибкостью, уступают пленкам спиртового шеллакового лака по прочности, твердости и адгезии, а также обладают плохой водостойкостью. .

Для определенных целей, например для придания жесткости шляпке, шеллак обрабатывают кипящей водой, содержащей недостаточное количество буры для полной нейтрализации шеллака.При правильной технике можно суспендировать избыток шеллака в виде молочно-дисперсной фазы. Однако полученная эмульсия дает пленку, которая имеет не лучшую водостойкость, чем пленки, полученные с использованием раствора, содержащего достаточно буры для получения прозрачного лака. Ни один из пластификаторов, растворимых в этом типе лака, не дает прочных эластичных пленок. Нет никаких предшествующих указаний ни относительно использования водных растворов шеллака, ни относительно использования таких растворов в качестве материалов покрытия.

Прозрачные водные лаки шеллака, обладающие высокой адгезией и образующие водоотталкивающие пленки при испарении, получают в соответствии с настоящим изобретением путем растворения шеллака в смеси исходных растворителей, один из которых предпочтительно кипит: выше точки кипения воду, добавляя к этому раствору недостаточное количество летучих веществ или щелочь, способную к летучести, чтобы полностью нейтрализовать шеллак, и, наконец, разбавляя этот раствор водой до желаемой консистенции.

Водные суспензии немодифицированного гудрона, которые образуют постоянно гибкие пленки при испарении, могут быть получены в соответствии с описанной выше процедурой, при условии, что достаточное количество водонерастворимого пластификатора растворяется в органическом растворителе перед смешиванием с водной фазой.

Вышеописанная процедура представляет собой способ получения водного заменителя спиртового шеллакового лака. Это достигается за счет тщательного регулирования соотношения органического растворителя и щелочи, чтобы полученный лак содержал значительную долю свободного шеллака для придания пленкам необходимой прочности и адгезии.

В данной заявке предполагается, что шеллак включает все формы lae; секреция насекомого Tdchardia Idcca Kerr в сыром, очищенном или промышленном виде.Модифицированный лак используется для включения всех форм лака, которые были существенно модифицированы химическими средствами. «Отбеленный шеллак» включает все формы лака, которые были подвергнуты действию хлора или гипохлорита натрия, и включают такие продукты, как «белый лак», очищенный отбеленный шеллак, «обесцвеченный твердый лак» и т. Д.

Помимо ацетонирования, любой амин, летучий при температуре ниже примерно 130 ° С и имеющий диссоциацию. constnit более 10-6 можно использовать для приготовления продуктов, описанных в данной заявке. Примеры: диметиламин, этилендиамини и морфолин.

Растворители, которые можно использовать при получении, эти продукты включают метиловый, этиловый и пропиловый спирты для низкокипящего компонента; бутиловый или амиловый спирт, целлозольв, метилцеллозольв и т.п. для высококипящего компонента.

Нерастворимые в воде пластификаторы, которые в достаточной степени совместимы с шеллаком, такие как орто- и пара-65 толуолэтилсульфонамид или их смесь, трикрезилфосфат, касторовое масло и т.п., образуют пленки, которые хорошо выравниваются и обладают превосходным блеском и адгезией.Однако я обнаружил, что масла, которые практически несовместимы с шеллаком, такие как дегидратированное касторовое масло, тяжелое белое минеральное масло и т.п., образуют пленки, которые, хотя и не обладают блеском и адгезией, остаются постоянно эластичными.

Из-за того, что вода набухает на древесине, эти шеллаковые лаки нельзя использовать на древесине без грунтовки. Однако их можно использовать поверх канифольной или олифойной грунтовки для получения отделки, выгодно отличающейся от отделки, получаемой от неводно-спиртового шеллакового лака. Они одинаково подходят для покрытия металлических и бумажных предметов, а также в качестве связующего для черчения и печатных красок.

Кроме того, они особенно подходят для покрытия камня, гипса, кирпича или других пористых поверхностей. Поскольку на них не влияет дальнейшее разбавление водой, их можно наносить на влажные бетонные или оштукатуренные стены. При нанесении на кирпичные, бетонные или оштукатуренные стены лаки, описанные в этой заявке, обычно сохнут, образуя прочную вязкую пленку, которая не поднимается и не отслаивается, как олифа или пленка лака при нанесении на этот тип поверхности.

Лаки можно приготовить разными способами. Однако следует иметь в виду, что каждый из компонентов имеет свое конкретное применение. Используется высококипящий спирт, такой как бутиловый спирт, чтобы он оставался после того, как вся вода испарится из пленки. Таким образом, конечная влажная пленка состоит из шеллака, летучей или улетучивающейся щелочи и нерастворимого в воде пластификатора в бутиловом спирте, взаимном растворителе. Этиловый спирт используется для уменьшения вязкости раствора, а также для удаления последних следов бутилового спирта.Летучая или улетучивающаяся щелочь реагирует с частью шеллака с образованием шеллакового мыла, которое действует как детергент для растворения избытка шеллака.

Важно тщательно регулировать количество щелочи. Если используется количество, эквивалентное шеллаку, получается пленка, которая имеет только в два или три раза водостойкость водного раствора соответствующего шеллакового мыла. Однако, используя меньшее, чем стехиометрическое, количество щелочи, можно получить пленки, водостойкость которых близко приближается к водостойкости спиртового шеллакового лака.Кроме того, желательно использование относительно более слабой щелочи, поскольку она частично удаляется во время окончательной сушки пленки, поскольку мыла из шеллака нестабильны в растворе бутилового спирта. Использование нерастворимого в воде пластификатора требуется, поскольку водорастворимые пластификаторы не смешиваются с шеллаком при комнатной температуре и, следовательно, не оказывают пластифицирующего действия, когда пленка полностью высохнет. Кроме того, нерастворимый в воде пластификатор является водоотталкивающим средством и улучшает водостойкость сухой пленки.Наконец, использование воды в качестве основного растворителя для лаков шеллака не только служит заменой большей части этилового спирта, обычно используемого в качестве растворителя и разбавителя, но также расширяет область применения шеллака в качестве материала покрытия.

Следующие примеры иллюстрируют изобретение: Пример I. Шеллак, который дает твердые, клейкие и водостойкие пленки, может быть приготовлен следующим образом: 100 г. апельсинового шеллака растворяют в смеси растворителей, содержащей 50 см 3.этики: алкоголь, 50 куб. бутилового спирта и 9 куб. морфолина. Затем полученный раствор разбавляют на 100 мл. или более воды для получения прозрачного водного лака удовлетворительной консистенции при чистке щеткой.

Пример II. Шеллак, дающий при испарении неизменно гибкие водостойкие пленки, может быть приготовлен растворением 100 г. апельсинового шеллака в смеси растворителей, состоящей из 50 куб. этилового спирта, 50 куб. бутилового спирта, 9 куб. морфолина и 30 гр.нерастворимого в воде пластификатора, такого как Santicizer № 8 (орто- или паратолуолэтилсульфонамид), а затем разбавление полученного раствора 100-150 см 3. воды. Получаемый лак прозрачный и образует прозрачные пленки, которые не имеют тенденции к покраснению или потускнению во время высыхания.

Пленки лаков, описанных в примерах I и II, сравнивали друг с другом и с контрольной пленкой, приготовленной из не содержащего растворителей водного раствора нейтрального шеллаката морфолиния.

Пленки из лаков, представленных примерами I и II, обладали в пять-десять раз большей адгезией и в десять раз большей стойкостью к истиранию во влажном состоянии, показанной в контроле.Ни контрольная пленка, ни пленка, приготовленная из лака из примера I, не оставались эластичными при тщательной сушке.

Пленки на металле и бумаге, приготовленные с использованием лака, описанного в примере II, не пострадали, однако, из-за изгиба вокруг оправки в 1/8 дюйма даже после двух месяцев сушки на воздухе.

Приготовление красок 35 Можно использовать пигменты, устойчивые к щелочам, такие как оксиды железа, желтый, красный и черный оксиды (лимонит, гематит, Fe2O3 и магнетит Fe3O4).Этого достаточно для оттенков, известных как черный оксид железа, жженая умбра, жженая сиена, желтый оксид, красный оксид. Пигменты технического углерода также могут использоваться для черного оттенка.

В качестве зеленого пигмента для тонирования можно использовать оксид хрома Cr2O3 или фталоцианиновый зеленый.

Для синего — фталоцианиновый синий. Для белила — сульфид цинка и диоксид титана.

Разбавители, которые оказались удовлетворительными для этого типа работ, — это тальк, диатомитовая земля, тонкоизмельченный кремнезем, сульфат бария и т.п.Отбеливание нельзя использовать, за исключением случаев, когда краска будет использоваться немедленно, поскольку при длительном хранении она вступает в реакцию и вызывает разрушение лака.

Подходящей пигментацией лака, описанного в примере II, было бы добавление 100 частей талька и 50 частей зеленого оксида хрома к 240 частям разбавленного лака. Эта краска имеет пастообразную консистенцию, и ее можно разбавить водой, равной половине ее объема, чтобы получить продукт удовлетворительной консистенции при нанесении кистью.

Состав пастообразной краски следующий: Граммы SO, шеллак оранжевого цвета ————————- 100 Этиловый спирт ——— —————— 50 Бутиловый спирт ————————— 50 Морфолин — —————————- 9 S Смесь орто и паратолуол этилсульфонамида ———— ————— 30 SWater ——————————— 100 Тальк ———————————- 100 Зеленый оксид хрома ———- ——— 50 Как будет видно, объем пигмента составляет около 1 75 30%, полученная краска имеет умеренный блеск, показывающий около 10 на 60-градусном блескомере.

Пленка краски после тщательного высыхания обладает отличной водостойкостью и остается постоянно эластичной. При нанесении на металлические панели он практически не подвержен внешнему воздействию при температуре 45 градусов. юг в течение шести месяцев. Эта краска прошла испытания на устойчивость к истиранию во влажных условиях и удовлетворительно соответствует требованиям Федеральной спецификации TTP-88 для покрытия смоляных эмульсионных красок. Очевидно, что можно заменить другие пигменты описанного ранее типа, чтобы получить желаемый конкретный оттенок.

Пигментацию лака, описанного в примере III, можно проводить следующим образом: 160 см 3. описанного там вамиша, который содержит приблизительно 40 граммов нелетучих веществ, помещают в шаровую мельницу с 40 граммами диоксида титана. Смесь измельчают до полного диспергирования пигмента, причем конечная краска, как можно видеть из направления, имеет объем пигмента приблизительно 25%. Пленки из этой краски высыхают до яичной скорлупы до полуглянцевого покрытия.Ни одна из имеющихся в продаже красок на водной эмульсии не дает пленки с эффектом полуглянцевого блеска, но их рекомендуется использовать только в качестве плоских покрытий.

В указанную выше краску можно добавить 80 г талька, чтобы получить краску, объем пигмента которой составляет приблизительно 100% (т. Е. Объем пигмента равен объему нелетучего связующего), и эта краска дает пленки с приятной гладкой поверхностью, имеющей хорошая адгезия, умеренная гибкость и водостойкость.

Описав свое изобретение, я заявляю следующее: 1.Прозрачный водный шеллаковый лак, способный образовывать постоянно гибкие, водостойкие пленки при сушке на воздухе, содержащий один эквивалент шеллака, менее одного эквивалента летучей или улетучивающейся щелочи, смесь алифатических спиртов, одним из которых является бутиловый спирт или прочий спирт, кипящий выше 100 град. С, а второй из которых представляет собой спирт с температурой кипения существенно ниже 100 град. И который находится примерно в тех же пропорциях, что и бутиловый спирт, и нерастворимый в воде, но растворимый в спирте пластификатор и вода.2. Продукт, содержащий в относительной пропорции около 100 гис. шеллака, растворенного в 50 мл. этилового спирта и 50 куб. бутилового спирта, 9 куб. морфолина и разбавлен более чем 100 куб. воды.

3. Продукт, содержащий в относительной пропорции 100 гр. шеллака, растворенного в 50 мл. этилового спирта и 50 куб. бутилового спирта, 9 куб. морфолина, 30 г. орто- или паратолуолэтилсульфонамида и 100-150 куб. воды.

ГЕНРИ ХОЛЛ БАССФОРД, МЛАДШИЙ.

ССЫЛКИ В файл этого патента внесены следующие ссылки: 25 ПАТЕНТОВ СОЕДИНЕННЫХ ШТАТОВ Номер Имя Дата 2,060,928 Damitz ——___ ноябрь.17 февраля 1936 г. 2,071,917 Bren ———— фев. 23, 1937 30 2100 408 Platt ———- 30 ноября 1937 2227 720 Kallander et al. -_____ 7 января 1941 г. 2 245 100 Бернштейн _ —— ___ 10 июня 1941 г. ИНОСТРАННЫЕ ПАТЕНТЫ 35 Номер 540 310 Страна Дата Великобритания —— 13 октября 1941 г.

Настоящее исследование состава и нанесения лака

Бай Дж. Х., Болдуин Э. А., Хагенмайер Р. Х. 2002. Альтернативные покрытия шеллаку обеспечивают сопоставимый блеск, внутреннюю газовую модификацию и качество «вкусных» плодов яблока. HortScience. 37 (3): 559–563

Google ученый

Бай Дж. Х., Хагенмайер Р. Д., Болдуин Э. А. 2003. Выбор покрытия для «Делишес» и других яблок. Послеуборочная биол. Tec., 28 (3): 381–390

CAS Статья Google ученый

Бхадани С. Н., Кумари М., Сен Гупта С. К. 1993. Пленочное покрытие шеллаком на металлических листах путем электрохимической полимеризации. J. Appl. Polym.Sci., 49 (8): 1,471–1,474

Статья. Google ученый

Биан С. З., Ван И З., Ян С. З. 2000. Влияние покрытия шеллаком на физиологию после сбора урожая дыни хами. J. Xinjiang Agr. Univ., 23 (2): 38–41 (на китайском языке с аннотацией на английском языке)

Google ученый

Ченг З. 1996. Технология производства натуральной смолы. Пекин: Издательство China Forestry Publishing House (на китайском языке)

Google ученый

Дун Цюй, Цю Дж., Хэ Р Х, Чжан И Кью, Чжан Дж.2004. Исследование модификации лака. J. Yunnan Univ., 26 (Suppl. 1): 157–159 (на китайском языке с аннотацией на английском языке)

Google ученый

Госвами Д. Н. 1992. Отслеживающие свойства шеллакового лака, модифицированного эпоксидной смолой. Res. Промышленность, 37 (3): 151

CAS Google ученый

org/ScholarlyArticle»>

Ha C Y, Wang D. X. 1992. Исследования состава отечественной лаковой смолы. Chem. Ind.За. Prod., 12 (1): 43–48 (на китайском языке с аннотацией на английском языке)

CAS Google ученый

Ha C Y, Wang D. X. 1993. Исследования состава отечественной лаковой смолы (продолжение). Chem. Ind. For. Prod., 13 (3): 203–208 (на китайском языке с аннотацией на английском языке)

CAS Google ученый

Ha C Y, Yuan J L, Li J. 1999. Основной состав отечественного лака.Подбородок. J. Anal. Chem., 27 (2): 178–181 (на китайском языке с аннотацией на английском языке)

CAS Google ученый

org/ScholarlyArticle»>

Ли С. Дж., Лю Ф. С., Ян Х. Ю. 1989. Исследование модификации шеллака. За. Res., 2 (3): 277–280 (на китайском языке с аннотацией на английском языке)

Google ученый

Лю Ю. М., Лу Дж. З. 2005. Обзор характеристик лаковых красителей и технологии их извлечения. Дж.Yunnan Agr. Univ., 20 (1): 120–123 (на китайском языке с аннотацией на английском языке)

CAS Google ученый

млн. Лет 2004 г. Исследование и разработка беленых консервантов шеллака для фруктов. Докторская диссертация. Пекин: Пекинский университет лесного хозяйства (на китайском языке с аннотацией на английском языке)

Google ученый

Макгуайр Р.Г., Хагенмайер Р.Д. 1996. Покрытия шеллаком для грейпфрутов, которые способствуют биологическому контролю над Penicillium digitatum и Candida oleophila .Биол. Контроль, 7: 100–106

Статья Google ученый

Пирнчоб Н., Дашевский А., Бодмайер Р. 2004. Улучшение дезинтеграции мягких желатиновых капсул, покрытых шеллаком, в искусственной кишечной жидкости. J. Control. Релиз, 94: 313–321

PubMed CAS Статья Google ученый

Пирнчоб Н., Зипманн Дж., Бодмайер Р. 2003. Фармацевтическое применение шеллака: влагозащитные и маскирующие вкус покрытия и матричные таблетки с пролонгированным высвобождением.Drug Dev. Ind. Pharm., 29 (8): 925–938

PubMed CAS Статья Google ученый

Прасад Н., Агарвал С. 1990. Удобный метод выделения яларовой и алевритовой кислот из шеллака. Res. Ind., 35 (3): 164–166

CAS Google ученый

Ren Z F, Li S. 1984. Исследование модифицированного лака в качестве грунтовочного материала для столярных работ. Commun. Chem.Ind. For. Изд., 7: 211–215 (на китайском языке)

Google ученый

Шарма С. К., Шукла С. К., Вайд Д. Н. 1983. Структура шеллака, характеристики и модификация. Defense Sci. J., 33 (3): 261–271

Google ученый

Ши Ю. В. 1986. Вопросы и ответы о технологии производства лака. Пекин: Издательство China Forestry Publishing House (на китайском языке)

Google ученый

Тан Л И, Лю И М, Чжао Х, Чен Дж.2003. Исследование формообразующих свойств съедобной лаковой пленки и аппликаций. Chem. Ind. For. Prod., 23 (2): 60–64 (на китайском языке с аннотацией на английском)

CAS Google ученый

Вонгдара Б., Абхьянкар С. Р., Хамед Р., Есжанова П., Шутов Ф. 1991. Влияние шеллака на структуру и свойства пенопластов. Cell Polym., 10 (2): 132–136

CAS Google ученый

Wu T F, Li Y H, Wei C G.1995. Исследование модифицированного лакокрасочного полиуретана. J. Chem. Ind. For. Prod., 29 (1): 11–14 (на китайском языке с аннотацией на английском языке)

Google ученый

Wu T F. 1990. Процесс и применение Lac. Пекин: Издательство China Forestry Publishing House (на китайском языке)

Google ученый

Ся Д. Дж., Ян Р. Л., Ли З. Г. 1993. Исследования модифицированных фенольных формовочных материалов из лака.В. Для. By-Prod. Speciality China, 25 (2): 1–4 (на китайском языке с аннотацией на английском)

Google ученый

Ян Л., Ган К. Г., Чжоу Х. 1995. Приготовление и использование модифицированной лаковой смолы для чернил.