День и ночь вместе с Clarins и новой коллекцией макияжа PRETTY DAY&NIGHT

День и ночь вместе с Clarins и новой коллекцией макияжа PRETTY DAY&NIGHT

Вот и настала осень. А это значит, что пора собирать урожай. И не только арбузно-ягодно-яблочный, но и косметический. Косметические марки в этом году выпустили столько всего красивого, что, казалось бы, удивить нас им уже нечем. Но нет. Новые коллекции продолжают удивлять, вдохновлять и поражать.

И сегодня я расскажу вам о коллекции, которая вдохновила меня сильнее всего за последние несколько месяцев — это роскошная осень PRETTY DAY&NIGHT от CLARINS.

Итак, тестируемые продукты:

 

Коллекция буквально пропитана осенним волшебством. С ней хочется творить, на нее хочется бесконечно смотреть.

Начну сразу же с «гвоздя» программы и покажу 2 продукта, которые особенно интересны большинству ожидающих коллекцию. 2 палитры для создания дневного и вечернего макияжа, Коллекционная палитра для макияжа глаз Palette Yeux 5 Couleurs, 01 pretty day 

(на фото ниже слева) и Коллекционная палитра для макияжа глаз Palette Yeux 5 Couleurs, 02 pretty night , (на фото ниже справа) наверняка уже взволновали и ваши трепетные девичьи сердца. 🙂

Дизайн палеток довольно лаконичен, но при этом притягивает взгляд и оставляет крайне положительные впечатления. «Дневная» палетка — золотистая, «вечерняя» — темно-коричневая. Упаковка выполнена из плотного картона, палетка снабжена большим зеркальцем, удобной кисточкой и аппликатором. Для закрепления крышки на упаковке есть резиночка.

Интересно еще то, что если палетку перевернуть в открытом состоянии, то отсеки с тенями выпадут из нее, так что будьте аккуратны. 🙂

К каждой палетке прилагается карточка с вариантами макияжа, предлагаемыми маркой.

По текстуре тени очень и очень мягкие, шелковые, пудрово-рассыпчатые. Они легко набираются на кисть, а для более интенсивного цвета нужно поработать влажной кистью или наслаивать тени до достижения желаемого результата.

Ниже — свотч на Коллекционную палитру для макияжа глаз Palette Yeux 5 Couleurs, 01 pretty day. Палетка состоит из матовых и сатиновых оттенков, которые можно комбинировать, как захочется.

Коллекционная палитра для макияжа глаз Palette Yeux 5 Couleurs, 02 pretty night тоже состоит из матовых и сатиновых оттенков, а в последнем из них присутствуют мелкие золотистые частички, что создает еще более праздничный и драматичный эффект.

Если вы даже не профессионал и не краситесь, как бог макияжа, то фантазия ваша заиграет всеми красками вместе с этими палетками. Можно следовать прилагаемой инструкции, можно действовать на свое усмотрение. Я обычно не использую больше 3 оттенков теней в повседневном макияже, поэтому частенько сочетаю, например, только третий и пятый оттенки из этой палетки.

На фото ниже я попыталась повторить макияж, который предлагает нам CLARINS. В макияже использованы первый, второй, четвертый и пятый оттенки.

Результат мне очень нравится. Эту палетку можно использовать как днем, так и вечером. С ее помощью можно добиться как макияжа в стиле нюд, так и дымчатого, глубокого взгляда. В течение дня сияющие оттенки не осыпаются, тени остаются на своих местах, не размазываются и не забиваются в складочки. Я пользуюсь палеткой без базы.

Коллекционная палитра для макияжа глаз Palette Yeux 5 Couleurs, 02 pretty night отлично подошла под мой цвет глаз. Собранные в ней оттенки чудесным образом подчеркивают глаза и делают их привлекательными, а взгляд — более выразительным. Если хочется добиться более томного и темного эффекта, я не скуплюсь наносить побольше пятого оттенка во внешний уголок глаза.

Надо сказать, что и эта палетка тоже станет отличным вариантом как для дневного, так и вечернего/праздничного макияжа.

Вот пример того, что мне удалось сотворить с ее помощью. В макияже использованы первый, третий, четвертый и пятый оттенки.

Кроме палеток, для макияжа глаз этой осенью марка представила еще 2 новых оттенка знаменитых Бархатистых теней для век Ombre Matte — угольно-черный 07 carbon и 

фиалковый 08 heather.

Тени находятся в красивых круглых баночках с золотистыми крышечками.

По текстуре тени действительно как бархат, такие нежные и при этом такие насыщенные. Если сравнить эти тени с оттенками из описанных выше палеток, то они намного более пигментированные и их нужно совсем немного, чтобы получить тот цвет, который мы видим в упаковке.

Фиалковый 08 heather отлично подойдет обладательницам зеленых глаз. Оттенок нежный, но в то же время интенсивный, тени легко наносятся на кожу, не осыпаются и держатся, никуда не убегая, в течение всего дня.

Оттенок 07 carbon — наверное, самый темный из всех, что мне приходилось пробовать. Его можно сочетать с другими оттенками и использовать для создания макияжа «смоки». Я покажу его таким, какой он есть, чтобы вы могли оценить всю его насыщенность и возможности. 🙂 Блестящие частички, которые включены в угольно-черный оттенок, сделают взгляд еще более эффектным.

В течение дня 07 carbon тоже не забивается в складки и не осыпается, что очень важно для такого цвета, ведь никто не хочет к вечеру превратиться в панду.

Для бровей марка приготовила Карандаша для бровей Crayon Sourcils в оттенках 01 dark brown, 02 light brown, 03 soft blonde (на фото сверху вниз).

Карандаши снабжены удобной кисточкой, так что эффект на бровях получается очень натуральный и естественный. Текстура карандашей — бархатистая и довольно мягкая, поэтому подтачивать их приходится довольно часто.

На фото внизу слева направо: 03 soft blonde, 02 light brown, 01 dark brown.

Из трех оттенков лучше всего мне подошел 02 light brown, но иногда я пользуюсь и 01 dark brown или сочетаю 2 этих карандаша. Догадаться, что брови накрашены, с ними практически невозможно. Натуральные цвета подчеркивают естественный цвет бровей и украшают взгляд.

Ну и как же без губ. 🙂 Особенно осенью, когда на улице такое буйство красок. Питательная губная помада Rouge Eclat была выпущена в двух новых оттенках 21 tawny rose (на фото слева) и 22 red paprika (на фото справа).

21 tawny rose — нежный оттенок пыльной розы, 22 red paprika — яркий, типично осенний оттенок.

После того как я попробовала Joli Rouge, уже и подумать не могла, что может на свете существовать помада настолько же комфортная. 

Rouge Eclat оказалась именно такой! Текстура у помады шелковистая, она плавно скользит по коже, ложась ровно и довольно плотно, обволакивая губы, ухаживая за ними.

На свотче ниже слева 21 tawny rose и справа 22 red paprika.

Помада не подчеркивает недостатки губ, наоборот, выравнивает их поверхность и дарит необычайный комфорт и увлажнение нежной коже. Что касается стойкости, то помада продержится на губах стандартные 3-4 часа, после чего постепенно исчезнет.

Вот так на губах выглядит мой любимый 

21 tawny rose.

А сочный 22 red paprika я подарила маме, она осталась в полном восторге. 🙂

Познакомьтесь и вы с новой коллекцией PRETTY DAY&NIGHT от CLARINS, ощутите на себе всю красоту бесподобных оттенков и тающих текстур. И тогда эта осень точно станет самой прекрасной!

10 сентября 2015
CLARINS     тени для век     карандаш для бровей

Пошаговый макияж с весенней коллекцией Clarins Opalescence 2014

Какой макияж можно сделать с продуктами из весенней коллекции макияжа Clarins — в нашем уроке от визажиста марки Ольги Комраковой.

Успели ли вы попробовать средства из весенней коллекции Clarins Opalescence? Для сегодняшнего поста в макияже были задействованы: четырехцветные минеральные тени Ombre Minerale 4 Couleurs, помада Joli Rouge 2, Coral Tulip и кремовые румяна Multi-Blush 01 Peach (эти кремовые румяна мне очень нравятся и уже вовсю их ношу с февраля). Итак, по шагам!

Шаг 1: тональный крем, база и консилер

• Для создания идеального тона смешиваем базу с эффектом сияния Eclat Minute Embellisseur Teint, 01 Rose с тональным кремом Skin Illusion, 107 Beige в пропорции 1:2 и наносим на лицо.
• На область вокруг глаз наносим устойчивый консилер Instant Concealer, 01. Он помогает замаскировать недостатки и разглаживает кожу за счет экстрактов алоэ вера и кофеина.
• Фиксируем результат прозрачной матирующей пудрой Ever Matte, 01 Transparent Light.

База под макияж, тональный крем, консилер и пудра Clarins

Шаг 2: база под тени и карандаш для век

• Чтобы вся палитра теней для век ложилась ровно и дольше держались, на всё подвижное веко наносим базу под тени Base Fixante Yeux 00.
• Прорабатываем межресничный контур при помощи Clarins 3-Dot Liner (прикладываем между ресничек снизу верхнего века и переставляем).

База под тени, подводка 3-Dot Liner и карандаш для век Clarins

• Подчёркиваем верхний ресничный контур и внешние углы глаз карандашом для глаз Crayon Khol, 07 Smoky Plum и растушёвываем мягкой кистью с обратной стороны карандаша.

Шаг 3: наносим светлый оттенок теней

• В центр подвижных век наносим самый светлый, сияющий оттенок теней из четырехцветной палитры Ombre Minérale 4 Couleurs vibrant light коллекции Opalescence. Чтобы добиться наибольшей интенсивности, распылите на кисть немного фиксатора для макияжа Fix’ Make-Up и нанесите тени влажным способом движениями в набивку.

Четырехцветные минеральные тени для век Clarins Ombre Minérale 4 Couleurs vibrant light

Шаг 4: наносим фиолетовый оттенок теней

• По контуру глаз, вплоть до складки век, растушёвываем сливовый оттенок теней из Ombre Minérale 4 Couleurs vibrant light коллекции Opalescence.

Шаг 5: добавляем серый оттенок теней во внешние уголки глаз

• По границе сливового оттенка, чтобы создать эффект смоки-айз, наносим серый оттенок теней из палитры.

Шаг 6: прокрашиваем ресницы и оформляем брови

• Чтобы сделать взгляд визуально более раскрытым, под бровь добавляем немного розовых теней из палитры.
• Интенсивно прокрашиваем ресницы чёрной удлиняющей тушью Be Long Mascara.
• Подчёркиваем брови пудровым rарандашом Crayon Sourcils, 02 Light Brown, и фиксируем прозрачным гелем двойного действия Fix’ Mascara.

Карандаш для бровей, тушь для ресниц Be Long Mascara и гель-фиксатор для бровей Clarins

Шаг 7: наносим помаду

• На контрасте с холодным макияжем глаз выделяем губы коралловой увлажняющей помадой Joli Rouge, 20 Coral Tulip.

Помада и кремовые румяна Clarins

Шаг 8: наносим кремовые румяна

• Оттеняем скулы кремовыми румянами Multi-Blush, 01 Peach.

Макияж готов!

 

Успели ли вы уже что-нибудь попробовать из весенней коллекции Clarins? Что понравилось?

идеи летнего макияжа от блогеров

Светлая одежда, стильные металлические аксессуары, воздушная укладка, сияющий легкий макияж с использованием теплых бежевых и бронзовых оттенков — BeautyHack. ru, совместно с Clarins и топовыми блогерами, предлагает вам вдохновиться идеальными идеями для летних образов, которые были сняты с помощью актуальной face time съемки.

Лидия Иванькова @Lidiaivankova

(Блогер, стилист)

На летний макияж меня вдохновляет сияющее солнце, загорелая кожа, легкая одежда и хорошее настроение. Летние бьюти-образы всегда ассоциируются с отпуском, поэтому хочется, чтобы он был максимально легким и подчеркивал естественную красоту.

В летнем макияже мне важна легкость. Люблю, когда есть мокрый, сияющий эффект и свежесть, которую создают румяна. Предпочитаю делать акцент на скулы и сияющий тон.

В летней косметичке у меня всегда лежит праймер с мерцающими частичками, бронзер, и недавно я полюбила нежные румяна, которые придают свежесть лицу. Никогда не забываю spf-средства.

Макияж:Clarins — Twist to Glow Рассыпчатый пигмент для век и скул, оттенок 01; Масло-блеск для губ Lip Comfort Oil, оттенок 06; Увлажняющий тональный крем с легким покрытием SPF 15 Skin Illusion, оттенок 106; Двусторонний фломастер-бальзам для губ Lip Twist Duo, оттенок 01; База под макияж, придающая сияние коже SOS Primer, оттенок 08; Тушь, увеличивающая объем ресниц Mascara Supra Volume, оттенок 01; Карандаш для глаз с кистью Crayon Khôl, оттенок 01; Набор для ухода за бровями Kit Sourcils; Атласные тени для век Oombre Satin, оттенок 03; Кисть для растушевки теней для век, для румян, многофункциональная кисть для тонального крема.

Катя Флотская @katieflotskaya  

(Блогер, мама)

 

На летние образы меня вдохновляют мечты о путешествиях, соленый запах моря, вкусные сочные фрукты, солнце и желание быть сияющей.

Лето — идеальное время для сияющего макияжа. Я люблю рассыпчатые тени, придающую сияние базу под макияж, яркие акценты в виде красных губ. .. Для меня важна легкость, чтобы кожа дышала и не была перегружена макияжем. 

Макияж: Clarins — Twist to Glow Рассыпчатый пигмент для век и скул, оттенок 01; Масло-блеск для губ Lip Comfort Oil, оттенок 06; Двусторонний фломастер-бальзам для губ Lip Twist Duo,  оттенок 01; База под макияж, придающая сияние коже SOS Primer, оттенок  08; Тушь, увеличивающая объем ресниц Mascara Supra Volume, оттенок  01; Карандаш для глаз с кистью Crayon Khôl, оттенок 01; Набор для ухода за бровями Kit Sourcils; Aтласные тени для век Oombre Satin, оттенок 03; Кисть для растушевки теней для век, для румян, многофункциональная кисть для тонального крема.

Диана Скитова @diana_skitova 

(Блогер, певица)

Летний макияж — это всегда что-то спонтанное, я люблю менять оттенки помад и теней, ориентируясь на настроение. На вечеринку — больше блеска, на природу — яркие акценты.

Лето — это пора шиммеров, золотых хайлатеров, бронзовый и блесков для губ с эффектов сияния. Лучшее время наносить продукты, которые подарят коже красивый оттенок загара. Лучше всего, использовать моно-продукты персиково-розовые тинты, оранжевые оттенки, не бойтесь добавлять акценты в макияже. На губы носите масло – у Clarins оно идеально увлажняет. Немного туши и фиксатора для бровей — и вы готовы.

Макияж в розовых тонах — хит сезона, поэтому выбирайте смело розовых оттенков румяна.

 

Макияж: Clarins — Twist to Glow Рассыпчатый пигмент для век и скул, оттенок 02; Коллекционная бронзирующая пудра Bronzing Compact; Двусторонний фломастер-бальзам для губ Lip Twist Duo, оттенок 02;  База под макияж, придающая сияние коже SOS Primer, оттенок 00; Оттеночный флюид для лица Milky Boost, оттенок 03; Тушь, увеличивающая объем ресниц Mascara Supra Volume, оттенок 01; Карандаш для глаз с кистью Crayon Khôl, оттенок 01; Набор для ухода за бровями Kit Sourcils; Атласные тени для век Oombre Satin, оттенок 03; Кисть для растушевки теней для век, для румян, многофункциональная кисть для тонального крема.   

Фотограф: Ксения Манакова @kseniamanakova

Верроккьо, знатоки и фотографии Кларенса Кеннеди

Верроккьо, знатоки и фотографии Кларенса Кеннеди

Ансель Адамс, Кларенс Кеннеди , 1955, серебряно-желатиновый отпечаток, © The Ansel Adams Publishing Rights Trust

Кларенс Кеннеди (1892–1972), историк искусства из Смит-колледжа и самопровозглашенный «ученый-фотограф», произвел революцию в документальной художественной фотографии с тонкими и яркими деталями скульптуры итальянского Возрождения.Ограниченные фотографические ресурсы, доступные для преподавания истории искусства в начале 1920-х годов, побудили Кеннеди заняться фотографией, что в конечном итоге привело к его фотографической серии Исследования по истории и критике скульптуры . Его особенно вдохновляли скульпторы с большими мастерскими, такие как Андреа дель Верроккьо (ок. 1435–1488) и Дезидерио да Сеттиньяно (ок. 1429–1464). Его изысканно детализированные фотографии позволили ему сравнить мотивы, методы и стили, чтобы предложить различия между рукой мастера и работой его помощников.

Кеннеди был высоко оценен историками искусства и фотографами. Среди его ближайших друзей были основатель Polaroid Эдвин Лэнд (1909–1991) и Ансель Адамс (1902–1984). Адамс описал фотографии Кеннеди как раскрывающие «не только его восприятие разнообразных предметов, но и его исключительную способность запечатлеть сияние мрамора и блеск бронзы на потрясающе красивых отпечатках».

Съемка мраморной скульптуры на месте требует источника света, достаточно яркого, чтобы освещать скульптуры, не стирая детали и не создавая темных теней.Кеннеди решил эту проблему с помощью своего метода «светового карандаша», когда яркий источник света непрерывно перемещался над объектом во время длительной выдержки. Он оставлял затвор камеры открытым на более длительный период времени, чем это было необходимо, добавляя от минут до часов к своему процессу, чтобы камера могла уловить меняющийся свет. Этот метод привнесет желаемые отражения и смягчит края, чтобы имитировать рассеянный дневной свет, в результате чего получится то, что он назвал «толстым негативом», богатым и полным деталей.

Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри

Седьмой том Этюдов Кеннеди был озаглавлен Незаконченный памятник Андреа дель Верроккьо кардиналу Никколо Фортегуэрри в Пистойе , где его фотографии размером примерно 6х10 дюймов сопровождаются текстом, написанным его ученицей Элизабет Уайлдер (1907–1989). Он включает тридцать две полностраничные детали и девять небольших контекстных общих фотографий, вставленных в текст. Кеннеди фотографировал памятник с 1930 по начало 1931 года.

Кларенс Кеннеди, Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать

Это изображение размером примерно 3×5 дюймов, вставленное в текст, является единственным полным изображением памятника, включенным в альбом Forteguerri. Кеннеди редко интересовали общие взгляды и часто вообще исключали их, полагая, что их можно было найти где-нибудь еще.

Кенотаф Forteguerri почти трехэтажный, с фигурами в натуральную величину, включая Христа, окруженного четырьмя ангелами с добродетелями Веры, Надежды и Милосердия, расположенными над путти и бюстом кардинала.Верроккьо получил заказ в 1476 году, но оставил его незавершенным в руках своих помощников по мастерской, когда переехал в Венецию в 1486 году. Точное местоположение памятника в соборе Пистойи было определено только после смерти Верроккьо, и его первоначальная установка была значительно изменена 16-18 вв. Благотворительность, бюст и путти по бокам — все это были добавлены позже. Эти модификации, а также размещение памятника высоко на стене в темном проходе сделали практически невозможным должным образом изучить скульптуру до кампании Кеннеди.Его фотографии привлекли новое внимание к крупной работе, долгое время считавшейся производственной. Они позволили Кеннеди, Уайлдеру и последующим ученым лучше изучить и сравнить детали в этом памятнике и во всем творчестве Верроккьо, чтобы отличить руку мастера от работы его помощников.

Христос Искупитель

Фигура Христа в Фортегуэрри — наиболее законченная фигура на памятнике и одна из немногих, которые, как всегда считается, принадлежат Верроккьо.Детали лица, рук, ног и драпировки Христа Кеннеди раскрывают чувствительность, типичную для резьбы Верроккьо. На фотографиях также запечатлена красота волнистости плаща, при этом сохраняющаяся форма под ним.

Верроккьо также считает, что голова херувима у ног Христа. Следы стамески в ушах и глазах указывают на немного менее законченное состояние. Изображения херувима в конце следующей группы передают тесную композицию памятника в результате разрушительной переустановки Гаэтано Масони в 1753–1754 годах.

Кларенс Кеннеди, Усекновение главы Иоанна Крестителя Андреа дель Верроккьо , Museo dell’Opera del Duomo, Флоренция, 1932 г., серебряно-желатиновая печать

Кларенс Кеннеди, Христос как Искупитель: голова , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри, автор Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Христос как Искупитель: левая рука , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Христос как Искупитель: драпировка между колен , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Христос как Искупитель: правая ступня с драпировкой, перекинутой через лодыжку , 1930/1931, серебряно-желатиновый отпечаток, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо , Особые коллекции, Библиотека изящных искусств, Гарвардский университет

Кларенс Кеннеди, Христос как Искупитель: левая нога на крыле херувима , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Христос как Искупитель: голова херувима со стороны , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Достоинства веры и надежды

После фигуры Христа рука Верроккьо, или прямое влияние, наиболее преобладает в драпировках олицетворений добродетелей Веры и Надежды, парящих в нижней половине памятника.

Драматическая, но не слишком декоративная драпировка Faith вызывает объем и движение. Кеннеди тщательно осветил мрамор с замысловатой резьбой, чтобы подчеркнуть драматическую композицию складок, перекликающуюся со складками Христа выше. Ее голова не закончена, но тонкости ее рта и бровей, а также предполагаемое понимание ее костной структуры убедили Уайлдера в том, что ее лицо было создано Верроккьо.

Кларенс Кеннеди, Вера , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри, автор Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Вера: голова, не совсем в профиль справа, если смотреть спереди , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Вера: драпировка за правым бедром , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо , Особые коллекции, Библиотека изящных искусств, Гарвардский университет

Кларенс Кеннеди, Вера: драпировка ниже талии и над левым бедром , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Вера: левая рука, с драпировкой на руке , 1930/1931, желатиново-серебряный принт, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Вера: правая нога и ступня , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

В целом драпировка Hope — это преувеличенная интерпретация более сдержанного стиля Верроккьо. Однако участки объемной драпировки ниже ее талии менее витиеватые и гораздо ближе к руке мастера. Вялый вид ее пухлого лица, а также шаблонный уход за волосами, корсажем и крыльями привели к тому, что ее причислили к мастерской Верроккьо.

Кларенс Кеннеди, Надежда , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Надежда: голова, лицом почти налево, вид спереди , 1930/1931, желатиново-серебряный принт, деталь памятника кардиналу Никколо Фортегерри работы Андреа дель Верроккьо , Специальные коллекции, Библиотека изящных искусств, Гарвардский университет

Кларенс Кеннеди, Надежда: голова, в профиль слева, вид справа , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Надежда: волосы, вуаль и крыло , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри, автор Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Надежда: драпировка ниже талии , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегерри работы Андреа дель Верроккьо , Особые коллекции, Библиотека изящных искусств, Гарвардский университет

Кларенс Кеннеди, Надежда: складка драпировки, падающая между ног , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри, автор Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Надежда: драпировка, плывущая за левой ногой , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Ангелы

Четыре ангела, окружающие Христа, уступают другим фигурам эпохи Верроккьо на памятнике. Они особенно пострадали от переустановки восемнадцатого века, когда элементы, такие как их крылья, были вырезаны, чтобы соответствовать фигурам в наложенной рамке.

Ангел в нижнем левом углу тщательно обработан и охарактеризован Уайлдером как наиболее удачная копия моделей Верроккьо. Поверхности лица гладкие, а тонкости формы полностью реализованы. Особенно привлекательны контуры теней на бровях и под губами. Руку Верроккьо можно увидеть в сложных складках драпировки, а также в красиво замысловатых и органических крыльях этого ангела, где тщательное освещение Кеннеди раскрывает тонкие слои сложенного рельефа.Однако такие элементы, как неудобное и невозможное положение рук ангела, должны были быть работой худшего скульптора.

Кларенс Кеннеди, Нижний ангел слева от наблюдателя , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Нижний ангел слева от наблюдателя: голова, повернута немного вправо, если смотреть спереди , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Нижний ангел слева от наблюдателя: драпировка ниже талии , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегерри работы Андреа дель Верроккьо , Особые коллекции, Библиотека изящных искусств, Гарвардский университет

Кларенс Кеннеди, Нижний ангел слева от наблюдателя: правое крыло , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Нижний ангел слева от наблюдателя: драпировка на бедрах , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Нижний ангел слева от наблюдателя: складка драпировки между ног , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Нижний ангел слева от наблюдателя: рука и руки , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Ангел вверху слева особенно неуклюж и слаб. Это наименее законченная фигура на памятнике, возможно, из-за ограниченной видимости из-за ее высокого расположения. Присутствие благословляющей руки Христа так близко к ее лицу — результат изменений Масони. Неэффективность этого ангела особенно очевидна по невообразимым складкам, перьям и вязким прядям волос.

Кларенс Кеннеди, Верхний ангел слева от наблюдателя, 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Верхний ангел слева от наблюдателя: голова, взгляд направо, вид спереди , 1930/1931, серебряно-желатиновый отпечаток, фрагмент Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Верхний ангел слева от наблюдателя: правое крыло , 1930/1931, желатиново-серебряный принт, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Верхний ангел слева от наблюдателя: правая рука , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Верхний ангел слева от наблюдателя: правая ступня , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри, автор Андреа дель Верроккьо

Преувеличенная интерпретация рисунков Верроккьо, представленная в образе Надежды, также присутствует в правом нижнем ангеле.Складки являются линейными и чрезмерно беспорядочными, создавая массу форм, не связанных с формами или движением фигуры. Упрощенная обработка верхней части лифа также свидетельствует о менее квалифицированном художнике. Его попытка представить формы под драпировкой слишком агрессивна и лишена изящества Верроккьо. На лице этого ангела все еще видны следы долота, но волосы очень аккуратные. Такая разная степень отделки одной и той же фигуры может предполагать, что разные скульпторы отвечали за определенные элементы каждой фигуры, такие как волосы или драпировка.Сломанная ступня — еще одна проблема переустановки.

Кларенс Кеннеди, Нижний ангел справа от наблюдателя , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Нижний ангел справа от наблюдателя: голова, при взгляде слева направо , 1930/1931, серебряно-желатиновый отпечаток, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Нижний ангел справа от наблюдателя: фигура до талии , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Нижний ангел справа от наблюдателя: драпировка ниже талии , 1930/1931, желатиново-серебряный принт, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегерри работы Андреа дель Верроккьо , Особые коллекции, Библиотека изящных искусств, Гарвардский университет

Кларенс Кеннеди, Нижний ангел справа от наблюдателя: правая рука , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Нижний ангел справа от наблюдателя: складка драпировки, плывущая за левой ногой , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Нижний ангел справа от наблюдателя: левая ступня с драпировкой над щиколоткой, 1930/1931, серебряно-желатиновый отпечаток, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

В отличие от других ангелов, верхний правый ангел, кажется, был выполнен одним скульптором. Резьба по мрамору тщательно обработана, но получившаяся фигура довольно плоская и без намека на кости или мышцы. Складки драпировки почти параллельны, им не хватает визуальной сложности, как у других фигур Фортегуэрри.

Кларенс Кеннеди, Верхний ангел справа от наблюдателя , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Верхний ангел справа от наблюдателя: голова , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Верхний ангел справа от наблюдателя: драпировка ниже талии , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Верхний ангел справа от наблюдателя: левая ступня, 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Панель для надписей

В то время как несоответствие стиля и способностей по всему памятнику неоспоримо, что мастерская Верроккьо участвовала, единственный идентифицируемый соавтор, с которым все согласны, — вероятный помощник Верроккьо, Франческо ди Симоне Ферруччи (1437–1493), для путти у основания памятника.

Кларенс Кеннеди, Плита с надписью: Две путти, поддерживающие надпись , 1930/1931, серебряно-желатиновый отпечаток, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Расписанная плита: голова путто справа от наблюдателя , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Плита с надписью: ноги и ступни путто справа от наблюдателя , 1930/1931, серебряно-желатиновая печать, деталь Памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри работы Андреа дель Верроккьо , Особые коллекции, Библиотека изящных искусств, Гарвардский университет

Пухлые путти с надписи напоминают мраморную фигуру, приобретенную Художественным музеем Де Янга в 1949 году как Верроккьо. Кеннеди сфотографировал его, сотрудничая с куратором Уолтером Хейлом (1929–1973) по его атрибуции. Теперь его приписывают Франческо ди Симоне Ферруччи. Есть много параллелей между уходом за игривыми ступнями путти Де Янга и Фортегерри, круглыми короткими пальцами, сильно закрытыми глазами, слегка приоткрытыми маленькими ртами и жировыми складками.

Ансель Адамс и Эдвин Лэнд запланировали нереализованную монографию о Кеннеди, для которой Адамс напечатал негативы Кеннеди, включая детали этого путто.Адамс выразил затруднения в передаче оригинального тона, ценностей и ощущений отпечатков Кеннеди.

Кларенс Кеннеди, Путто Франческо ди Симоне Ферруччи , Музеи изящных искусств Сан-Франциско, гр. 1949 г., серебряно-желатиновый отпечаток

Негатив Кларенса Кеннеди, напечатанный Анселем Адамсом, Putto Франческо ди Симоне Ферруччи , Музеи изящных искусств Сан-Франциско, ок.1965 год, серебряно-желатиновый отпечаток. Воспроизведено с разрешения фонда Ansel Adams Publishing Rights Trust. Все права защищены

Комиссии от сэра Джозефа Дювина

Кларенс Кеннеди, Putto Poised on a Globe работы Андреа дель Верроккьо , Национальная галерея искусств, 1930, серебряно-желатиновая печать

В 1930 году Кеннеди был вызван в Париж своим временным работодателем, арт-дилером сэром Джозефом Дювином, чтобы сфотографировать его недавно приобретенную коллекцию Гюстава Дрейфуса, в том числе эту необожженную глиняную путто от Верроккьо.Позже он был приобретен Эндрю Меллоном (1855–1937) для Национальной художественной галереи.

Элементы путто тесно связаны с образцом Путто Верроккьо с дельфином в Палаццо Веккьо во Флоренции, а также с херувимом Фортегуэрри. Округлые щеки, закрытые глаза, широкий лоб и складки на теле очень похожи.

Фотографии трехмерных работ Кеннеди проводят зрителя вокруг скульптуры, позволяя оценить ее с разных сторон и исследовать более полно.

Кларенс Кеннеди, Путто на глобусе: спина Андреа дель Верроккьо , Национальная художественная галерея 1930, серебряно-желатиновая печать

Кларенс Кеннеди, Putto Poised on a Globe: деталь Андреа дель Верроккьо , Национальная галерея искусств, 1930, серебряно-желатиновая печать

Кларенс Кеннеди, Putto Poised on a Globe: деталь Андреа дель Верроккьо , Национальная галерея искусств, 1930, серебряно-желатиновая печать

Кларенс Кеннеди, Джулиано Медичи Андреа дель Верроккьо , Национальная художественная галерея, 1930, серебряно-желатиновая печать

Помимо фотографии Putto Национальной галереи, Кеннеди сфотографировал этот бюст Джулиано Медичи для Джозефа Дювина для своего каталога коллекции Дрейфуса.Как и Putto , этот бюст в конечном итоге был куплен Меллоном для галереи.

Кеннеди охарактеризовал этот вид профиля как «самую длительную экспозицию, которую я когда-либо делал. Сделанный на медленной панхроматической пленке, я открыл ставни в 5 часов летнего дня и снова закрыл их в 8 на следующее утро ». Восходящее и заходящее солнце служило Кеннеди «световым лучом». Его длительная выдержка позволила ему запечатлеть многие слои деталей, поскольку его источник света отражался от темного глянцевого покрытия девятнадцатого века, которое с тех пор было удалено.

Кларенс Кеннеди, Джулиано де Медичи: вид с трех четвертей Андреа дель Верроккьо , Национальная художественная галерея, 1930, серебряно-желатиновая печать

Кларенс Кеннеди, Джулиано Медичи: вид в профиль Андреа дель Верроккьо , Национальная художественная галерея, 1930, серебряно-желатиновая печать

Кларенс Кеннеди, Джулиано Медичи: кираса Андреа дель Верроккьо , Национальная галерея искусств, 1930, желатиновая серебряная печать

Кларенс Кеннеди, Бюст молодой женщины работы Андреа дель Верроккьо, Коллекция Фрика, 1930 год, серебряно-желатиновая печать

Этот бюст, теперь находящийся в коллекции Фрика, был также среди скульптур Дрейфуса, купленных Дювином; этот был продан Джону Д.Рокфеллер (1839–1937).

Кеннеди запечатлел элегантную безмятежность бюста Фрика с его выбором точки обзора и тонким освещением, моделирующим ее лицо, подчеркивая красоту портрета. Некоторые критики даже обвиняют Кеннеди в том, что он заставляет предметы казаться красивее, чем они есть на самом деле. Он категорически не согласился, сказав, что раскрыл только то, что уже было там.

Геометрическая простота деталей лифа демонстрирует виртуозное мастерство Кеннеди в съемке низкого рельефа и выборе деталей.Такие искусные и эстетически привлекательные изображения поставили его выше роли фотографа-документалиста на роль художника.

Кларенс Кеннеди, Бюст молодой женщины: вид с трех четвертей справа, Андреа дель Верроккьо , Коллекция Фрика, 1930, желатиновый серебряный принт

Кларенс Кеннеди, Бюст молодой женщины: вид с трех четвертей слева, Андреа дель Верроккьо , Коллекция Фрика, 1930, желатиновый серебряный принт

Кларенс Кеннеди, Бюст молодой женщины: лиф Андреа дель Верроккьо , Коллекция Фрика, 1930, желатиновый серебряный принт

Серебряный алтарь Сан-Джованни

Кларенс Кеннеди, Усекновение главы Иоанна Крестителя Андреа дель Верроккьо , Museo dell’Opera del Duomo, Флоренция, 1932 год, серебряно-желатиновая печать

Интерес Кеннеди к Верроккьо продолжился его кампанией по фотографированию Серебряного алтаря из баптистерия Флоренции, украшенного сценами из жизни святого Иоанна Крестителя.Фигуры на этом панно отлиты индивидуально и могут быть полностью удалены с фона, создавая сложные уровни рельефа. Кеннеди манипулировал своим источником света, чтобы сбалансировать эти различные поверхности, полученные тени и блики на серебре.

Несмотря на различия в носителях, Forteguerri Christ и Серебряный алтарь Saint John the Baptist имеют много общего, особенно в извилистых прядях волос, резко очерченных скулах и глубоких складках драпировки.Обе фигуры обладают мощным внешним видом и источают внутреннюю силу. Милое лицо солдата, крайнего слева, отдаленно напоминает ангелов монумента.

Кларенс Кеннеди, Солдаты и святой Иоанн , Флоренция, 1932 год, серебряно-желатиновая печать, деталь Усекновение главы Иоанна Крестителя Андреа дель Верроккьо , Museo dell’Opera del Duomo, Флоренция

Кларенс Кеннеди, St. Иоанна Крестителя , 1932 год, серебряно-желатиновая печать, деталь Усекновение главы Иоанна Крестителя Андреа дель Верроккьо , Museo dell’Opera del Duomo, Флоренция

Кларенс Кеннеди, Солдат , 1932, серебряно-желатиновая печать, деталь Усекновение главы Иоанна Крестителя Андреа дель Верроккьо , Museo dell’Opera del Duomo, Флоренция

Кларенс Кеннеди, Солдат , 1932, серебряно-желатиновая печать, деталь Усекновение главы Иоанна Крестителя Андреа дель Верроккьо , Museo dell’Opera del Duomo, Флоренция, Национальная художественная библиотека, отдел коллекций изображений

Кларенс Кеннеди, Солдат , 1932 г., серебряно-желатиновая печать, деталь Усекновение главы Иоанна Крестителя Андреа дель Верроккьо

Кларенс Кеннеди, Палач , 1932, серебряно-желатиновая печать, деталь Усекновение главы Иоанна Крестителя Андреа дель Верроккьо, Museo dell’Opera del Duomo, Флоренция

Помимо дополнения к выставке Верроккьо: скульптор и художник эпохи Возрождения Флоренция , эта функция соответствует инсталляции «В библиотеке», представленной в атриуме библиотеки с 16 сентября 2019 года по 10 января 2020 года.Галерея хотела бы поблагодарить Гарвардскую библиотеку изящных искусств, хранилище негативов и профессиональных документов Кеннеди, за предоставленные в аренду пластины из их роскошного издания монографии Фортегерри в несвязанном виде. Отдел переплетенных копий коллекции изображений Галереи входит в число обширных владений Кеннеди, включая уникальное неопубликованное портфолио под названием The Quattrocento Panels of the Silver Altar of San Giovanni, , состоящее из нескольких рельефов, которые сейчас находятся в Museo dell’Opera del Duomo во Флоренции. Гарвардские тарелки Forteguerri выставлены вместе с другими фотографиями Кеннеди из коллекции Галереи, в том числе рельефом Silver Altar Верроккьо и скульптурами из коллекции Гюстава Дрейфуса, сфотографированными для арт-дилера Джозефа Дювина. Сопоставление этих изображений иллюстрирует роль Кеннеди как знатока, вдумчивого историка искусства и фотографа-новатора.

Все фотографии в этом разделе принадлежат отделу коллекций изображений Библиотеки, если не указано иное.

История тенденций красоты для бровей — Арочная эволюция бровей

Густые, прямые, дугообразные, округлые и все, что между ними, эти крошечные пучки волос, называемые бровями, на самом деле являются странно целеустремленной частью лица. Их основная функция — предотвращать попадание пота и другого мусора в глаза, но наши брови также важны для наших улыбок и хмурых взглядов, что делает выражение нашего лица более выразительным. Помимо их биологической ценности, наша одержимость большими красивыми бровями не является новой страстью, на самом деле брови были объектами фиксации на протяжении тысячелетий, отражая долгую историю культурных ценностей, географических регионов и периодов времени.От диких и толстых, до тонких и прямых — держитесь за пинцет, ребята, история бровей — один из многих взлетов и падений.

Защитные брови Древнего Египта, 3500 г. до н.э. — 2500 г. до н.э.

Брови имели значение еще в Древнем Египте, где мужчины и женщины использовали макияж и участвовали в косметических тенденциях. Густые и смелые брови были предпочтительным стилем, чтобы отдать дань уважения египетскому богу защиты и крепкого здоровья Гору. Божество изображено с темными бровями и макияжем глаз, поэтому египтяне последовали их примеру и использовали черный оксид и угольную краску вокруг глаз.Считалось, что этот взгляд отгоняет мух, защищает от инфекции и защищает глаза от солнца, одновременно направляя защитные силы Хоруса.

Царица Египта Нефертити, 1360 г. до н.э.

г. Клуб КультурыGetty Images

Au Naturale Древние греко-римские брови, 800 г. до н.э. — 476 г. н.э.

В Древнем Риме и Греции дела обстояли совершенно иначе, где макияж отражал культурные ценности, ориентированные на чистоту женщины и ее естественные черты.В Греции замужние женщины не трогали брови, а незамужние женщины затемняли брови черным ладаном. Древние римляне считали монобровь признаком интеллекта, и многие женщины доходили до того, что рисовали искусственную монобровь, чтобы придать ей вид.

Портрет пекаря Терентия Нео и его жены в парадной одежде, 55-79 гг. Н. Э., Помпеи,

БИБЛИОТЕКА ИЗОБРАЖЕНИЙ DEA Getty Images

Средневековые бритые японские и китайские брови, 600 г. н.э. — 800 г. н.э.

Во времена династии Тан в Китае (618-907 гг.) Женщины обычно сбривали свои естественные брови, чтобы облегчить нанесение макияжа всего лица.Затем они наносили сине-черный пигмент из обугленной ивы и рисовали креативные стили бровей с опущенными хвостами. Японский суд вскоре заимствовал это у китайцев в 8 веке, назвав его h ikimayu-hiki , что означает « тянуть » и mayu , что означает «брови». Волосы имели важное значение как для мужчин, так и для женщин в определении социального статуса. Японские знатные женщины начали сбривать брови и рисовать карандашом на новых поверхностях лба, чтобы упростить нанесение Oshiroi , белой порошковой основы, используемой в то время.

Гейша из Восточной столицы, 1825 г.

Изображения наследияGetty Images

елизаветинские аристократические высокие брови,

1558 — 1603 гг.

приподнятые брови были модным явлением в елизаветинские времена, когда чем выше лоб, тем выше был социальный класс. Елизавета I задала десятки тенденций в моде и красоте во время своего правления в качестве королевы, но одной из наиболее своеобразных тенденций, которые она популяризировала, были высокие волосы как признак аристократии. Женщины часто выщипывали брови тоньше, чтобы создать иллюзию большего лба, занижая брови и расширяя лоб. Кроме того, они втирали масло грецкого ореха в брови, пытаясь препятствовать росту волос, даже выполняя эту косметическую практику на детях.

Коронационный портрет Елизаветы I, 1559 г.

Роберт Александр Getty Images

Парики для бровей, 18 век

Хотя прозрачные брови были популярны в предыдущие эпохи, в начале 18 века темные, полные брови стали наиболее желанными.Чрезмерное выщипывание и использование токсичных косметических средств на основе свинца привели к выпадению волос, из-за чего женщинам было трудно отрастить брови. Еще в 1703 году вошло в обычай ловить мышей и использовать их мех для создания искусственных бровей в качестве решения проблемы отсутствия бровей. Шкуры мышей подрезали до желаемого типа бровей и приклеивали ко лбу с помощью клея.

Дама в голубом, Томас Гейнсборо, 1770 — 1780

Портфолио MondadoriGetty Images

Кино и брови, 1920-е и 1930-е годы

После нескольких десятилетий минимального воздействия на мир бровей кино стало широко распространенной формой развлечения в 20-х и 30-х годах.Взлет киноэкрана также привел к появлению кинозвезды, и крупнейшие голливудские знаменитости того времени, такие как Клара Боу, Джин Харлоу и Марлен Дитрих, начали влиять на тенденции в моде, косметике и, конечно же, в области бровей. Эти ведущие дамы популяризировали ультратонкие брови, выщипывая или сбривая волосы, имитируя практики елизаветинских времен и средневековой Азии. Фотограф Сесил Битон однажды сказал о Дитрихе: «Вместо бровей она прижала ко лбу усики бабочки.«Шикарный образ ревущих 20-х годов был нанесен карандашом на тонкую бровь с наклоном вниз, создавая намеренно угрюмый вид. Для женщин было обычным делом наносить вазелин на брови, чтобы создать блеск, чтобы привлечь внимание.

Марлен Дитрих, 1943 год

Кларенс Синклер Бык Getty Images

Революция тяжелых бровей,
1940-е и 1950-е годы

Начало Второй мировой войны в 1939 году оказало огромное влияние на планету как в большом, так и в малом смысле. Военные пайки повлияли на тенденции индустрии красоты и моды, поскольку женщины были необходимы на рабочем месте и у них было меньше времени на уход, в то время как мужчины были в состоянии войны. По этой причине женщины меньше заботились о красоте и ценили простые в уходе стили, в которых упор делался на не требующие ухода, средние и густые брови. Кинозвезды того времени по-прежнему привлекали внимание публики благодаря таким звездам, как Одри Хепберн, Лорен Бэколл, а позже Мэрилин Монро и Элизабет Тейлор, влияющие на тенденции своими драматическими изогнутыми бровями.По мере того, как десятилетие прогрессировало, и война утихала, брови становились более заметными, ухоженными и часто сочетались с блестящей вишнево-красной губой. Хотя тенденции бровей последовали за влиянием Голливуда, в то же время мексиканская художница Фрида Кало с гордостью носила свою фирменную монобровь и часто использовала свой стиль как форму творческого выражения в своих работах.

Элизабет Тейлор, 1960,

Коллекция Серебряного экрана Getty Images

Фрида Кало, 1940

Майкл Окс Архивы Getty Images

Experimental Hippie Eyebrows, 1960-е и 1970-е годы

Свинг-60-е принесли целый ряд экспериментальных тенденций в макияже, которые соответствовали беззаботной моде того времени.У итальянской актрисы Софи Лорен были самые знаменитые брови того периода, так как она была известна тем, что приняла старые традиции полностью сбривать бровь и накрашивать ее короткими мазками. Естественный макияж также был обычным явлением для женщин, подражавших стилю таких звезд, как Лорен Хаттон и Фара Фосетт, и носила образ хиппи, который полностью отвергал макияж. Однако диско-музыка и бурная ночная жизнь сделали так, чтобы мода стала громче, чем когда-либо. Муза Уорхола и арт-сцена. Девушка Эди Седжвик экспериментировала с бровями, чернив брови краской, чтобы сильно контрастировать с ее платиново-белыми волосами.Дайана Росс подчеркнула свой статус дивы, создав тонкую бровь эпохи 20-х годов, создав ощущение ностальгического гламура. В то время восковая эпиляция бровей также стала широко распространенной косметической процедурой в салонах и дома с помощью наборов для легкого ухода за бровями.

Суперзвезда Уорхола Джейн Форт, 1970 год

Джек Митчелл, Getty Images

Эди Седжвик и Энди Уорхол, фото без даты

Коллекция Джона Спрингера Getty Images

Peak Brow-dom, 1980-е и 1990-е годы

С резкими изменениями в тенденциях бровей 80-е и 90-е годы были, пожалуй, самым захватывающим временем, когда дело доходит до истории бровей.Чем больше, тем лучше был девиз 80-х, когда подплечники, ногти и волосы вздымались до небес. За тенденциями в области бровей последовали такие модели, как Брук Шилдс, ведущие движение с большими красивыми бровями. К концу десятилетия модные тенденции чрезмерно исчерпали все, и внезапно чувство минимализма проникло в моду и красоту, что было названо «героиновым шиком». Наряду с этим ухоженные, но естественно выглядящие брови стали предпочтительным образом на подиумах. От добросовестных супермоделей, таких как Кристи Терлингтон, до свежих лиц, таких как Девон Аоки, брови были оставлены, чтобы обрамлять лицо без особой суеты.Однако к концу десятилетия супертонкие брови были вновь представлены, и люди начали выщипывать брови и рисовать их тонкими линиями, чтобы имитировать таких знаменитостей, как Дрю Бэрримор и Гвен Стефани. Тонны икон 90-х использовали тонкие брови, возвращая тенденции бровей 20-х годов.

Брук Шилдс, 1980

Изображения PressGetty Images

Девон Аоки, 1999

Рон Галелла, Getty Images

Дрю Бэрримор, 1994

Время & amp; Картинки из жизни Getty Images

Возрождение пушистой брови,

2000-е и 2010-е Кристина Агилера, 2002 г.

Джон Ли

На рубеже веков брови были продолжением тонких дуг, появившихся десять лет назад. Брови, как правило, оставались более тонкими, поскольку тенденции остались неизменными, однако 2000-е были не столько карандашом в виде линии-банта, сколько демонстрацией естественно тонкой тонкой интерпретации тенденции. Аспекты мексикано-американской культуры чола часто заимствовались при создании тонких бровей с выразительным изгибом, как у таких звезд, как Анджелина Джоли и Кристина Агилера. Конечно, они принадлежали тем, у кого были хорошие брови, например, Карин, чьи смелые брови оставались неотъемлемой частью ее красоты даже в те периоды, когда предпочитали редкий вид.

Кара Делевинь, 2011

Витторио Зунино СелоттоGetty Images

Для остальных из нас пинцет был окончательно подавлен в 2010-х годах. Люди пытались отрастить брови из-за повреждений, вызванных чрезмерным выщипыванием, что позволило полностью отросшим бровям, наконец, вернуться с помощью таких знаменитостей, как Кара Делевинь и Лили Коллинз. Центральные пучки бровей были зачесаны, придавая им вид бровей, посаженных довольно близко друг к другу.Последствия неправильного обращения с бровями в 90-х годах привели к разработке средств для ухода за бровями, включая бальзамы, сыворотки и микроблейдинг для стимуляции отрастания бровей. На этот раз также произошел рост социальных сетей и селфи, где фронтальные камеры решительно столкнули нас с самими собой, а макияж стал важным способом улучшения лица на фотографиях. То, что более известно как «бровь в Instagram» или «бровь HD», стало популярным в социальных сетях благодаря тому, что оно хорошо фотографирует на фотографиях.Определенный вид бровей соответствовал трендам полноразмерных бровей, но также исследовал, что означают выступающие брови в эпоху цифровых технологий и как изменился макияж для онлайн-аудитории.

Этот контент импортирован из Instagram. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

В наши дни брови — это что-то вроде секретного аксессуара для оружия. Брови, которые раньше были фоновой деталью лица, постепенно эволюционировали на протяжении веков, чтобы стать определяющей чертой стиля, выходя за рамки модной одежды.Будь то отбеленные, выбритые, окрашенные, взбитые или тонированные — ничто не выходит за рамки стола, когда дело доходит до бровей и создания индивидуального образа. Будь то ореол сегодняшних бровей или парики для бровей 17-го века, идеальные брови в истории не имеют единой эстетики, скорее, они смещаются от тонких к густым и обратно, отражая мир вокруг нас.

Cosme Decorte AQ Workshop с Кларенсом Ли

Чтобы отпраздновать запуск последней линии Cosme Decorte AQ , Kosé Singapore недавно пригласил местного знаменитого визажиста Кларенса Ли провести два семинара, посвященных этой красочной коллекции.

Макияж Кларенса, получивший признание за его работу в индустрии красоты Сингапура, часто украшает страницы местных печатных СМИ. Выше представлен красивый зеленый дымчатый глаз, который он сделал для журнала Female с использованием Cosme Decorte AQ Shadow Supreme в 027 .

Кларенс создал три образа для мастерской, и все единогласно проголосовали за него, чтобы он продемонстрировал образ дымчатого глаза.

Он сделал именно это, используя прекрасные цвета новой линейки AQ.(Этот пост в основном посвящен семинару и методам Кларенса; я напишу еще один о продуктах, которые здесь упоминаются.)

Кларенс начал с нанесения основы под макияж Cosme Decorte AQ Makeup Base на лицо модели пальцами. Его предпочтение к нанесению пальцами связано с тем, что пальцы помогают ему почувствовать контуры лица, а также придают тепло для смягчения и смешивания продуктов. Нанося праймер, он напомнил публике, что нужно наносить средства для лица нисходящим движением, сравнивая волосы на лице с бархатными волокнами — их нужно разгладить, а не взъерошить.

Затем он нанес тональный крем Cosme Decorte AQ Cream Foundation Supreme , призывая нас смешивать тональный крем с линией роста волос, чтобы не было резкого несоответствия между нашими волосами и лицом на фотографиях. Он также напомнил нам, что нельзя упускать уголки глаз, стороны / кончик носа и нижний угол губ.

Затем он осторожно нанес консилер Cosme Decorte AQ Concealer на область под глазами, посоветовав нам не использовать что-то явно светлое, чтобы осветлить эту область, поскольку это приведет к изображению перевернутой панды.

Одним из ярких моментов этой демонстрации стала серия Cosme Decorte Modeling Nuancer , состоящая из двух кремовых компактов мягко-коричневого и белого цветов. Вместе они лепят и контурируют черты лица.

Кларенс рекомендует использовать коричневый цвет на впадинах для щек, чтобы обозначить щеки. Немного на линии подбородка также делает лицо стройнее.

Кроме того, он порекомендовал нанести контурный крем по бокам носа, чтобы заострить его, напомнив нам о том, чтобы наносить его вниз от бровей для получения естественных теней.

Используя белый Modeling Nuancer, Кларенс аккуратно нанес продукт на внешнюю нижнюю область глаз, переносицу, линии смеха, Т-зону и подбородок — это минимизирует темноту и добавляет сияния, подчеркивая при этом черты лица. Затем он закончил весь базовый образ, нанеся легкую пудру Cosme Decorte AQ Face Powder N .

Затем он работал над глазами модели, демонстрируя, как можно создать простой дымчатый глаз, используя только аппликаторы-губки и кисти, входящие в палитру теней для век Cosme Decorte Shadow Supreme.Он применил зеленый цвет травы Cosme Decorte AQ Shadow Supreme в цвете 027 в середине каждой крышки и темно-серый цвет Cosme Decorte AQ Shadow Supreme в цвете 022 на внешнем углу (до розетки) и на внутреннем углу. (для большего объема), растушевывая тени мягкими, но точными движениями.

Когда он закончил образ, он порекомендовал соединить тень на нижней линии ресниц с тенью на верхней линии ресниц / верхнем внешнем углу, чтобы получить целостный глаз.

Подведя глаза, обозначив брови и накрасив ресницы, он покраснел щеки с помощью порошковых румян Cosme Decorte AQ Powder Blush N . Сначала он использовал теплые румяна, но осветлил яблоки щек, добавив румяна холодного оттенка, продемонстрировав метод нейтрализации / смягчения румян. Затем он нанес телесный оттенок Cosme Decorte AQ Rouge Supreme на губы модели.

Кларенс завершает работу над Джилл, модель

Готовый вид

Каждый должен поиграть с макияжем во время и после демонстрации Кларенса.Мне понравилось, как Kosé щедро предоставила очищающие средства и достаточно макияжа для каждого стола.

Я посетил мероприятие с Софией, Кас и Ирис. София выглядела молодо, и мне нравилось, как стройная и красивая Айрис выглядела в своем платье-футляре. Еще мне понравился яркий топ Каса; отражение ее яркой личности!

Нас пригласила Дебби из Kosé Singapore, которая выглядела шикарно и мило в своем бежевом сорочке с поясом. К сожалению, мои усталые глаза действительно видны на этой фотографии и в блогах моих друзей, не из-за недостатка сна прошлой ночью и тех проклятых мешков под глазами, которые отравляют мне лицо.У меня тоже вьющиеся волосы — я забыла использовать масло камелии Осима Цубаки! : P

Контрреволюция Кларенса Томаса — Кривая древесина

Далее следует доклад, с которым я выступил в Вашингтонском университете на прошлых выходных по моему рабочему документу «Улыбающиеся лица лгут: пессимизм, оригинализм и капитализм в юриспруденции Кларенса Томаса». Работа еще не завершена. Мне удалось написать только о теориях расизма Томаса и о том, как они пересекаются с его философией конституционного толкования.В ближайшие месяцы я намерен расширить статью, чтобы рассказать о взглядах Томаса на капитализм и о том, как они отражают его юриспруденцию в отношении Коммерческой оговорки, Положения о сборах и многого другого. В конечном итоге этот документ будет опубликован издательством Чикагского университета в сборнике афроамериканской политической мысли под редакцией Мелвина Роджерса и Джека Тернера. Среди других участников: Седрик Джонсон на Хьюи Ньютоне, Нихил Сингх на Малкольме Икс, Лори Бальфур на Тони Моррисон, Майкл Доусон на Маркусе Гарви, Наоми Муракава на Иде Б.Уэллс, Джейсон Франк о Лэнгстоне Хьюзе, Томми Шелби о Ричарде Райте, Даниэль Аллен о Ральфе Эллисоне и многих других. Это будет фантастика. А пока я расскажу о Кларенсе Томасе. Если вам нужна копия статьи, напишите мне по адресу [email protected].

• • • • •

Вчера Нихил Сингх сказал, что Малькольм Икс больше, чем любой другой персонаж афроамериканского канона, тот, кого все думают, что они знают. За последние шесть месяцев я обнаружил, что Кларенс Томас — тоже фигура, которую все думают, что знают.Чтобы развеять это ожидание, которое, возможно, разделяют многие из вас, я хотел бы представить пять фактов о Кларенсе Томасе, которые, возможно, вы не знали.

1. В первый раз Кларенс Томас поехал в Вашингтон, округ Колумбия, в знак протеста против войны во Вьетнаме. Последний раз, когда Кларенс Томас присутствовал на акции протеста, насколько я могу судить, это было для того, чтобы освободить Бобби Сила и Эрику Хаггинс.
2. Кларенс Томас не верит в дальтонизм: «Я не думаю, что это общество когда-либо было дальтоником», — сказал он в 1985 году, на третьем году своего пребывания на посту главы EEOC.«Я вырос в Саванне, штат Джорджия, в условиях изоляции. Это не было дальтонизмом, и Америка сегодня не дальтоник … Кодовые слова, такие как «дальтоник», не так уж и полезны ». Или, как он сказал Хуану Уильямсу в 1987 году, «вы ничего не можете сделать, чтобы преодолеть черную кожу. Меня не волнует, насколько вы образованы, насколько вы хороши — у вас никогда не будет таких же контактов или возможностей, вас никогда не будут считать равными белым ».
3. Когда Кларенс Томас учился в колледже, он выучил наизусть речи Малкольма Икса; два десятилетия спустя он все еще мог читать их наизусть.«Я был очень неравнодушен к Малкольму Икс, — сказал он в интервью либертарианскому журналу в 1987 году. — В том, что он говорит, есть много хорошего».
4. Есть статья в обзоре закона о Кларенсе Томасе, которая называется «Кларенс Икс? Черный националист, стоящий за конституционализмом правосудия Томаса».
5. Кларенс Томас возмущен тем фактом, что ему, как черному, не разрешают слушать Кэрол Кинг.

Итак, правда в том, что нет ничего удивительного в том факте, что Кларенс Томас черный и консервативный.В этой стране существует давняя традиция черного консерватизма. И от Эдмунда Берка до Айн Рэнд, консерватизм всегда и везде был делом рук аутсайдеров, мужчин и женщин, пришедших с периферии или окраин национального опыта.

И, в конце концов, не так уж удивительно и раннее участие Кларенса Томаса с черным радикализмом. В конце концов, одно из величайших клише двадцатого века — молодой левый радикал, переходящий к консерватизму средних лет. И, как напомнили нам Седрик Джонсон, Майкл Доусон и другие ученые, существует глубокая близость между консерватизмом и частями традиции Black Power / Black Nationalist.

Но, я думаю, вот что удивительно в Кларенсе Томасе: во-первых, он судья Верховного суда, которому удалось в своей юриспруденции включить, а не отвергнуть некоторые из его ранних обязательств перед черным национализмом и черной властью; Думаю, будет справедливо сказать, что ни один другой судья Верховного суда этого не делал. И, во-вторых, Томас — конституционный оригиналист, причем довольно радикальный. В отличие от любого другого правосудия — ни Скалии, ни Робертса, ни Алито — Томас хочет вернуть Конституции то значение, которое она имела в 1789 году.

Как Томас смог сочетать невероятно мрачное видение черного прошлого, видение, уходящее корнями в черный национализм, с документом, который является не только источником того прошлого, но и, по его мнению, источником альтернативного черного будущее — не потому, что это «живая конституция», как Тергуд Маршалл и другие либеральные конституционалисты, а именно потому, что оно мертво: это основная загадка Кларенса Томаса и то, что делает его, я думаю, более интересным многие из нас поняли.

В своей статье я документирую как участие Томаса в молодости в широкой среде черного национализма, так и то, как это участие переносится в его юриспруденцию. Я намеренно использую фразу «широкая среда» [этот граф для тебя, Блуа!]. Я не хочу преувеличивать глубину или интенсивность его участия. Я также не хочу постулировать специфичность, точное местоположение этого участия, когда его нет. Читая статью Седрика Джонсона о Хьюи Ньютоне, которую Седрик представил вчера, можно увидеть эту глубокую структуру и особенность различных аргументов внутри движения Black Power, которых вы просто не видите у Томаса.Вместо этого вы видите кого-то, кто вдыхал более широкую атмосферу силы черных и черного национализма и никогда, я утверждаю, не переставал дышать ею полностью. Или, по крайней мере, никогда не переставал дышать частью этого.

В частности, я думаю, что Томас извлек из этого раннего участия две идеи. Во-первых, расизм не только является постоянным элементом американского опыта — и я хочу подчеркнуть, что Томас озабочен, в отличие от более международно настроенных фигур, таких как Ньютон, Малкольм Икс или Анджела Дэвис, — расизмом как американским опытом, но и также является разносторонним и часто скрытым элементом этого опыта.

Томас считает, что расизм настолько глубоко укоренился в белой душе, что вы никогда не сможете его удалить. В его мнениях вы видите эту веру в тихие, однообразные строки, которые вы легко можете пропустить, если читаете слишком быстро. В 1992 году в одном из своих ранних дел, Джорджия против Макколлума , Томас заявил: «Сознательные и бессознательные предрассудки сохраняются в нашем обществе. Здравый смысл и общий опыт подтверждают это понимание ». Для Томаса это было настолько очевидным и самоочевидным, что не требовало уточнений или объяснений.В деле Zelman v. Simmons-Harris (2002) он писал: « Если общество не может положить конец расовой дискриминации , по крайней мере, оно может вооружить меньшинства образованием, чтобы защитить себя от некоторых последствий дискриминации». Это «если» является условным выражением только в грамматическом смысле — то есть, оно регулирует предложение, которое следует после, — но не в историческом смысле. Томас считает, что общество не может положить конец дискриминации.

Расизм настолько глубоко запечатлен в белой душе, как я уже сказал, что вам также нужно копнуть глубоко, чтобы увидеть его в полной мере.Чем глубже копаешь, тем ближе подходишь к его сердцу. Явный фанатизм Юга — это всего лишь поверхность; его истинные глубины можно найти на Севере. Не среди сердитых белых лиц, бросающих камни в Южном Бостоне, а в благородных белых улыбках либеральных институтов вроде Йельской школы права, которую Томас посещал.

В своих мемуарах, вышедших в 2007 году, Томас описал разницу так:

По крайней мере южане открыто заявляли о своем фанатизме; вы точно знали, откуда они пришли, точно так же, как гремучие змеи Джорджии, которые всегда сообщали вам, когда они были готовы нанести удар.Не то чтобы патерналистские белые из большого города [северные и либеральные] белые предлагали вам руку помощи, пока вы были осторожны, чтобы согласиться с ними, но давали вам пощечину, если вы начинали вести себя так, как будто не знали своего места. Подобно водяным мокасинам, они ударили без предупреждения.

Если вы слышите отдаленное эхо в этом комментарии, вам следует это сделать. Вспомните отрывок из речи Малкольма Икса «Цыплята возвращаются домой к Гнезду»:

Белые консерваторы тоже не друзья негров, но они, по крайней мере, не пытаются этого скрывать. Они подобны волкам; они обнажают зубы в рыке, из-за чего негр всегда знает, где он с ними стоит. Но белые либералы — это лисы, которые тоже показывают зубы неграм, но делают вид, что улыбаются. Белые либералы опаснее консерваторов; они заманивают негра, и когда негр убегает от рычащего волка, он убегает в открытую пасть «улыбающейся» лисы.

У вас те же образы животных; тот же моральный акцент на обмане и неискренности как важнейшем маркере различия между либералом и консерватором; тот же упор на белизну как на эссенциалистскую основу порока и насилия.

И здесь мы подходим ко второй идее, которую Томас развивает в своих ранних занятиях. И дело в том, что зло цветовой линии заключается не столько в иерархии привилегий белых и унижении подчинения черных, сколько в обмане и обмане, которые расизм навязывает как черным, так и белым. В отличие от многих представителей традиции «Власть черных» или даже консервативной традиции черных, Томас, похоже, никогда не занимался политическим или экономическим анализом расизма. В первую очередь это моральный взгляд на расизм.Расизм меняет облик, часто скрытый; это его яд. Противоядием от расизма, моральным ответом на него является расовая искренность: быть правдивым с самим собой и искать истину, в какой бы злой форме она ни была, в своих врагах и от них. Целью не является и никогда не может быть дальтонизма. Цель — расовая откровенность или расовая искренность, достижение соответствия между внутренним чувством и внешней формой.

Для чернокожих американцев это означает отказ от идеи расовой принадлежности, что есть официальный способ быть черным: i.э., либерал, демократ и т. д. Следовательно, черный консерватор, слушающий Кэрол Кинг. «Как мог черный человек быть по-настоящему свободным, если он чувствовал себя обязанным действовать определенным образом, — спрашивает Томас в своих мемуарах, — и чем это отличалось от того, чтобы его заставляли жить в условиях сегрегации?» Теперь этот намек на сегрегацию может показаться довольно дешевым. Но я думаю, что это искреннее заявление Томаса о психологических и моральных терминах, в которых он понимает вред расизма: он навязывает ложное внешнее «я» истинному, внутреннему «я».

Для белых американцев расовая искренность означает признание скрытого расизма. Особенно среди белых северных либералов, которые находят в программах, подобных позитивным действиям, более приемлемый способ выразить свою расистскую снисходительность по отношению к черным. Многие из мнений Томаса о позитивных действиях имеют гораздо меньшее отношение к какой-либо приверженности государственному нейтралитету или дальтонизму — или даже формальному сравнению использования расы при Джиме Кроу и сегодня, — чем они связаны с верой в то, что позитивные действия являются на самом деле просто подлое лицо современного расизма.Как он писал совсем недавно в решении Фишер против Техасского университета , которое было принято в 2013 году, «наихудшие формы расовой дискриминации в этой стране всегда сопровождались прямыми заявлениями о том, что дискриминация помогает меньшинствам».

В то время как два убеждения Томаса — в расовый пессимизм, вера в долговечность и изменчивость расизма; и расовая искренность, необходимость быть снаружи тем, чем вы являетесь внутри — выйти из движений за свободу чернокожих, роль, которую они берут на себя в его политической теории и юриспруденции, отражает убывающую мощь этих движений.Как и многие контрреволюционные аргументы, убеждения Томаса о расе симптоматичны для движения в спад или отступление. Тремя способами.

Во-первых, придя в сознание в конце борьбы за свободу черных, Томас с трудом воспринимал достижения этой борьбы как достижения черных. В глазах Томаса гражданские права, позитивные действия, интеграция — это не были делом афроамериканцев, действующих от своего имени, отбирающих власть у властной структуры, которая отказывалась отдавать ее им.Вместо этого они — отравленные яблоки белых либералов, которые предпочитают раздавать подачки, а не уступать власть. Как и многие контрреволюционеры (на ум приходит Токвиль), Томас слишком поздно пришел к революции, слишком поздно, чтобы увидеть, как самообразование и самоутверждение действуют в движениях коллективной борьбы. Все, что он может видеть, — это отступающее движение и, по его мнению, класс пассивных черных иждивенцев, ожидающих щедрости своих белых покровителей государства, оставленных этим движением.Как он сказал о своей сестре в одном из своих более мерзких и поистине злобных замечаний: «Она настолько зависит [от государства], что злится, когда почтальон опаздывает с ее чеком».

Во-вторых, Томас не верит в политические или коллективные действия. Ответ на стойкость расизма — это принять его и найти способ обойти его. Способ, однако, только для частных лиц: в деле Georgia v. McCollum , о котором я упоминал ранее, ответ на сохранение белого расизма в обществе состоит в том, чтобы дать отдельным черным обвиняемым по уголовным делам право убивать потенциальных белых присяжных только потому, что белые.Безнадежно пытаться объединиться, чтобы победить или даже выступить против расизма и вызвать его. Как он сказал Хуану Уильямсу в 1987 году:

Черные — наименее привилегированная группа в этом обществе. Предположим, мы объединяемся, группа против группы — какая группа, по вашему мнению, победит?… Какая группа всегда получает меньше всего? Какую группу всегда, кажется, выгоняют из нее? Чернокожие, а может, и американские индейцы.

В-третьих, единственное место для афроамериканского агентства — рынок, особенно в сфере труда, которую каждое поколение выполняет от имени следующего.Там, где политика — это сфера, «которую вы не можете контролировать», индивидуальные действия на рынке — которые, как считает Томас, важно подчеркнуть, могут осуществляться от имени черного сообщества — это пространство, где вы можете сказать: « Я контролирую то, что делаю сегодня ». Это не расширенная или обнадеживающая концепция свободы воли; он радикально ограничен и ограничен. Политические реалии расы невозможно преодолеть; Лучшее, что вы можете сделать, это продвинуться в рамках этих ограничений и, когда или где это возможно, кроме от этих ограничений.Это «отдельно друг от друга» объясняет готовность Томаса потакать и поддерживать, даже на уровне государства, полностью черные институты.

Это не солнечное лицо Рейгана; в Америке Кларенса Томаса сейчас не утро. Уже сумерки: мы все еще живем в тени Джима Кроу. Два наиболее последовательных слова, которые вы найдете в работах Томаса, — это «выдерживать» и «выжить». История черной Америки — это история черных людей, которые пережили века ужасов, от рабства до Джима Кроу, заботясь о себе и друг о друге и стараясь как можно больше держаться подальше от окружающей их жестокости.

И, думаю, именно поэтому Томас так верит в проект оригинализма. Там, где другие голоса в борьбе за свободу черных либо отвергли Конституцию, либо поверили в ее эволюционную открытость, то есть в интерпретативную дистанцию, которую страна прошла с 1789 года, Томас находит проблеск надежды в возвращении к ее первоначальному значению. Конституция может быть документом рабовладельческого общества, но афроамериканцы пережили рабство. Вернувшись к первоначальному значению этого документа, возможно, они найдут инструменты, чтобы выжить и в «загробной жизни рабства».

Лучшие палитры теней для век, которые поднимут ваш макияж на новый уровень

Возможности безграничны …

Говорят, глаза — это зеркало души, поэтому давайте позаботимся о том, чтобы они хорошо цвели, с помощью лучших палитр теней для век.

Конечно, лучшая тушь, лучшая подводка для глаз и лучшая продукция для бровей — это ваш повседневный продукт, но немногие продукты позволяют проявить столько творчества, как целая палитра различных оттенков и текстур.

Тени для век могут добавить легкий оттенок льстивого цвета, позволить вам создать тлеющий дымный ночной образ или выразить себя с помощью ярких красочных комбинаций. Вы можете создавать бесконечные образы для любого случая с помощью всего одного продукта, что делает их стоящими вложения.

Что делает лучшие палитры теней такими замечательными?

«Палитры теней для век — одна из моих навязчивых идей! «Мне нравится универсальность и множество разных образов, которые могут быть достигнуты с помощью палитры великолепных оттенков», — рассказывает профессиональный визажист Шер Уэбб. «Я предпочитаю палетку NARS Skin Deep Palette (56 фунтов стерлингов, Lookfantastic) для классического бронзового дымчатого глаза; такие универсальные как для дневных, так и для вечерних образов, тщательно подобранные оттенки подходят всем и каждому цвету глаз.

«Палитры Urban Decay являются знаковыми; Уровни пигмента и выбор оттенков отличает их друг от друга, и желаемый вид может быть достигнут с помощью набора подходящих оттенков каждой палитры. Одна из моих личных фаворитов и идеальная стартовая палитра — Naked Reloaded (39 фунтов стерлингов, Feelunique), идеальное сочетание цвета и текстуры. У BECCA Cosmetics есть очень красивая палетка перламутровых теней для век Pearly Glow Shimmering Eyeshadow Palette (42 фунта стерлингов, Джон Льюис). Каждый оттенок похож на размывку, очень привлекает внимание и легко растушевывается и с ним можно работать.

Настроить собственную палитру — это действительно креативно, весело и экономично, и, когда вы выбираете свои любимые цвета, будет использоваться вся палитра, так что не будет лишних затрат. Такие бренды, как MAC, NARS и NYX, предлагают эту услугу с палитрами от миниатюрных двухцветных палитр до больших пятнадцати палитр ».

Итак, независимо от вашего бюджета, мы предложим вам лучшие палитры теней для век на рынке. Возможности безграничны.

Лучшие палетки теней для голубых глаз

Нет никаких правил, когда дело доходит до того, какие цвета теней вы можете использовать. Но теоретически лучшие цвета теней для голубых глаз — коричневые, бронзовые и золотые, которые действительно могут помочь выделить глаза. Если вы ищете что-то более смелое, попробуйте синий, розовый или коралловый.

Лучшие палитры теней для карих глаз

Серые, теплые коричневые и сливовые тона отлично подходят для карих глаз, а для более смелых вариантов великолепно сочетаются ярко-розовый и пурпурный.

Лучшие палитры теней для зеленых глаз

Коричневые, медные и серебряные тона отлично смотрятся на зеленых глазах, а оттенки фиолетового действительно выделяют их.

Праймер для теней Best

Подготовка участка перед нанесением является ключевым моментом. Очевидно, вы начнете с того, что убедитесь, что область полностью увлажнена, используя лучший крем для глаз для ваших нужд, а затем, если у вас жирные веки, а тени и подводка любят скользить и скользить по всему месту, важно использовать праймер для теней. . Вероятно, лучшее в бизнесе — это нижеследующее, которое будет держать тень в вашей жизни в течение всего дня.

Original Primer Potion от Urban Decay, 19 фунтов стерлингов.50 | Джон Льюис

Купи сейчас

Вот наш обзор новейших и лучших палитр теней для век на рынке прямо сейчас.

sherwin seedorf, связанный с кларенсом

Он хочет быть чем-то большим, чем его второе имя, и Фир-Парк — идеальное место для него. Найдите все последние футбольные трансферы на нашей специальной странице. (Фото Малкольма Кузенса / Getty Images). «[39], 30 июня 2012 года Зеедорф подписал двухлетний контракт с бразильским клубом« Ботафого ».В том сезоне 2005–06 он забил гол всего за 25 секунд в ничьей 2–2 против «Шальке». Он забил четыре гола и сыграл 36 матчей в сезоне 2010–11. 10 марта 2013 года Зеедорф выиграл свой первый титул с Botafogo: Taça Guanabara 2013, первый раунд Campeonato Carioca 2013 года. Пловец Майкл Джеймисон рассказывает о стремлении к совершенству, которое привело к серебряной олимпийской медали, но также привело к проблемам с психическим здоровьем и депрессии. Мазервелл описал Зеедорфа как имеющего «дальние семейные связи» с бывшим полузащитником «Реала» и Голландии Кларенсом Зеедорфом.Мазервелл подписал с голландским нападающим Шервином Зеедорфом двухлетний контракт с английской премьер-лигой «Вулверхэмптон Уондерерс».

[6] [7] [8] Он перешел в аренду в испанский клуб FC Jumilla в январе 2019 года.

В конце сезона 1998–99 «Мадрид» и «Ювентус» хотели обменять Зеедорфа на Зинедина Зидана, но сделка не состоялась, и французский плеймейкер ждал еще два года, прежде чем присоединиться к «Реалу». Зеедорф стал иностранцем с наибольшим количеством матчей за «Милан» после игры против своего бывшего клуба «Сампдория», в котором он забил.Он начал хорошо, и довольно скоро люди узнают, что он больше, чем просто родственник Кларенса. Робинсон похвалил его за то, что он «продемонстрировал готовность и зрелость брать взаймы, играть в игры и развиваться». Я ухожу из семьи »после десяти лет игры за« россонери »и двух побед в Лиге чемпионов, двух скудетто и кубка Италии. Ранние годы и личная жизнь. Карьера

Мазервелл подписал контракт с Шервином Зеедорфом из «Волков». Он игрок мирового класса. Он был постоянным членом голландской международной сборной в течение ряда лет и стал первым игроком, выигравшим Лигу чемпионов четыре раза и в трех разных клубах — «Аякс» в 1995 году, «Реал Мадрид» в 1998 году и «Милан» в 2003 и 2007 годах.Это имя срывается с поля. [12] Среди его товарищей по команде был никто иной, как Фрэнк Райкаард, игрок, которого он боготворил в молодости. [13], «Флайер Бантамса Зеедорф может выдержать известность», «Шервин Зеедорф, выходящий из тени Кларенса в Мазервелле», «Шервин Зеедорф: Волки подписывают сделку с голландским нападающим после того, как произвести впечатление на суде», «Брэдфорд Сити: голландский нападающий Зеедорф подписаны в аренду »,« Шервин Зеедорф: нападающий «Волков» переходит в «Брэдфорд Сити» на правах аренды »,« Шервин Зеедорф, собрино дель эксмадридиста Кларенс Зеедорф, Илья аль-Джумилла »,« Шервин Зеедорф покидает Волков, чтобы присоединиться к Мазервеллу по двухлетнему контракту »,« Мазервеллс Шервин Зеедорф: Мы можем пройти весь путь до финала Betfred, как в 2017 году »,« Игры, сыгранные Шервином Зеедорфом в 2018/2019 годах »,« Игры, сыгранные Шервином Зеедорфом в 2019/2020 годах »,« Игры, сыгранные Шервином Зеедорфом в 2020/2021 годах » , https: // en. wikipedia.org/w/index.php?title=Sherwin_Seedorf&oldid=982471122, Лицензия Creative Commons Attribution-ShareAlike, * Матчи и голы взрослых клубов засчитываются только для национальных лиг и верны по состоянию на 16:03 27 сентября 2020 г. (UTC), Эта страница последний раз была отредактирована 8 октября 2020 в 10:33.

до вторника 2020, Коттон Мазер Чудеса невидимого мира, очерк, Младенческое конечное значение, Значение против пирсинга бровей, Microtech Halo 2, Стихи Ким Хесун, Жена Джека Бондюрана, Усынови меня сегодня взломали, Африканский рыбный орел против белоголового орлана, Прыжок Глобал Орландо Флорида, Forza Juve Значение, 247 Polhemus Ave, Атертон, Калифорния, 94027 Карри, Мессия Cast, Карин Сецкорн Биография, Бросок кубиков Java, Что бы ни случилось с Йеной Энгстрем, Аккумуляторная батарея кулачка сброса с кольцом 3-го поколения, Порошок соуса Якисоба, Ancienne Mesure Itinéraire 5 Lettres, Идеи диссертации ветеринарной физиотерапии, Риши Кумар Берни Сандерс, Эмили Вакос в Instagram, Имена афганских мальчиков, Коммерческая водная горка Bounce House, Xenoverse 2 Gift Mod, Woot Da Woot Значение, Обзор отбеливающих полосок Gleem, Sea Of Thieves Fish Цены, В другом мире с японским именем моего смартфона, Барби фон Гриф, Сэм Джонс Актер, Привет, Привет, Паффи, перезагрузка Амиюми, Характеристики Асмодеуса Следопыта, Брак Фотографии, Что означает Кармен в Библии, Привет, Привет, Паффи, перезагрузка Амиюми, Если человек коснется птенца, мать его убьет, Нико Али Уолш Родители, Синтетический приклад Marlin 39a, Комплект модели Boeing 2707, Пакет преимуществ Monzo, Plate Reverb Diy, Причина смерти Майкла О’Хара, Клэр Сара Брэнсон Смерть, Криминалистический фильм онлайн с английскими субтитрами, Лучший пистолет 32 Acp, Семья Рассела Ханца, Хаос; голова Ноя Концовки, Эссе, чем вы гордитесь больше всего, Хиллари Клинтон 2024 г., Карта Майнкрафт 1 на 1,

Быстрый И Мертвый

1930-е годы были периодом физиогномического безрассудства, и это отразилось на кинематографе того времени. У кинозвезд могли быть лица ласки (Богарт), питбулей (Кэгни), мексиканских роющих жаб (Эдвард Г. Робинсон), голодных львов (Уоррен Уильям) или инопланетных зародышей (Дик Пауэлл). Актеры персонажей наслаждались еще большей широтой лиц, свободно вызывая большой палец ноги (Аллен Дженкинс), клоуна (Регис Туми) или воспаленного быка (Юджин Паллетт).

Но из всех этих актеров второго плана, храбро зарабатывающих себе на жизнь лицами, искаженными в стиле фанхаус презрительным Богом, никто не осмелился продемонстрировать более странный и неестественный поцелуй, чем малоизвестный бит-игрок по имени Кларенс Уилсон.

Вы можете увидеть Уилсона во многих комедиях до написания кода и за его пределами, поскольку он действовал до тех пор, пока не упал, в 1941 году, начиная с 1920 года и насчитывая около двухсот появлений. И какие выступления! Первый взгляд на лицо Уилсона может вызвать чувство недоверия, жалости и недоумения. Его голова не такая, как у других голов: она выступает вперед, как у лошади, но, возможно, больше напоминает тело краба. Лысый сверху, он медленно изгибается в крутой лоб, как край немецкого шлема.Далее следует нос, как кривой палец, манящий вверх ногами. Глаза, два жареных яйца, встроены в череп среди серии отвисших мешков, причудливо наложенных друг на друга. Остальная часть лица, похоже, была очищена от мяса опытным мясником, каким-то образом оставив кожу нетронутой, свисающей с костей и сухожилий. Под колючими усами сверкает набор жемчужных протезов, действующих независимо, без помощи окружающих челюстей, ухмыляясь и щелкая полностью от себя.Об огромных, хлопающих ушах, обмазанной маслом челке, напоминающей черную занавеску вокруг шеи, и узком выступающем подбородке ящерицы, лучше не говорить. Эта непристойная скульптура без шеи втиснута между сгорбленными острыми плечами на каркасе скелета, что вызывает подозрения, что компания First National Pictures овладела искусством реанимации тех, кого мумифицировали.

Даже в те времена, когда деформация считалась подарком для экрана, Уилсон, возможно, изо всех сил пытался выставить напоказ свою сморщенную анатомию перед публикой, не надевая маскировку и не звоня в колокольчик прокаженного перед каждым появлением.