16 колоритов внешности. | Image And Style

В предыдущий раз в рубрике «Цвета и цветотипы» я писала про теорию 12-ти колоритов. В этой теории каждый из четырёх сезонов делится ещё на три группы в зависимости от доминирующей характеристики. В системе три зимних колорита: Холодная Зима — ведущая характеристика холодность, Яркая Зима — ведущая характеристика яркость, Тёмная Зима — ведущая характеристика темнота. Три весенних колорита: Яркая Весна — ведущая характеристика яркость, Светлая Весна — ведущая характеристика светлота, Тёплая Весна — ведущая характеристика теплота. Три летних колорита: Светлое Лето — ведущая характеристика светлота, Холодное Лето — ведущая характеристика холодность, Мягкое Лето — ведущая характеристика мягкость. И три осенних колорита: Мягкая Осень — ведущая характеристика Мягкость, Тёплая Осень — ведущая характеристика теплота, Тёмная Осень — ведущая характеристика темнота.

Эта система гораздо лучше отражает многообразие цветотипов внешности в отличие от своей предшественницы — системы 4 сезонов. И всё же в ней кое-чего не хватает.

Следующей системой стала расширенная теория — система 16-ти колоритов.
Согласно ей, каждый сезон имеет 4 ключевые характеристики цвета. Температура не учитывается, поскольку она по умолчанию считается характеристикой сезона. Зимние и летние колориты только холодные, а весенние и осенние только тёплые. Остаются такие характеристики цвета: светлота, темнота, яркость и мягкость. Таким образом, каждый сезон будет делиться на 4 группы исходя из ключевой характеристики. Зима: светлая, тёмная, яркая и мягкая. Весна: светлая, тёмная, яркая и мягкая. И т.д.

Как определяется колорит. Сначала определяем температуру внешности — тёплая или холодная. Потом оцениваем степень яркости и приглушённости. Холодная и яркая внешность — Зима. Холодная и приглушённая — Лето. Тёплая и яркая — Весна. Тёплая и приглушённая — Осень. И далее находим внутри колорита ключевую характеристику.

Например, рассмотрим осенний цветотип. Внешность уже слегка приглушённая. Но она может быть более тёмной, как будто краски внешности слегка зачернили. Тогда это будет Тёмная Осень. Если внешность, наоборот, как будто слегка разбавили белым, она стала светлее, то это будет Светлая Осень. Если внешность имеет дополнительную приглушённость в сравнении с другими Осенями, как будто в её краски добавили ещё порцию серого пигмента, то это будет Мягкая Осень, ключевая характеристика — мягкость. А если цвета относительно яркие, никакой дополнительной примеси не видим, то это Чистая Осень (Тёплая). Она всё равно не будет такой же яркой, как Весна, потому что уже имеет приглушённость, но в сравнении с другими осенними колоритами будет выглядеть чище и ярче.

И таким образом анализируется каждый типаж и определяется колорит внешности.

Ещё раз. Если краски внешности чистые, без примесей, то это чистый колорит в своей группе: Чистая Зима (Яркая Зима по системе 12-ти цветотипов), Чистая Весна (Яркая Зима по системе 12-ти колоритов), Чистое Лето (Холодное Лето по системе 12-ти колоритов) и Чистая Осень (Тёплая Осень по системе 12-ти колоритов).

Если краски приглушены серый пигментом, то это мягкий колорит: Мягкая Зима (её нет в системе 12-ти колоритов), Мягкое Лето, Мягкая Осень и Мягкая Весна (её тоже не было в системе 12-ти колоритов).

Если краски затемнены, как будто в них добавили каплю чёрной краски, то это тёмный колорит: Тёмная Зима, Тёмная Осень, Тёмная Весна (Тёплая по системе 12-ти колоритов) и Тёмное Лето (не было).

Если краски более светлые, как будто разбелённые, то это светлый колорит: Светлая Зима (Холодная Зима по системе 12 колоритов), Светлое Лето, Светлая Весна и Светлая Осень (не было по системе 12-ти колоритов).

Таким образом, в этой системе выделены 4 новых колорита: Мягкая Зима, Мягкая Весна, Тёмное Лето и Светлая Осень. Вот куда бы в предыдущей системе отнесли бы внешность, которая тёмная и холодная, но при этом не яркая, а как будто слегка приглушена? Если тёмная и приглушённая, то должна быть Осенью с тёплым подтоном кожи. Если тёмная и холодная, то должна быть Зимой и иметь определённый уровень яркости. А холодная, тёмная и приглушённая — это кто? В новой системе такому типу внешности нашли место — это Мягкая Зима. Аналогично с Мягкой Весной. Она тёплая и яркая, но не настолько яркая, чтобы быть Яркой Весной и не настолько тёплая, чтобы быть Тёплой Весной. Она как будто слегка приглушена. И всё же недостаточно, чтобы попасть в Осень. Новый колорит — Мягкая Весна. И т.д.

В скобках я написала, чему примерно соответствуют типажи системы 16-ти колоритов согласно предыдущей системе. Но это примерное соответствие. Если вы знаете свой типаж по системе 12 колоритов, совсем не обязательно, что попадёте в соответствующий колорит автоматически. Нужно типировать по-другому.

ЗИМА. По умолчанию обладает характеристиками: холод, чистота (яркость), глубина (темнота). К ним добавляется ключевая характеристика цвета — дополнительная. Она может усиливать или слегка ослаблять ведущие характеристики.
Слева направо: Чистая Зима (без примесей — очень яркая, нейтрально-холодная, тёмная), Светлая Зима (слегка высветленная внешность, более прозрачная — холодная и ярковатая, наименее тёмная из всех), Мягкая Зима (с примесью серого пигмента, приглушённая — наименее яркая из всех, нейтрально-холодная, темноватая), Тёмная Зима (с примесью чёрной краски — очень тёмная, нейтрально-холодная, ярковатая).

 

ВЕСНА. По умолчанию обладает характеристиками: теплота, чистота (яркость), светлота. К ним добавляется ключевая характеристика цвета — дополнительная. Она может усиливать или слегка ослаблять ведущие характеристики.
Слева направо: Чистая Весна (без примесей — очень яркая и тёплая, светловатая), Светлая Весна (высветленная внешность, более прозрачная — очень светлая, яркая и нейтрально-теплая), Мягкая Весна (с примесью серого пигмента, приглушённая — мягкая, нейтрально-тёплая, светловатая), Тёмная Весна (с примесью чёрной краски — тёплая и ярковатая, наименее светлая из всех).

 

ЛЕТО. По умолчанию обладает характеристиками: холод, приглушённость (мягкость), светлота. К ним добавляется ключевая характеристика цвета — дополнительная. Она может усиливать или слегка ослаблять ведущие характеристики.
Слева направо: Чистое Лето (без примесей — холодное, приглушённое, светловатое), Светлое Лето (высветленная внешность, более прозрачная — очень светлое, приглушённое, нейтрально-холодное), Мягкое Лето (с примесью серого пигмента — очень мягкое, нейтрально-холодное, светловатое), Тёмное Лето (с примесью чёрной краски — тёмноватое, приглушённое, нейтрально-холодное).

 

ОСЕНЬ. По умолчанию обладает характеристиками: приглушённость (мягкость), теплота, глубина (темнота). К ним добавляется ключевая характеристика цвета — дополнительная. Она может усиливать или слегка ослаблять ведущие характеристики.

Слева направо: Чистая Осень (без примесей — тёплая, приглушённая, темноватая), Светлая Осень (высветленная внешность, более прозрачная — светловатая, приглушённая, нейтрально-теплая), Мягкая Осень (с примесью серого пигмента, приглушённая — очень мягкая, нейтрально-тёплая, темноватая), Тёмная Осень (с примесью чёрной краски — очень тёмная, приглушённая, нейтрально-тёплая).

Если вы раньше не сталкивались с этой информацией, она может показаться сложной для понимания и усвоения. И вы подумаете, ну зачем такие сложности вообще? Но я неоднократно видела, как благоприятно действуют цвета своего колорита на внешность и как могут испортить даже самую прекрасную девушку цвета, которые ей не рекомендуется носить у лица. А я за то, чтобы каждая сияла и была прекрасна настолько, насколько это возможно. Красота спасёт мир!

Цветотипы внешности: вымысел или реальность?

Теория о цветотипах вызывает массу споров, причем не только среди пользователей косметики, но и среди профессионалов-визажистов. Лена Коренькова собрала основные тезисы «за» и «против» концепции о летних, весенних и прочих «сезонных» лицах.
Когда мне было семь лет, в домашней библиотеке я обнаружила одну очень интересную книжку. Мамину. Она называлась «Какой цвет вам к лицу?». С этого момента Чук и Гек надолго отправились красить забор вместе с Томом Сойером — я погрузилась в изучение цветовых палитр. Листая «взрослую» книгу, я сообразила, что она предлагает определить, на какую из четырех теть с фотографий вы похожи. И дальше раскрывала секрет, как одеваться и краситься так же здорово, как они. Я отчего-то ни на одну из теть не была похожа. Не похожа и до сих пор — и до сих пор не разобралась, как же мне с этим жить дальше:)

Вообще, парадокс: в мире, где гаджет без кнопок за минуту находит один из четырехсот подходящих рейсов на Мьянму, решение, какой цвет помады выбрать, нам приходится принимать почти на свой страх и риск, самостоятельно. И сколько бы ни выходило компьютерных игрушек на тему «подберем макияж/гардероб/шарфик дистанционно», ни одна из них всерьез не работает. А лекции на тему «Осень вы или Зима?» продолжают собирать стадионы. Этот пост — попытка разобраться, почему это так?

И вообще, какая нам польза от этой теории?

На мой взгляд, она очевидно простая:

• строгие рамки «Я — Зима», «Я — Лето» направляют тех, кто сомневается, какие цвета ему идут. Если разобрать все удачные образы с красных дорожек, получится, что Сальма Хайек и Пенелопа Круз не случайно одеты в красные платья;
• если вы планируете смену цвета волос, цветотипы подскажут, в какую сторону изменения будут «ах», а в какую — «оооох». Если «лето» красит волосы в черный цвет, оно должно быть готово соблюдать правила «зимы» — так, как это делает Дита фон Тиз. С теплыми оттенками лучше не экспериментировать, будет ощущаться диссонанс;
• это ориентир для визажиста и стилиста в работе с «новым» лицом.

Но дальше, увы, начинаются сложности, разброд и шатания. Например, никто до конца и с предельной ясностью так не определил тип всех женщин планеты:)

---

Позиция первая, популярная: «Каждый человек принадлежит строго определенному цветотипу. Те, кто считает по-другому, просто не умеет эти цветотипы определять».

Теория предполагает четыре «сезона», которые разными «пользователями» по-разному делятся на подтипы. В таком виде мне представили их в Студии Владимира Калинчева:

 

• Многие совершают ошибку, считая, что в определении цветотипов самым значимым параметром является натуральный оттенок волос. На самом деле, принципиальное отличие — в оттенке кожи и ее подтоне: розовом, зеленоватом и.т.д. Причем, если верить теории, при таком подходе исключения из правил случаются не чаще одного на тысячу — вроде азиата с веснушками.

• Для тех, кому не удается определить цветотип по одному описанию, придуманы тесты-подсказки вроде вот таких и таких.

Что в этом рационального

• Правда, что цвета, находящиеся рядом с лицом, влияют на то, какой оттенок приобретает кожа лица и как оно в итоге выглядит. С этим определились еще в начале девятнадцатого века, в частности, такие товарищи, как Мишель Шеврёль и Йоханес Иттен. Первый производил гобелены и случайно заметил, что несколько оттенков, расположенных рядом, сморятся иначе, чем по отдельности. Однажды заказчик дал ему образец желтого цвета для гобелена, но в готовом изделии тот значительно отличался. При сравнении оказалось, что желтый вполне себе один и тот же. Йоханнес Иттен пошел дальше и открыл, что цвета разных сезонов по-разному отражаются на тоне кожи и волос человека, изображенного на картине.

Вряд ли кто-то будет спорить с тем, что «неправильный» цвет делает кожу бледнее, болезненнее, выделяет круги под глазами или кричит так, что заглушает все вокруг. Мне, как цветотипу «Лето», категорически не идет кипенно-белый цвет у лица. Так, же, как Кейт Бланшетт:

Слева — подходящий оттенок белого, справа — нет.

Что в этом сомнительного

• Неясно, как быть, если вы не похожи ни на одно из описаний. Представляю визажиста, который двадцать минут в панике рассматривает ваши зрачки. Хотя, судя по существованию десятка таких форумов, почему бы и нет)

• Зачем отказывать себе в цветах, которые оказались не по фен-шую? Как быть с модой? Вместо гармоничного сочетания на подиумах прочно поселился контраст, чтобы делать кожу еще белее, а лицо фактурнее.

• Дальше средней полосы России девушки видят солнце три месяца в году и «носят» кожу с зеленцой. У всех вынужденная весна, получается?) Это явно не так.

• Для чего танталовы муки цветотипирования (шедевральное слово, нет?:), если вы и так знаете, что вам идет и в чем комфортно? Вообще, есть что-то неуютное в том, что другой человек — пусть даже Гёте или Иттен —  определяет, что тебе идет. В мире, где я живу, человек смотрит на условное нечто и понимает, нравится оно ему или нет. Если это не так, закрадывается скользенькое ощущение, что у него нет собственного мнения.

• Допустим, вы — «лето чистое», «осень мягкая», «зима светлая». Да, по системе Манселла случается и такое) Сомнительно, что от этого знания в вашей жизни что-то изменится.

---

Позиция вторая, политкорректная: «К сегодняшнему дню твердые границы цветотипов стерлись, но это не мешает им оставаться подсказкой-ориентиром».

Что тут разумного

• Объясняет, почему не получается подогнать к четырем сезонам даже небольшую команду бьютиинсайдеров.

Что сомнительного

• Зачем категоризация, где каждый второй — исключение?)
• Неужели люди -дцать лет назад отличались от сегодняшних настолько, что смешанных цветотипов не было? Как поможет понимание, что ты находишься где-то между галльской зимой и летом, выбрать помаду у стенда Dior?

---

Позиция третья, дерзкая: «Цветотипы устарели и вообще оторваны от жизни».

Что тут разумного

• Восприятие цвета — это чувство. Зависит от индивидуально-физиологических особенностей (спросите мужа, какого цвета пальто?) и эмоционального состояния. Перед входом в Galerie Lafayette и в кабинет стоматолога жизнь предстает перед нами в разных красках.

• Любой стилист скажет: «Хотите носить кислотный желтый — будет кислотный желтый!» Карл с Донателлой и Анной Делло Руссо поддержат — и будут правы.

Что в этом сомнительного

• Цвет, расположенный близко к лицу, удачно или неудачно оттеняет кожу — это факт (см. выше:).

• Будущих стилистов и визажистов продолжают обучать по этой схеме, в интернете не прекращается цветотипо-помешательство. За время подготовки этого материала нашлась целая стопка мастер-классов и 151 предложение купить набор платочков для цветотипирования. Если есть, значит кому-то это нужно?)

---

Позиция четвертая, личная: «В цветотипах настолько утрирована теория цвета, что степень их КПД стремится к нулю»

За последние пару месяцев я успела поменять свое мнение на эту тему раз шесть. Во время лекции была удивлена: что за чудо — интуитивная любовь к нежно-лососевым и ягодным румянам оказалась теоретически обоснована. Сразу после — воодушевленно делилась своими познаниями и ставила диагнозы: «Вы — Лето», «А вы — Весна!» Вроде правильно, но могла ошибаться 🙂 (теперь думаю, вот так ляпнет дилетант доверчивой девушке, пойдет она на свидание в неподходящем платье и все, жизнь испорчена).

Спустя неделю я стала замечать — многих не могу отнести строго к одной из кормушек. Взять даже нашу Яну Зубцову — весна, которая стала летом? Как быть с веснушками, которых нет?

 

Следующий этап настиг в виде отрицания. Зачем такие заморочки для призрачной пользы. Проще и эффективнее определить, что идет, самостоятельно на глаз.

И все равно меня что-то смущало. Не просто так дизайнеры, стилисты, визажисты ищут вдохновение в искусстве и картинах. Натренировывают взгляд на гармоничных сочетаниях оттенков. Человек — он как картина или раскраска по цифрам, где над одной частью потрудилась природа, а другую только предстоит заполнить. Не может быть настолько просто — бери цветотипы и будь доволен. В общем, я решила изучить вопрос глубже. Оказалось, цветотипы — не единственный, если не сказать, самый из утрированных, методов цветового анализа.

 

Бывает еще тональный, когда во внешности определяются три доминирующих признака. Глубина — светлый (light) или глубокий (deep), температура тона — теплый (warm) или холодный (cool), яркость — мягкий приглушенный (soft) и яркий контрастный (clear),

Один из последних методов — дирекционный. Не для любого типа внешности имеют значение именно три характеристики. Для меня, например, теплый и холодный не принципиален — идет и то и другое.  Вот как я это поняла. Преподаватель Евгений Гайзер  дал отличную шпаргалку — хотите понять, теплая внешность или холодная, мысленно примерьте два парика — черный и рыжий. Если идет черный — холодная,  рыжий — теплая. Бывает, одинаково хорошо смотрятся оба (как на мне), это означает, что внешность нейтральная и «подлецу все к лицу»-)

На лице только немного тонального.

В общем, как человек, до сих пор не сталкивавшийся в тамбуре с колористикой, я поняла, что это глобальный раздел с уймой своих законов. Цветотипы на этом фоне — как бумажный самолетик рядом с эсминцем. Так что первое в списке моих задач — перечитать работы Иттена, Манселла и всех иже причастных. Законспектировать, зарисовать и обсудить с вами на «Бьютиинсайдере». В ближайшее время и займусь 🙂 А пока — цитаты Йоханнеса Иттена из разряда «не могу промолчать».

• «Существуют ли в изобразительном искусстве общие цветовые правила или же эстетическая оценка цвета определяется только субъективным мнением? Мои ученики часто задавали мне этот вопрос и мой ответ каждый раз звучал так: «Если вы, не зная законов владения цветом, способны создавать колористические шедевры, то ваш путь заключается в этом «незнании». Но если вы в своем «незнании» шедевры создавать неспособны, то вам следует позаботиться о получении соответствующих знаний. Законы и теории хороши в ситуации неуверенности. В моменты вдохновения задачи разрешаются интуитивно, сами собой».

• «Хорошо, — сказал я ученикам, — пусть каждый из вас даст те со­четания красок, какие он находит приятными и гармо­ничными. Через час заполненные листы легли на пол для общего просмотра. Каждый из учеников сделал на своём листе несколько эмоциональных, близких одно к другому со­четаний. Но при этом все работы сильно отличались друг от друга. Следуя внезапной догадке, я взял один из листов и спросил одну из учениц: «Это ваша работа?». «Да», — сказала она. Я угадал авторов всех оставшихся листов и раздал им. За первоначальным недоумением возникло веселье, потому что все ученики заметили удивительное сходство между выражением их лиц и со­зданными ими цветовым сочетаниями. Я закончил урок словами: «Сочетания цветов, созданные в качестве гар­моничных каждым из вас, представляют собой ваше субъективное цветовое восприятие. Это — субъективные цвета».

• «Для большинства оценка гармонии вызвана ощущением приятного-неприятного или привлекательного-непривлекательного. Но понятие цветовой гармонии должно быть  перенесено в область объективных закономерностей. Гармония — это равновесие. Если некоторое время смотреть на зеленый квадрат, а потом закрыть глаза, то в глазах у нас возникнет красный квадрат. И наоборот, наблюдая красный квадрат, мы получим его «обратку» — зеленый. Эти опыты можно производить со всеми цветами, и они подтверждают, что цветовой образ, возникающий в глазах, всегда основан на цвете, дополнительном к реально увиденному (мы называем два цвета дополнительными, если их пигменты, будучи смешанными, дают нейтральный серый цвет). Глаза требуют или порождают дополнительные цвета. Такие цвета возникают лишь как ощущение и объективно не существуют. Они не могут быть сфотографированы. И это есть естественная потребность достичь равновесия.

Примеры контрастных пар или дополнительных цветов. О них подробнее во втором выпуске: «Как стать визажистом».

Геринг доказал, что глазу и мозгу требуется средний се­рый, иначе, при его отсутствии, они теряют спокойст­вие. Если мы видим белый квадрат на чёрном фоне, а затем посмотрим в другую сторону, то в виде остаточно­го изображения увидим чёрный квадрат. Если мы будем смотреть на чёрный квадрат на белом фоне, то остаточ­ным изображением окажется белый. Мы наблюдаем в глазах стремление к восстановлению состояния равно­весия. Но если мы будем смотреть на средне-серый квадрат на средне-сером фоне, то в глазах не появится никакого остаточного изображения. Это означает, что средне-серый цвет соответствует состоянию равновесия, необходимо­му нашему зрению».

• «Явление, при котором наш глаз при восприятии цвета тотчас же требует появления его дополнительного цвета и одновременно порождает его сам — называется симультанным контрастом».

Если долго смотреть на каждый серый прямоугольник по очереди, то серый изменит оттенок на дополнительный по отношению к фону. На оранжевом «посинеет», на красном «позеленеет, на синем «пожелтеет».

«Несколько лет тому назад мой посетитель — директор одной ткацкой фабрики, выпускающей текстиль для галстуков, — в отчаянии обратил мое внимание на несколько сот метров дорогого галстучного шелка, которые не продавались потому, что черная полоса на красном фоне казалась не черной, а зеленой, а это вызвало ощущение беспокойной вибрации. Впечатление, которое производила эта ткань, было настолько сильным, что покупатели утверждали, что пряжа была зеленой. Если бы для производства вместо сине-черной пряжи была использована пряжа коричневато-черного цвета,  материальных потерь не было бы».

---

А что вы думаете по поводу цветотипов? Получилось ли у вас найти себя в одном из описаний и изменилось ли что-то, когда вы узнали свой? 

PS. Мнение Яны Зубцовой🙂

Не могу промолчать. Я приставала с вопросом «Верите ли вы в цветотипы?» ко всем знаменитым визажистам.

Том Пешо сказал: «Это полная ерунда. «Летняя» девушка в Голландии, в Испании и в Англии будет выглядеть совершенно по-разному. Все француженки носят красные помады, хотя, наверное, по цветотипам они не всем идут. Но на восприятие «красиво — некрасиво» среда влияет не меньше учебников».

Ллойд Симмондс сказал: «Верю, но верю, что при правильной смене имиджа можно перекроить свой цветотип целиком. Также верю, что эти правила можно нарушать совершенно сознательно — и это будет органично».

А великая Пэт МакГрат сказала: «Детка, уйди, не мешай с глупостями, это все для домохозяек!».

Я ушла и в цветотипы не верю:)

Системы типирования. 16 сезонов (4Х4). Теоретическая база.

16 сезонов — самая новая система типирования, запущенная фирмой Ferial. Поскольку существует она меньше года, по ней не так много информации. В частности, не доработаны палитры. Весной были выпущены примерные палитры, но потом сняты из-за того, что не все оттенки в них вошли. Сейчас палитр я не нашла, будем ждать их позже=)

Если у теоретиков получится ее доработать, 16 сезонная теория выглядит очень перспективной. Она тоже основана на теории цвета, только подход с другой стороны — с самых азов. 

За основу берутся 4 сезонных типажа в своем чистом проявлении — классические осень, весна, лето и зима. Как мы знаем, у каждого из этих типажей есть своя палитра. Палитры классических сезонов обычно не очень изменяются даже в разных теориях. Как мы помним, осень — теплые, мягкие средне-темные цвета, зима — холодные, яркие, темные и светлые цвета, весна — теплые, яркие, средне-светлые цвета, лето — холодные, мягкие, средние цвета. Эти палитры и берутся за основу. 

Затем, вспоминаем теорию цвета. Как появляются разные оттенки? Те, кто читает наше сообщество с самого начала или сам знаком с теорией цвета, знают — новые оттенки появляются при добавлении к хроматическим цветам ахроматических (белого, черного, серого).

При добавлении белого цвет становится светлым, разбеленным (tint).
При добавлении черного цвет становится темным (shade), затененным.
При добавлении серого цвет становится мягким, припыленным(tone).
Также не стоит забывать, что при добавлении любого ахроматического цвет слегка теряет свою яркость и становится мягче. 

Этот принцип и лег в основу 16 сезонной теории (4Х4). К каждому сезону, таким образом, относится 4 типажа: настоящий, светлый, мягкий и темный.

Лора Александер http://www.prettyyourworld.com , перешедшая на эту систему объясняет это различие на осенних типажах

Присмотритесь внимательнее — на первом фото Джейма Мэйс — классическая осень (warm autumn, true Autumn, pure autumn)— теплые, средне-темные, слегка смягченные цвета.
На втором фото — Жизель Бундхен — заметно, что ее окраска светлее, чем у классической осени, тем не менее, ее колорит нейтрально теплый, мягкий и не очень светлый. Следовательно, она светлая осень (tinted autumn)
На третьем фото — Мэрайа Кэри  — ее окраска слегка холоднее, чем у классической осени, поэтому ее цвета кажутся мягче, однако, уровень светлоты остается средне-темным, как и у классической осени. Она — мягкая осень. (toned autumn)
На четвертом фото — Ева Ларуэ  — ее окраска темнее, чем у классической осени, колорит — нейтрально теплый. Она — темная осень.(shaded autumn)

В цвете это будет выглядеть так: терракота для 4 осеней

Как уже было сказано раньше, палитр пока нет, но принцип их образования, думаю, понятен. 

цвет без цветотипов. Да здравствует цвет!

В предыдущем обзоре мы рассказали вам о цветах и трендах осенне-зимнего сезона 2014-2015 годов. А в этом поговорим о цветотипах.

Данная статья – это не руководство к действию, не новые правила эксплуатации цвета. Это попытка поразмышлять над тем, что так активно насаждает в нас информационная среда в виде калужского глянца, услуг стилистов, телепередач, целых форумов, где кипят жаркие споры. Речь о цветотипах.

Из истории вопроса

Начало было положено в древности. В средние века появился цветовой круг и сформулированы основные характеристики цвета. В наше потребительское время эти знания смогли не только вынести за рамки художественной среды, но и научились их продавать.

Итак, цветотип внешности – это врожденная индивидуальная характеристика нашего облика. Совокупность цвета кожи, волос и глаз, классифицированная особым способом – чаще всего к лицу в определенной последовательности прикладываются разные цветные платочки.

После того как цветотип определен, на руки выдается палитра оттенков, подходящих под этот цветотип. Идея самая что ни на есть благая – используя «свои» цвета, ваша жизнь преобразится, никак иначе.

Систем цветотипирования достаточно много, каждая претендует на объективность, честность и неподкупность. Например, японская, где люди условно поделены на три цветотипа: восход, полдень и закат. Большее распространение получила сезонная теория, которая всех людей делит на Зиму, Весну, Лето и Осень.

Когда знатоки поняли, что у сезонной теории масса упущений, что под нее не подведена строгая научная база, то придумали доминантную систему 12 колоритов внешности. В ней Зима, Весна, Лето и Осень уже обладают тремя характеристиками каждая.

Дальше нашлись те, которые и в этой теории нашли минусы и непопадания внешности отдельных людей в классификацию. И разработали теорию 16 сезонов, где за основу берутся те же классические Зима, Весна, Лето, Осень, но к каждому сезону добавляются уже четыре типажа (4х4, итого 16). Теория относительно новая, но многообещающая.

Для всех 12-ти или 16-ти – свой колористический паспорт, все серьезно.

О чем пишут в поисках истины

Высказывания взяты с модных форумов, орфография и пунктуация оригинала сохранены.

«Можете мой определить цветотип? Волосы средне-русые с пепельным оттенком (корни вообще очень темные), глаза серо-зеленые, кожа светлая, но не белая, загораю хорошо, на солнце не сгораю, брови и ресницы яркие темные, что-то между черным и коричневым».

«А я не поняла. Определилось по тесту что я зима. У меня подруга — типичная зима фарфоровая кожа + волосы черные абсолютно + зеленые глаза».

«А у меня золотистая отлично загорающая кожа + темно-карие глаза + блондинка. И тоже зима? Я думала Лето. Хотя в одежде могу «взять» любой цвет».

«Здравствуйте, мне 18 лет, у меня темно-русые волосы, свой цвет пепельный, но я тонирую в салоне и он немного отливает золотым. Глаза каре-зеленые, брови и ресницы русые, причем брови не густые. Кожа светлая и загорает плохо. Помогите определить цветотип и какие цвета мне подходят, чтобы сделать внешность ярче».

«Я прошла 2 онлайн теста, по одному получилось, что я — весна, по второму, что я — классическая зима. Самой же мне кажется, что я больше осень. И кому верить?»

«У вас холодный тип внешности, что доказывает натуральный цвет волос- пепельно русый. Мне кажется, что вы лето. Вам не стоит менять цвет волос. Может лучше подобрать ваши цвета в гардеробе, что бы одежда подчёркивала вашу красоту. Например на первом фото оттенки кофточки вам подходят, так как есть правильными для типа «лето», а вот на втором фото зелёная кофточка вам не идёт, потому что это цвет типа «весна»».

«Здравствуйте, Ирина.

Очень жаль… но имиджмейкер ошибся. Цветотип Лето никак не может быть контрастным. Это просто исключено. Летний колорит отличается мягкими пастельными холодными оттенками цветов. Скорее всего, ваш цветотип можно определить как мягкий холодный колорит. «Ключ» к вашим цветам лежит в названии цветотипа. Волосы не должны контрастировать с цветом кожи (именно поэтому вам не идут как темные, так и светлые тона красок для волос).Попросите вашего мастера парикмахера выбрать краску на 1-2 тона светлее ваших бровей. Одежду лучше выбирать пастельных холодных оттенков «тон-в-тон». Избегайте ярких красок в одежде, а то «потеряетесь»».

Комментарии стилистов. Спецэффекты

«Обратите внимание на кончики волос – в соседстве с лососевым платком они заметно потускнели, приобрели желтоватый цвет, будто пересушены. С холодным розовым цвет волос натуральный, их вид здоровый. Кожа в соседстве с лососевым платком приобрела зеленоватый оттенок, что явно не украшает Асю. Продолжаем оценивать четкость бровей, участки под глазами, крылья носа и выраженность носогубных складок. Мы видим морщинки стали более заметными. Очевидно, что платок, который украшает, – холодный розовый. Проверим нашу гипотезу и приложим к лицу еще более теплый оранжевый платок».

«Цвет лица и глаз приобрели блеск и более яркий оттенок. Кожа заметно освежилась, губы стали ярче, исчезли мелкие морщинки и припухлости. Овал лица приобрел правильные формы и рельефы, с лица исчезли следы усталости».

Все это очень смахивает на сеансы Чумака и Кашпировского, ну как минимум на сеанс аутотренинга. Работает как на юных девушках, так и на дамах почтенного возраста. Какие морщинки и мешки под глазами исчезают у молодых не совсем понятно, но звучит очень заманчиво.

Приговоренные

Посмотрим, как теория работает на практике, когда ты изначально ограничена рамками того или иного колорита, когда оценка образа в целом заведомо подгоняется под нужное описание и палитру.

Поясню на примере модели и актрисы индийского происхождения Айшварии Рай. Куда только ее не относили специалисты по цветотипированию: и к зиме, и к осени, и к весне, что еще раз подтверждает, во-первых, интуитивную составляющую такого подхода и, во-вторых, значение цветового окружения (цвета волос, макияжа) на восприятие. Но об этом позже.

Как описывается ее наряд с позиции цветотипов:

Вроде бы сначала кажется ничего, цвет ее не убивает (первое фото), но обратите внимание: на фото цвет отдельно, Айшвария отдельно, нет гармонии. Данный цвет слишком мягкий, светлый и холодный для нее. Вместо нежности и элегантности цвета выглядят неинтересными, серыми и бесцветными. «Внешность размывается», когда используешь такие цвета – человек выглядит как «мышка». Теперь перенесем взгляд на Айшварию в ее бирюзовом цвете – полная гармония. Лицо преобразилось и заиграло.

Теперь забудем о цветотипах, нет их. Взглянем на фото еще раз, незашоренным взглядом. Что можно увидеть? Бирюза ей к лицу, с этим глупо спорить, она создает яркое, светлое, жизнерадостное, гармоничное настроение. Смотрим на серо-голубое платье – сказать, что оно существует отдельно от женщины, само по себе, нельзя – оно тоже создает гармонию, но отличную от той, что рождает бирюзовое сари – гармонию контраста. Гармонию теплых оттенков внешности данной женщины с холодным, неброским (что очень важно в данном случае) оттенком платья и создает аристократический образ. К этой гармонии вернемся чуть позже.

А пока предлагаю поразмышлять над тем, как мы оцениваем внешность другого человека (красиво-некрасиво, идет-не идет), на что обращаем внимание в первую очередь, что портит общее впечатление или, наоборот, спасает его. Когда в наших головах сформировалось общее впечатление, можем ли мы доходчиво сформулировать что именно так или не так в образе человека. Только ли это цвет?

Практика

Представьте себе ситуацию, когда вы побывали на мастер-классе по цветотипированию, получили заветную палитру «своих» цветов. Что дальше? А дальше мужчины, ведь ради них все стали ложиться штабелями, подруги обзавидовались, в душе наступил долгожданный мир и покой…

Пришли вы в магазин, а там вас ждет «ваша» палитра цветов, поэтому вы не тратите попусту свое время и деньги.

Чтобы не «потеряться», все «свое» вы носите с собой.

Бывают и накладки, когда вы нашли свой цвет, но фасон явно не ваш. В голове опять – что выбрать? Но это мелочи, главное палитра с вами!

Здесь стилисты могут возразить и сказать: «ну зачем же так – цвета можно запомнить, а из оттенков выбрать наименьшее из зол – то, что будет максимально приближено к вашей палитре».

Это так, но с маленькой оговоркой: это будет даже не вторая, а третья «производная» от данной вам колористической палитры и благой идеи. И зачем тогда тратить силы и деньги на то, что так не просто реализовать на практике? Может при выборе ориентироваться на что-то другое, менее эфемерное?

Как быть

Самый простой путь – это вообще забить на всю «науку». Положиться на свою интуицию, на мнение любимого человека, на свои чувства и эмоции (конечно же, положительные), которые рождает в вас тот или иной цвет. Хорошее настроение, улыбка, уверенность в себе от такой покупки перекроют все непопадания в цвет по науке. Красивые сочетания цветов можно подсмотреть в природе, что нас окружает (об этом первая часть).

Для тех, кто продолжает искать «свои» цвета. Ведь есть же цвета к лицу, я не отрицаю этого. Приведу поистине гениальное высказывание создателя цветового круга:

«Законы теории хороши в ситуации неуверенности. В моменты вдохновения задачи разрешаются интуитивно, сами собой. Если вы, не зная законов владения цветом, способны создавать шедевры, то ваш путь заключается в этом «незнании». Но если вы в своем «незнании» неспособны создавать нечто высококлассное с точки зрения владения цветом, то вам следует позаботиться о получении соответствующих знаний».

Иоханнес ИТТЕН «Искусство цвета».

Поэтому, чтобы у нас начало что-то получаться, необходимо приложить к этому усилия (либо иметь личного стилиста, который все сделает за вас). Воспользуемся тем же принципом созвучности наших природных красок внешности и используемых оттенков в одежде, который применяют стилисты по цветотипированию.

Все знают, что есть характеристики цвета, попытаемся так же описать внешность человека (ее цветовые характеристики). Конечно же, речь о субъективных характеристиках цвета, обусловленных нашим восприятием.

Итак, внешность может быть:

1. Контрастная – неконтрастная. Многие не смогут точно сформулировать, что это такое, но я уверена, все поймут, о чем идет речь. А речь о контрасте между цветом кожи, волосами, бровями и глазами. Чтобы не польстить себе в оценке контрастности, посмотрите на свою черно-белую фотографию (без макияжа):

На фото у девушки светлая кожа, светлые волосы и голубые глаза. Кожа соответствует делению шкалы 9, волосы 9-10 и глаза 7-8. Её диапазон маленький (от 10 до 7) и составляет всего 3 деления, поэтому эта девушка низкой контрастности. Всего выделяют 3 степени контрастности: сильная, средняя и слабая.

2. Темненькая или светленькая. Здесь большого ума не надо – все поймут, о чем идет речь.

3. Теплая или холодная. Самая сложная и субъективная часть. Если в волосах/бровях, на коже есть «рыжинка, золотинка», веснушки, значит краски внешности теплые. Обратите внимание на просвечивающиеся вены на внутренней стороне запястья: если они синевато-сиреневые, то, скорее всего у вас холодный подтон кожи, если вены выглядят зеленоватыми (синий+желтый подтон кожи=зеленый), то у вас теплый подтон. Если вы находите у себя и те и другие, возможно у вас нейтральный подтон кожи. Чтобы в очередной раз не запутаться, вдаваться в нюансы не будем, нам и этого хватит.

Дальше теория цветотипов предлагает из этих трех пар характеристик составить 12 сочетаний, и получить в итоге 12 цветотипов. Другими словами, всех женщин данная теория поделила на 12 типажей.

Покажу на примере, что многообразие таких сочетаний не может ограничиваться этой цифрой. Так как все мы разные, у каждой из нас будет своя степень контрастности, своя теплота или холодность. Точку на прямой контрастности/светлоты/теплоты можно поставить где угодно. Представим на таких прямых возможные сочетания красок нашей внешности:

Где, например, черный кружок – представительница (или представитель) очень темной, неконтрастной и холодной внешности – негритянка, а может кто-то просто переборщил с загаром или солярием. Желтый кружок – девушка со светлыми волосами, темной кожей и яркими глазами. Таких комбинаций, как не трудно догадаться, может быть бесконечно много, и каждая будет представлять определенный цветотип со своими цветами и оттенками. Загоняя себя в «12» или «16» мы сами лишаем себя индивидуальности.

Теперь, когда ваши цветовые характеристики определены, будет легче понять на какие цвета стоит обратить внимание при выборе одежды. Для создания спокойного гармоничного образа вы должны свои природные краски внешности подчеркнуть аналогичными характеристиками в цвете. Если вы темная, контрастная и холодная, значит вам подойдут контрастные, насыщенные, яркие, чистые (спектральные, которые увидел Ньютон сквозь призму) и холодные цвета. И наоборот, если ваша внешность теплая, менее контрастная, выбирайте приглушенные (с примесью серого цвета) и теплые оттенки. Как видите, идея цветотипирования проста и незамысловата.

Используя принцип созвучности одного другому, мы получаем спокойный гармоничный образ. А если в душе поднимется бунт и захочется экспериментов? Ну, в самом деле, скучно пожизненно иметь только эти, созвучные нам цвета. Да и не нужно, мы вправе выбрать противоположные оттенки для своей внешности, создать гармонию контраста, как в примере с Айшварией Рай. Главное не переборщить в таком стремлении.

Степень своей контрастности можно «подтянуть» ярким макияжем, загаром, новым оттенком волос. У меня есть знакомая, которой по всем законам жанра не должен подходить черный цвет, но благодаря нарощенным ресницам, макияжу и легкому круглогодичному загару он ей очень даже подходит.

Неспроста ведь теории цветотипов работают с лицом без макияжа при дневном освещении. В жизни никто так не ходит.

Тепло-Холодно

Все бы хорошо, но не все смогут отличить теплые оттенки от холодных.

Это дело практики и вашего желания, ведь готовые решения на бумаге – не значит готовые решения на практике! Можно изучать разные цветовые круги, можно на первых порах пользоваться шпаргалками (в магазине шпаргалок и готовых решений не будет, поэтому тренируемся).

Какие оттенки придают цветам холодный или теплый подтон?

Холодный подтон придают: белый, серый, синий, голубой, лимонно-желтый, черный.

Теплый подтон придают: красный, желтый, оранжевый.

Оттачивать мастерство на практике можно разными способами. Взять, например, и проанализировать все цвета и оттенки своего гардероба, отобразив их на листке бумаги. Составить из них гармоничные сочетания, понять, чего не хватает или, наоборот, в избытке. Можно устроить мастер класс для своих близких. Играя, фантазируя и конструируя вместе с ребенком, вы убьете нескольких зайцев сразу: отлично проведете время, изучите с ним (да и сами вспомните, чего уж там) цвета и оттенки, посмотрите, как они сочетаются между собой. И самое главное, заложите в ребенке индивидуальное видение простых цветовых характеристик и пропорций.

Согласитесь, одни от других недалеко ушли.

Выводы

Не знаю, смогла ли я донести до вашего сознания мысль, что теории цветотипов вовсе не панацея, но я старалась.

Прикладывание к лицу платочков – это колористический бизнес, на котором кто-то зарабатывает.

Ведь не скажет стилист — учитесь у природы, смотрите фильмы, картины, читайте классиков, анализируйте примеры, за что тогда будет платить клиент? Поэтому нужны осязаемые, готовые решения.

Это относится не только к цветотипам, это относиться вообще к цвету: нельзя за 2-3 часа освоить характеристики цвета и его сочетаний. Гениев из этого списка вычеркнем.

Не надо вписывать себя в 12 или 16 типажей – каждая внешность уникальна по-своему.

Не только цвет определяет общее впечатление, важны силуэтные линии, состояние волос, кожи, настроение, искорка в глазах. Зеркало в пол и хорошее освещение – наш верный друг и помощник на пути к совершенству.

Проживайте свою колористическую историю, не зацикливайтесь ни на каких теориях и правилах, ошибайтесь, разочаровывайтесь, будет, что вспомнить в старости, не бойтесь примерять новые цвета, учитесь сочетать их, радуйтесь жизни.

Елена МАТВЕЕВА

Описание цветотипов внешности — узнай кто ты! Весна, лето, осень или зима!

Каждый человек имеет неповторимую внешность и соответственную ему колористику. Исходя из этого есть такое понятие, как цветотипы внешности, о характеристиках которых мы сегодня с вами узнаем.

Ранее все типы внешности делили на четыре цветотипа, но с течением времени пришло осознание того, что их намного больше и есть типы, которые являются серединными вариантами, то есть они сочетают в себе черты двух других цветотипов. Именно поэтому типы внешности поделили на двенадцать видов.

Двенадцать цветотипов внешности получились за счет того, что были распределены и разобраны уже имеющиеся четыре, которые приобрели новые колориты. Таким образом, появились срединные варианты, среди которых встречаются теплые, мягкие, яркие, холодные, светлые и тёмные колориты.

Чтобы максимально точно определить и узнать свой цветотип внешности, нужно ориентироваться на естественный цвет волос (без окраски), тон кожи, а также на ее подтон, который может быть как тёплым, так и холодным, а также на цвет глаз. Для наиболее верного определения цветового типа необходимо анализировать свою внешность при максимально естественном и натуральном освещении.

Кроме того на лице не должно быть никакой косметики. На волосы также нужно обратить внимание, они должны быть сухими и чистыми, даже лак для волос или пенка могут менять естественный оттенок.

Определяем свой тип

Шаг 1

Руки: для начала сожмите свою руку в кулак и посмотрите на цвет костяшек, имеет ли он желтоватый оттенок или же более приближен к синевато розоватому цвету. Взгляните на цвет ваших вен и обратите внимание какого они цвета как правило, есть 2 оттенка вен — это голубой и зеленый.

Если Вы у себя определили розоватые и голубые оттенки, то скорей всего Ваша внешность холодного типажа, а если желтые цвета и цвет вен стремится к зеленому, то добро пожаловать в клуб теплого колорита.

Лицо: посмотрите на свое лицо при дневном цвете и без макияжа, если цвет лица отливает персиковым оттенком это теплый колорит, если отливаем розовым, то прохладный.

Волосы: давайте узнаем каков Ваш естественный цвет волос — пепельный блонд, сероватый русый, холодный коричневый или черный — холодный типаж, ваш естественные оттенок волос имеет красные отливы, медовый, русый, теплые оттенки — теплый цветовой тип.

Глаза: присутствие прохлады указывает на прохладную внешность — серые, голубые, синие. Коричневые тона, ореховые оттенки, зеленые указывают на теплый тип.

Шаг 2

Когда вы определились по данным признакам к какому цветовому диапазону Вы оноситесь к теплому или холодному, можем определить к какому из сезонов природы можно себя отнести.

Итак — если Ваши волосы светлого оттенка, то цветотип Весна или Лето наиболее подходящие для Вас типы. Если Ваши от природы темных оттенков — то Вы скорей всего по характеристикам подходите к колориту Зима или Осень.

Шаг 3

Чтобы дальше определиться, возьмите из шкафа одежду, в которой преобладают теплые цвета и одежду с прохладной цветовой гаммой, а также что-то очень яркое и колоритное, и мы будем поочередно примерять или прикладывать к себе эти вещи, для определения, что нам больше всего подходит и гармонирует с внешностью для выявления своего сезона, который соответстсвует временам года.

Весна — Вам подходят теплые и светлые оттенки.

Лето — Вы лучше всего выглядите в светлых и прохладных тонах.

Осень — темные тона самым выгодным образом подчеркивают Вашу внешность.

Зима — контрастные, темные где-то смелые цвета, подчеркивающие Вашу эффектную внешность.

А далее смотрите более подробные характеристики каждого их цветотипов.

Характеристики цветотипа ЗИМА

Признаки во внешности: отличительной чертой данного колорита является контрастность. Девушки с типом внешности Зима выглядят очень эффектно и необычно. У них чётко прослеживается контраст тона лица с цветом волос. Именно контрастность является ключевым показателем.

Подходящие цвета: зима относится к самому контрастному колориту, как правило цвета Зимы — это темные и глубокие, синий, серый, черный. Избегать стоит горчичных, желтых, и приглушенных оттенков.

Данный колорит делится на три типа: на тёмную, холодную и яркую Зиму.

Тёмная

Для Темной Зимы характерным является наличие тёмных волос и тёмных глаз, при этом кожа должна быть довольно светлой, будто фарфоровой.

В основном типичными характеристиками данного колорита можно считать некую прохладность в оттенках, а один из составляющих типажа может иметь теплой подтон — глаза либо волосы.

Довольно часто встречаются девушки с цветотипом темная Зима, но при этом они имеют от природы загорелую кожу с соответственно тёплым подтоном, именно это многих путает во время определения цветотипа.

Холодная

Колорит Холодной Зимы характерен в основном фарфоровой кожей, или кожей с явно розоватым отблеском. Холодность данного типажа прослеживается в цветовом диапазоне глаз, который подчеркивает прохладный оттенок кожи и более темноватые волосы, также с холодным оттенком.

Яркая

Наиболее эффектный тип внешности, так как он обладает наиболее высокой контрастностью между составляющими внешнего облика. Яркость служит главным ориентиром. Холод прослеживается во всем, при этом частички тепла в данном случае встречаются крайне редко, ведь они совершенно несвойственны данному цветотипу.

Характеристики цветотипа ВЕСНА

Признаки во внешности: для колорита Весна характерным признаком является чистота оттенков и цветов, при этом Весна обладает более яркими данными, чем, например, Осень. Для этого цветотипа характерными являются светлые тона, которые могут иметь тёплые оттенки.

Какой цвет одежды не подходит: неподходящие для Вас цвета это серые, безликие и бесцветные, прохладные и черные. Кремовый цвет хорошая альтернатива белому цвету для вашего типажа.

Этот цветотип делится на яркую, теплую и светлую Весну.

Яркая

Совершенно нехарактерным признаком данного цветотипа являются холодные тона. Все цвета и оттенки отличаются мягкостью и теплом. Между цветом волос и тоном кожи прослеживается контраст, который может иметь разную степень резкости. Для Яркой Весны характерными чистые и яркие цвета без какой-либо замутнённости и сложных подтонов.

Тёплая

Холодные оттенки в любом своём проявлении отсутствуют напрочь. К этому цветотипу можно отнести обладательниц светлых оттенков кожи, волос и глаз. Глаза должны иметь однородный светлый цвет без каких-либо оттенков, переливов или вкраплений. Что касается цветовой гаммы оттенков волос, то в данном случае примечательным является жёлтый тёплый подтон, песочный подтон встречается реже, но он имеет место быть.

Светлая весна

Отличительной чертой этого цветотипа является светлая или даже бледная кожа, возможно наличие веснушек. У Светлой Весны характерной чертой является наличие светлых оттенков во внешности. Самыми распространенными оттенками волос являются блонд, но волосы также могут иметь песочные и рыжеватые оттенки.

Характеристики цветотипа ЛЕТО

Внешность: характерным признаком является светлая, холодная цветовая палитра. В данном случае из-за широты цветовой гаммы представительницы данного типа могут быть очень не похожими друг на друга в плане внешности. Характерным является холодный подтон во всех составляющих внешности, при этом цвета могут значительно меняться от самых светлых до средне-тёмных.

Одежда: для Лета лучше всего избегать теплых оранжевых, желтых и бежевых оттенков, вместо них отдавайте предпочтение прохладным цветам, например синему.

Этот цветотип делится на светлое, мягкое и холодное Лето.

Светлое

Имеет контрастность, но она практически незаметна, то есть она не имеет яркого проявления. Что касается цвета волос, то он проявляется во всех светло-русых и блондинистых холодных оттенках. В цвете волос, глаз и кожи может присутствовать лёгкий, практически незаметный оттенок серого.

Холодное

Данный колорит характерен контрастностью в цвете глаз, что нельзя сказать про волосы и тон кожи, они как правило бывают серовато-бледных оттенков. Теплый оттенок для кожи совершенно не свойствен данному колориту. Преобладают холодные нотки во внешности.

Мягкое

Все цвета отличаются мягкостью и холодностью, контрасты имеют место быть, но они не отличаются яркостью. Практически во всех случаях во внешности присутствуют оливковые оттенки. Встречаются лёгкие тёплые ноты, которые могут одновременно присутствовать во всей женской внешности.

Характеристики цветотипа Осень

Внешний вид: очень тёплый цветотип, для которого совершенно нехарактерными являются холодные тона и оттенки. Среди представительниц этого цветотипа нередко встречаются довольно эффектные женщины и девушки.

Советы по выбору цветов одежды: лучше стоит избегать черных, красных и синих цветов в одежде и макияже. Для макияжа не используйте синие и белые тени для век, т.к. они придадут Вам бледности. Для Вас отличным вариантом является теплая и глубокая цветовая палитра.

Данный цветотип делится на мягкую, теплую и тёмную Осень.

Мягкая

Является сочетанием Холодного Лета и Тёплой Осени. То есть на равных могут присутствовать как тёплые, так и холодные оттенки и тона. Контрасты в данном случае являются нехарактерными, именно поэтому внешность отличается спокойствием и ровностью.

Тёплая

Отличается тёмными волосами и тёмными оттенками глаз. Холодные цвета и тона практически не встречаются, куда более распространёнными являются теплые оттенки.

Тёмная

Все составляющие внешности имеют тёплый оттенок. Характерной чертой является смуглая кожа и тёмные волосы. Кожа может быть и довольно светлой, но это является скорее исключением, чем правилом.

Все цветотипы отличаются в той или иной мере, они такие же разные, как и женщины, но каждый из них по-своему прекрасен и имеет индивидуальные преимущества и изюминки.

откуда взялась эта теория и как она работает

Кто придумал?

Те, кто помнит первый глянец на просторах СССР — журналы Burda Moden, может вспомнить и то, что именно там и впервые эта теория на русском и прозвучала. Смысл ее в том, что всех женщин, исходя из природных данных, можно разделить на 4 цветовых типа: «Зима», «Лето», «Осень», «Весна». И у каждого типа есть своя палитра оттенков которая подчеркнет, или наоборот, убивает естественные краски. Теория цветотипов универсальна — она помогает выбрать не только подходящую гамму в одежде, но что еще важнее — правильный оттенок волос у парикмахера, его интенсивность и глубину.

То же самое можно сказать о макияже. Поэтому зачастую «вау-эффект» от преображений, когда женщина побывала в руках профессиональных стилистов, зависит именно от того, насколько ей правильно подобрали эту палитру. Интересно, что эта теория до сих пор вызывает кучу споров и разных интерпретаций. И, кстати, имеет богатую предысторию. На Западе мода на имидж-консультирование пришла лет на двадцать раньше, чем в Россию — в конце 70-х.

Пионером цветотипирования стала американская косметолог Бернис Кентнер. Именно она придумала ключевые понятия этой теории: 4 типа внешности, разделенные по типу сезонности. И аббревиатура самой теории CMAS происходит от названия ее книги. «Color Me a Season».Но, первым, кто обратил внимание, что одни люди выглядят выигрышнее в холодных тонах, а другие — в теплых, был художник Роберт Корр, автор идеи «цветового ключа».

Сама же идея цветового конструктора имеет более глубокие корни и опирается на работы 20-х годов знаменитого швейцарского художника и теоретика искусства Йоганнеса Иттена. В 80 е выходили еще книги, которые развивали и дорабатывали эту теорию — одной из самых популярных стала Color me beautiful Кэрол Джексон.

Четыре сезона

Теория сезонов актуальности не потеряла, принцип остался тот же, но дифференциаций стала гораздо больше: теорию развили, дополнили, из 4 типажей стало 12. Некоторые стилисты придумывают авторские трактовки. Но суть осталась прежней: есть 4 основных цветотипа внешности, которые определяются по двум параметрам: теплая гамма или холодная, есть контраст или нет. Как определить? По трем критериям — цвет кожи, глаз и волос.

Волосы, правда, критерий не очень надежный, поскольку многие свой натуральный цвет не очень помнят. К тому же он может иметь достаточно сложный природный оттенок.

Если гамма — холодная и контрастная, то это «Зима», холодная неконтрастная — «Лето», теплая неконтрастная «Весна», теплая контрастная «Осень»Казалось бы, просто. Но, подвох в том, что на практике ярко выраженных типажей мало, а много тех, у кого присутствуют во внешности и холодные и теплые тона. К тому же, если цвет глаз определить просто, то тон кожи достаточно сложно. Особенно много путаницы между типажами «Весна» и «Лето». Как быстро определить холодные или теплые краски преобладают?

Есть два способа. Первый — сесть возле зеркала при дневном освещении, без макияжа, зато с 2 кусками тканей Неважно, что это полотенце, или блузка, важен цвет. Один должен быть розовым,, другой — персиковый. Приложите к лицу персиковый, допустим, платок и посмотрите на себя. Вид бледный и усталый? Значит, у вас холодный типаж. Если свежий — то теплый.

Еще один экспресс тест — определить цвет вен на запястьях — синие с фиолетовым — холодный типаж. Зеленоватые — теплый. Теперь поподробнее о типажах.

Зима. Холодный контрастный тип.

Цвет кожи с розовым, сероватым, голубоватым подтоном, оливковый, фарфорово-белый. Веснушек не бывает.

Цвет глаз: темно-карий, синий, серый, голубой, изумрудно-зеленый. Главное — он всегда яркий, часто голубоватый белок.

Волосы — темно коричневые, черные, платиновый блонд.

Брови и ресницы: всегда темные

Типичные представители: Элизабет Тейлор, Моника Белуччи,

Лето. Холодный неконтрастный тип.

Цвет кожи: светлая, с розоватым, розово-бежевым или сероватым подтоном. Веснушки сероватые.

Цвет глаз: синий, прохладно-голубой, зелено-голубой, серый, серо-голубой.

Цвет волос: пепельные, коричневые, пепельный блонд, темно-русые.

Брови и ресницы: чаще всего темные

Типичный представитель: Шерон Стоун, Шарлиз Терон

Весна. Теплый неконтрастный тип.

Цвет кожи: бледная, прозрачная, молочно-белый, слоновой кости, с бежевым или желтоватым подтоном.

Цвет глаз: серо-зеленый, зеленый с золотистыми крапинками, светло-коричневый, голубой.

Цвет волос: медовый, золотистый блонд, светло-рыжий, светло-коричневый, русый с каштановым оттенком.

Брови и ресницы: обычно светлые

Типичные представители: Николь Кидман, Светлана Ходченкова.

Осень. Теплый контрастный тип.

Цвет кожи: может быть как очень светлая молочная, так и смуглая, но всегда с желтоватым или золотистым подтоном, и без румянца. Часто с золотисто-коричневыми веснушками.

Цвет глаз: карий, коричневый, зеленовато-коричневый, янтарный, зеленый. Всегда с золотистыми вкраплениями.

Цвет волос: каштановый, рыжий, темно- коричневый. Но всегда — теплый.

Брови и ресницы: могут быть как темные, так и светлые.

Типичные представители: Джулия Робертс, Джулианна Мур

Цветотип внешности

Что такое цветотипы, для чего нужны и как без них обойтись? Цветотип помогает подчеркнуть природную красоту и улучшить внешние данные, найти свое место в цветовом многообразии всеобщей гармонии.

Жизненный опыт показывает, что взаимодействие с природой мудрее, чем борьба против нее, причем это касается не только цвета. Любые колориты внешности людей образованы всего несколькими пигментами. Подбирая гармонирующий с ними гардероб или макияж, мы идем по пути наименьшего сопротивления.

Смысл любого цветотипирования  – найти собственную цветовую гамму. Понять отличия между цветотипами, их палитрами и разными методиками определения легче, чем кажется. Для этого нужно всего лишь взять наглядные  модели: цветовой круг и шар.

В цветотипировании есть несколько направлений, все они имеют сильные и слабые стороны.

Сезонная теория цветотипов.

В традиционной классификации выделяют 4 типа. Эта классическая сезонная теория самая известная и распространенная. Четыре группы делятся всего по двум параметрам: контрасту (высокий-низкий) и температуре цвета (теплый-холодный).  Каждая группа названа одним из сезонов года: зима (контрастный, холодный), весна (контрастный, теплый), лето (неконтрастный, холодный), осень (неконтрастный, теплый).

Вся сезонная теория легко вмещается в одну картинку. Понять ее очень просто, если вспомнить основы колористики:

в этой модели синим цветом обозначены все холодные оттенки, а оранжевым — теплые, все цвета поделены на четыре области — сезоны

С помощью такого среза цветового шара легко определить, какие цвета относятся к палитре каждого сезона. Для этого выбираем нужную область контраста и теплый или холодный тон. На этом рисунке помещаются все подходящие синие цвета для летней и зимней палитр и оранжевые для весенней и осенней. Если мысленно прокрутить шар вокруг оси, чтобы на месте синего оказался холодный оттенок красного, зеленого или желтого, то увидим все оттенки красных, зеленых и желтых цветов для холодных цветотипов. Для примера несколько синих и красных цветов из сезонных палитр.

цветотип зима

цветотип лето

цветотип весна

цветотип осень

Сезонная методика существует уже несколько десятилетий, развивается и дополняется разными авторами и до сих пор не потеряла актуальности. Насколько она удобна  и есть ли современные и более понятные альтернативы?

Немного истории.

У истоков цветотипирования стоял художник Роберт Дорр.  В 1928 году он заметил, что гармоничные цветовые сочетания объединены одним из подтонов: синим или желтым. Он разделил людей на два типа и назвал свою систему «Цветовой ключ» (Color Key). Кожа людей первого типа гармонирует с цветом маджента, второго – с оранжевым. Обоим типам подходит одежда всех цветов при двух условиях. В оттенках первой группы должен присутствовать синий подтон, а оранжевый исключен. Во втором случае обязателен желтый подтон, маджента исключена.

Это незамысловатое деление всего по одному параметру – температуре цвета —  получило продолжение в современных теориях цветотипирования, где сезоны делятся на теплые и холодные. Тестирование оранжевым цветом и маджентой до сих пор применяется многими консультантами.

Тему индивидуального и сезонного колорита также затрагивал исследователь цвета Иоханнес Иттен. В книге «Искусство цвета», выпущенной в 1961 году и ставшей классическим пособием по колористике, он выдвинул две идеи, которые спустя пару десятилетий развились другими авторами  в современную сезонную теорию.

1. Цветовые предпочтения, темперамент и колорит внешности взаимосвязаны.

«Светловолосые, голубоглазые ученицы с розовой кожей лица, как правило, работают очень чистыми цветами и часто большим количеством ясно различимых тонов. Основным контрастом для них является цветовой контраст. В зависимости от жизненной силы людей этого типа цветовая гамма их произведений может быть более бледной или более яркой.»

Знакомый с цветотипами легко заметит, что в описании Иттена явно проглядываются светлые подтипы Весна или Лето.

«Люди с чёрными волосами, с тёмной кожей и тёмно-коричневыми глазами представляют другой тип. Главная роль во всех сочетаниях отводится ими чёрному цвету, а чистые цвета даются в сопровождении чёрного. В тёмных тонах шумит и клокочет цветовая сила.»

Здесь же мы видим контрастный темный цветотип.

«Ученица с рыжими волосами и розовой кожей предпочитала работать весьма интенсивными цветами. Её субъективными цветами были жёлтый, красный и синий в их контрастном звучании, в соответствии с этим я дал ей задание написать букет цветов. Было очевидно, что это её очень обрадовало. Я посоветовал ей ограничиться пока темами, совпадающими по своему настрою с её субъективными цветовыми предпочтениями, потому что именно эти цвета могли быть прочувствованы и пережиты ею в полную меру. Это интенсивное переживание является решающей предпосылкой для творческой работы.»

Тут речь явно идет о контрастном теплом цветотипе.

«Индивидуальные способности будут развиваться и укрепляться, если задания будут учитывать субъективно-индивидуальные предпочтения учеников к цвету и формам.

Типу светлой блондинки будут близки такие темы, как Весна, Детский сад, Крещение, Праздник цветов, Утро в саду и т.д. Её натурные этюды должны быть пестрыми по цвету и без контрастов светлого и тёмного. Для учениц тёмного типа уместно бы было предложить такие темы, как Ночь, Свет в тёмном пространстве, Осенняя буря, Негритянская часовня, Похороны, Горе и т.п. Работы с натуры ей следовало бы выполнять мягким углем и белой краской, без геометрических абрисов.»

2. Индивидуальный колорит каждого сезона года.

Сезонные палитры Иттена и палитры традиционных цветотипов заметно отличаются. У Иттена они соответствуют природной действительности, а в цветотипировании условны и расходятся с реальными.

«На примере четырёх времён года можно показать, что восприятие и переживание цвета может быть предопределено объективно, хотя каждый человек видит, чувствует и оценивает цвет по-своему. Суждение «приятный — неприятный» не может быть основой правильного и правдивого колористического решения. Более приемлемыми будут критерии, которые возникают в том случае, когда наши суждения относительно каждого отдельного цвета исходят из оценки общей цветовой тональности. С позиции четырёх времён года это означает, что для каждого из них нам следует находить те цвета в цветовом шаре, которые в целом ясно выражают его характер.

Весна, сияющее юностью и радостью пробуждение природы, обычно выражается красками, пронизанными светом. Это, конечно, жёлтый цвет как самый близкий к белому, и жёлто-зелёный как высшая степень проявления жёлтого. Светло-розовые и светло-голубые тона усиливают и обогащают это звучание. А жёлтый, розовый и лиловый воспринимаются цветом распускающихся почек.»

весенний колорит

«Цвета осени резко контрастируют с весенними. Осенью зелень растений отмирает и приобретает коричневые и фиолетовые оттенки»

осенний колорит

Что же, весенняя и осенняя палитры Иттена довольно близки к современным палитрам цветотипов. Но летняя и зимняя заметно отличаются.

«Летом природа словно находит своё выражение в изобилии и пышности форм и силе цвета, достигает пластической полноты своей созидающей мощи. Тёплые, насыщенные, активные цвета, которые находятся только в определённой части цветового круга, обладая особой силой и энергией, становятся главными для выражения цветовой интенсивности лета. При этом различные зелёные тона усиливают здесь лишь оттенки красного, а синие тона — звучание дополнительного к ним оранжевого цвета.»

летний колорит

«Для изображения зимы, которая в своём магнетическом притяжении сил земли погружает природу в пассивное состояние, требуются цвета холодные, сияющие внутренней глубиной, прозрачные и одухотворённые. Величественный цикл дыхания природы, совершающийся в смене времён года, находит таким образом себе чёткое объективное цветовое выражение. Если при выборе цветовых сочетаний отказаться от наших познаний и не иметь постоянно перед глазами всего мира красок, то наш удел — это только безвкусные, ограниченные решения и потеря истинных и правдивых. По-видимому, нет иного пути для появления правильного суждения о выразительных качествах цвета, чем исследование его отношений с каким-либо другим цветом или их совокупностью.»

зимний колорит

Теорию 4 типов внешности впервые ввела косметолог Бернис Кентнер и назвала каждый одним из времен года. В 1978 году вышла ее книга «Раскрась меня в сезон» (Color Me a Season), а система получила сокращенное название CMAS.

С появлением книги  Бернис Кентнер сезонная теория переживает пик популярности в 70-80 годах.  Аналогичные разработки других авторов стали появляться лавинообразно. Некоторые связывают это с развитием технологий печати и появлением доступных полноцветных книг.

Теорию 4 сезонов продолжила  Сьюзэн Кейджил в книге 1980 г. «Цвет: твоя сущность» (Color: The Essence of You ). Она продолжила идеи Иттена о связи индивидуального внешнего колорита и темперамента и расширила сезоны до 64 подтипов (ранняя весна, металлическая осень, активная зима и т.д.)

В том же году Кэйрол Джексон выпустила книгу «Раскрась меня красиво» (Color Me Beautiful)

С 80-х годов стали появляться такие коммерчески успешные проекты, как составление индивидуальных палитр-образцов консультантами, различные компьютерные программы для их моделирования, специализированные компании и разные системы (Color Me Beautiful, Color Me Direct, Color Alliance system, Beauty For All Seasons /система BFAS и т.д).

Достоинства сезонных систем.

Деление на четыре типа помогает, когда упрощая знание о цвете, объясняет базовые принципы и основы, чтобы оттолкнувшись от простого, показать цвет во всем разнообразии. Когда мы видим, что за упрощенной моделью стоит многообразная действительность, цветотипирование становится первым шагом на пути к пониманию общей картины.

Недостатки.

Без базовых знаний о цвете деление на цветотипы часто запутывает и сбивает с толку.

Когда теория перестает быть ориентиром и становится догмой, все разнообразие пытаются вместить в некую схему, которая заслоняет сложную реальность. Тут же возникают проблемы и несостыковки, потому что нельзя все природное богатство вариантов разделить на 4 группы, это общая проблема любых классификаций, неважно на какие типы, цветовые, психологические или другие. Много людей не вписывается в стройную систему из-за того, что не обладают ярко выраженными характеристиками и относятся к смешанным или промежуточным типам. Например, внешность, имеющую средний контраст и нейтральную температуру проблематично отнести к одному из сезонов.

Все, что выбивается из теории либо притягивается за уши, либо начинает плодить всевозможные подтипы, в итоге их получается не 4, а 12 и больше . Когда стало понятно, что 4 сезонов мало для охвата всех вариантов, стали появляться новые методы  цветотипирования.

Добавим, что теплота-холодность и колорит сезонов-цветотипов не всегда соответствует реальным сезонам, и это сбивает с толку новичков. Разве настоящее лето холодное и неконтрастное? Однако, любители сезонной теории очень любят связывать реальные и условные сезоны воедино, иллюстрируя палитры цветотипов красивыми природными пейзажами.

Тональные методы классификации.

Они расширили деление цветотипов с 2 до 3 параметров: по светлоте, контрасту и температуре. 4 сезона начали делить на подгруппы, у разных авторов таких подтипов получилось 6, 12 или 16.

тональные методики делят цветотипы по светлоте и контрасту

Авторы тональных методик:

Джоан Николсон и Джуди Льюис-Крам «Раскрась прекрасно» (Color Wonderful), 1986 г.

Мэри Спиллейн и Кристин Шерлок «Создайте свой имидж» (Color Me Beautiful’s Looking Your Best: Color, Makeup and Style), 1991 г.

Алан Флассер «Одевая мужчину» (Dressing the Man), 2002 г.

Вероник Хендерсон и Пэт Хеншоу «Цвет и стиль», 2006 г.

Несомненным достоинством тональных систем стал учет светлоты и более гибкое определение контраста, а недостатком – громоздкость.

Поскольку классическая сезонная методика была рассчитана на европейские типажи, некоторые системы расширили и адаптировали ее.

Итак, типы и подтипы начали разрастаться. Одни классификаторы ввели такое понятие как дополнительный сезон (Бернис Кентнер). Другие стали делить каждый сезон на светлый, темный и контрастный. Какие только описания подтипов не встретишь на просторах интернета (осень приглушенная, темная, теплая; зима ясная, темная, прохладная, яркая, светлая, мягкая, глубокая, натуральная; весна ясная, ранняя, светлая, теплая, мягкая; лето контрастное, светлое, мягкое, натуральное, лазурное и т. д.). Такая мешанина из терминов разных систем и вариантов перевода способна запутать любого. И когда дело доходит до определения цветотипа на практике, возникает еще больше непонимания и сложностей. Теория, призванная облегчить выбор своих цветов, будто еще дальше уводит от истины. Если же информация подана как длинные словесные описания цветов без наглядного материала, получается  полностью неудобоваримая теория. В ней бывает настолько сложно разобраться, что новички пугаются цветотипирования раньше, чем начинают понимать суть деления. Разбираться в ней становится неохота, а применять на практике тем более.

Дирекционный метод.

Это разновидность тонального метода. Его идея заключается в том, что среди разных характеристик цветотипа одна выделяется и доминирует над остальными, иногда две.

В чем отличия дирекционного способа от других?

Например, типаж классифицируется как неконтрастный и холодный. В сезонном методе это будет цветотип лето и его подтипы (1). Если в нем сильно выражена низкая контрастность и мягкость, а холодность слабо, ему подходят некоторые цвета теплой неконтрастной гаммы, и не рекомендуется выходить за рамки своего контраста (2). Такие типажи в традиционной системе часто причисляют то к лету, то к осени, а выявление теплого или холодного подтона кожи становится настоящей проблемой. И сезонные методы не в состоянии разрешить ее. В другом неконтрастном и холодном типаже больше выражена холодность. Диапозон холодных цветов его палитры будет шире, ему будут идти более насыщенные цвета, чем первому типу, и более контрастные, а любые цвета теплой группы противопоказаны (3). В сезонных теориях такие типажи называют контрастным летом или неконтрастной зимой.

Или, например,  темный и контрастный типаж со слабо выраженной теплотой или холодностью (4). Ему подходят контрастные цвета как теплой, так и холодной гаммы. В то время как в традиционной сезонной методике возникнет проблема, относить его к зиме или темной осени, в дирекционном методе эта проблема сама собой отпадает.

Аналогичным образом выявляются светлые, контрастные и яркие цветотипы.

Как видим, дирекционный метод намного гибче и позволяет охватить больше вариантов индивидуального колорита, не притягивая их за уши к определенному сезону или подтипу.

Однако, он требует развитого чувства цвета и понимания основ колористики.

Тональный и дирекционный методы с удовольствием берут на вооружение разные имидж-консультанты, но для неподготовленного человека без фундаментальных представлений о цвете они не всегда полезны. Впрочем, это касается любых методов.

Все они требуют понимания теоретической базы, а сами служат всего лишь вспомогательным инструментом. Не обязательно делить цветовое пространство каким-то определенным способом, таких логичных и симметричных делений может быть несколько или не быть вовсе.

Фундаментальные знания о цвете дают нам полную свободу от устоявшихся традиций. Когда цветотипирование — не самоцель, а опора, то отбросив этот костылик, мы способны продвинуться гораздо дальше. Ведь что такое цвет с научной точки зрения? Цветовое пространство – это непрерывная реальность, в ней нельзя провести четкие границы, а цветотипы – дискретная абстракция, подмена реальности. По-настоящему понять непрерывное означает увидеть целиком и прочувствовать. Если мы не ограничиваемся целью определить цветотип, а развиваем чувство цвета и подходим к познанию непредвзято, то получаем гораздо больше.

Цветотипы внешности иногда кажутся очень логичными и понятными в теории. Но когда дело доходит до определения своего типа или подбора палитры, гладкая и стройная теория разбивается о реальность.

На самом деле все довольно просто, если информация подана наглядно и вместо пространных описаний и  многочисленных делений объясняется сам принцип. Не правильнее ли вместо попыток классифицировать себя понять суть индивидуального колорита и научиться видеть его?  Эта суть оказывается проста, если понятны ее основы. Цвета внешности состоят всего из двух-трех пигментов. Как и любой другой цвет, они комбинируются по трем параметрам: контраст, светлота и температура.

В следующей статье разберем, как среди всех этих комбинаций найти свою и подобрать индивидуальную палитру.

Продолжение: как правильно определить цветотип >>

Понравился материал? Поделись с друзьями!

Основы теории цвета

Теория цвета — это одновременно наука и искусство использования цвета. Он объясняет, как люди воспринимают цвет; и визуальные эффекты того, как цвета смешиваются, сочетаются или контрастируют друг с другом. Теория цвета также включает сообщения, которые передают цвета; и методы, используемые для воспроизведения цвета.

В теории цвета цвета организованы на цветовом круге и сгруппированы в 3 категории: основные цвета, вторичные цвета и третичные цвета. Подробнее об этом позже.

Via unsplash

Так почему же вам, как предпринимателю, должна волновать теория цвета? Почему нельзя просто нанести немного красного на упаковку и покончить с этим? Это сработало для Coke, верно?

Теория цвета поможет вам построить свой бренд. И это поможет вам увеличить продажи. Посмотрим, как все это работает.

Понимание цвета
—

Люди решают, нравится им продукт или нет, за 90 секунд или меньше. 90% этого решения основано исключительно на цвете.

Цвет — это восприятие. Наши глаза что-то видят (например, небо), а данные, передаваемые нашими глазами в мозг, говорят нам, что это определенный цвет (синий). Объекты отражают свет в различных комбинациях длин волн. Наш мозг улавливает эти комбинации длин волн и преобразует их в явление, которое мы называем цветом.

Когда вы прогуливаетесь по проходу с безалкогольными напитками, просматривая полки, заполненные 82 миллионами банок и бутылок, и пытаетесь найти свою упаковку из шести банок кока-колы, что вы ищете? Скрипичный логотип или знакомая красная банка?

Люди решают, нравится им продукт, за 90 секунд или меньше.90% этого решения основано исключительно на цвете. Итак, очень важная часть вашего брендинга должна быть сосредоточена на цвете.

RGB: модель аддитивного смешения цветов

Аддитивное смешение цветов. Если вам (как и мне) сложно понять, как красный и зеленый смешиваются вместе, образуя желтый, посмотрите это видео на YouTube.

Люди видят цвета в световых волнах. Смешивание света — или модель аддитивного смешения цветов — позволяет создавать цвета, смешивая красный, зеленый и синий источники света различной интенсивности.Чем больше света вы добавите, тем ярче станет цветовое сочетание. Если смешать все три цвета света, получится чистый белый свет.

Телевизоры, экраны и проекторы

используют красный, зеленый и синий (RGB) в качестве основных цветов, а затем смешивают их вместе для создания других цветов.

Почему это должно вас волновать?

Допустим, у вас очень заметный бренд с ярко-желтым логотипом. Если вы разместите логотип в Facebook, Twitter или на своем веб-сайте и не используете правильный цветовой процесс, ваш логотип будет выглядеть мутным, а не ярко-желтым.Вот почему при работе с файлами для любого экрана используйте RGB, а не CMYK.

CMYK: модель субтрактивного смешения цветов

Для любого цвета, который вы видите на физической поверхности (бумага, вывески, упаковка и т. Д.), Используется модель субтрактивного смешения цветов . Большинству людей эта цветовая модель лучше знакома, потому что это то, чему мы научились в детском саду, смешивая краски для пальцев. В этом случае «вычитающий» просто означает, что вы вычитаете свет из бумаги, добавляя больше цвета.

Вычитающее смешение цветов очень похоже на смешение красок, которое мы делали в начальной школе. Это видео отлично визуализирует «вычитающую» часть.

Традиционно основными цветами, используемыми в процессе вычитания, были красный, желтый и синий, поскольку художники смешивали эти цвета, чтобы получить все остальные оттенки. С появлением цветной печати они были впоследствии заменены голубым, пурпурным, желтым и ключевым / черным (CMYK), так как это сочетание цветов позволяет принтерам печатать на бумаге более широкий спектр цветов.

Почему это должно вас волновать?

Вы решили напечатать полноцветную брошюру. Если вы вкладываете все эти деньги в маркетинг (печать не из дешевых!), Вы ожидаете, что ваш принтер будет печатать правильные цвета.

Поскольку при печати используется метод субтрактивного смешения цветов, точная цветопередача может быть достигнута только с использованием CMYK. Использование RGB приведет не только к неточной цветопередаче, но и к большому счету от вашего принтера, когда вы будете вынуждены попросить их перепечатать весь тираж.

Цветовой круг
—

Не знаю, как вы, но когда я был ребенком, самое лучшее в осеннем возвращении в школу было получение этой новой, нетронутой коробки с 64 пунктами мелков Crayola. Возможности казались безграничными. До тех пор, пока я неизбежно не потеряю черный карандаш.

Понимание цветового круга и цветовых гармоний (что работает, что нет и как цвет передает) так же увлекательно, как и эта новая коробка с мелками. Нет, правда.

Умение понимать термины и процессы, связанные с цветом, поможет вам со знанием дела передать свое видение дизайнеру, печатнику или даже (возможно) гению из Apple Store.

Основы цветового круга

Первое цветовое колесо было разработано сэром Исааком Ньютоном в 1666 году, поэтому оно появилось раньше, чем вы познакомились с ним в детском саду. Художники и дизайнеры до сих пор используют его для разработки цветовых гармоний, смешивания и палитры.

Цветовой круг состоит из трех основных цветов (красный, желтый, синий), трех вторичных цветов (цветов, созданных при смешивании основных цветов: зеленого, оранжевого, фиолетового) и шести третичных цветов (цветов, созданных из основных цветов). и вторичные цвета, такие как сине-зеленый или красно-фиолетовый).

Проведите линию через центр колеса, и вы отделите теплых цветов, (красные, оранжевые, желтые) от холодных цветов, (синий, зеленый, пурпурный).

Теплые цвета обычно ассоциируются с энергией, яркостью и действием, тогда как холодные цвета часто ассоциируются со спокойствием, умиротворением и безмятежностью.

Когда вы узнаете, что цвет имеет температуру, вы можете понять, как выбор всех теплых или всех холодных цветов в логотипе или на вашем веб-сайте может повлиять на ваше сообщение.

Оттенок, оттенок, оттенок и тон

Давайте вернемся к упаковке из 64 цветных карандашей из нашего первого дня в школе. (Помните «сырую умбру»? Что такое умбра и действительно ли она лучше сырая, чем приготовленная?) В любом случае, вам может быть интересно, как мы перешли от двенадцати цветов на нашем первоначальном цветовом круге к всем этим мелкам? Вот здесь-то и появляются оттенки, оттенки и тона.

Проще говоря, оттенки, тона и оттенки являются вариациями оттенков или цветов на цветовом круге. Оттенок — это оттенок, к которому был добавлен белый цвет.Например, красный + белый = розовый. Оттенок — это оттенок, к которому был добавлен черный цвет. Например, красный + черный = бордовый. Наконец, тон — это цвет, к которому были добавлены черный и белый (или серый). Это затемняет исходный оттенок, делая цвет более тонким и менее интенсивным.

Цветовые схемы

Давайте поговорим о схемах… (И не о тех, которые придумывают злодеи из мультфильмов. Бвахаха!) Мы говорим о цветовых схемах. Используя цветовое колесо, дизайнеры разрабатывают цветовую схему маркетинговых материалов.

Дополнительные цвета

Дополнительные цвета — это противоположности на цветовом круге, например красный и зеленый.

Дизайн логотипа для Pepper Powered

от Wiell. Поскольку между двумя цветами существует резкий контраст, они действительно могут сделать изображения яркими, но чрезмерное их использование может стать утомительным. Подумайте о любом торговом центре в декабре. При этом использование дополнительной цветовой схемы в вашем бизнес-маркетинге обеспечивает резкий контраст и четкое различие между изображениями.

Аналогичные цвета

Аналогичные цвета располагаются рядом друг с другом на цветовом круге — например, красный, оранжевый и желтый.При создании аналогичной цветовой схемы один цвет будет преобладать, один поддерживать, а другой — акцентировать. В бизнесе аналогичные цветовые схемы не только приятны для глаз, но и могут эффективно указывать потребителю, где и как действовать.

На сайте Tostitos используется аналогичная цветовая схема. Обратите внимание, что ярко-оранжевая панель навигации привлекает внимание к сайту, а выделенные акцентом ссылки внизу направляют голодных потребителей на страницу «Купить в Интернете».

Триадные цвета

Триадные цвета равномерно распределены по цветовому кругу и имеют тенденцию быть очень яркими и динамичными.

Использование трехцветной цветовой схемы в маркетинге создает одновременно визуальный контраст и гармонию, выделяя каждый элемент и делая общий образ ярким.

Burger King довольно удачно использует эту цветовую схему. Эй, уже обед?

Но на самом деле, зачем вам теория цвета?

Два слова: брендинг и маркетинг.

Нет, погодите, три слова: брендинг, маркетинг и продажи.

Обладая базовыми знаниями о цветах и ​​цветовых схемах, вы готовы принимать эффективные решения по брендингу.Какого цвета должен быть ваш логотип. Или эмоции, которые цвета вызывают у потребителя, и психология выбора цвета на вашем веб-сайте.

Думаете, это неважно? Взгляните на эту статью о цветовых комбинациях из ада. Просто больно.

Знание теории цвета не только поможет вам в маркетинге, но и поможет лучше понять, что делают ваши конкуренты.

При параллельном сравнении трех веб-страниц юридических фирм вы заметите множество аналогичных цветовых схем.Синий обычно ассоциируется с надежностью, коричневый — с мужественностью, а желтый — с компетентностью и счастьем. Все это положительные ассоциации в области, которая стереотипно имеет отрицательные коннотации, такие как нечестность или агрессия.

Сделать ваш бренд заметным и привлекательным для вашей целевой аудитории, а также понять, что плохие цвета могут означать низкие продажи — это , почему вам следует заботиться о теории цвета.

Нужна помощь в продвижении вашего бизнеса?

Наши дизайнеры могут создать идеальный образ для вашего бренда.

Эта статья была первоначально написана Петером Вуковичем и опубликована в 2012 году. Текущая версия была дополнена новой информацией и примерами.

.

Theory of Colours — Simple English Wikipedia, бесплатная энциклопедия

Theory of Colors (оригинальное немецкое название, Zur Farbenlehre ) — это книга Иоганна Вольфганга фон Гете, опубликованная в 1810 году. самые ранние и наиболее точные описания таких явлений, как цветные тени, преломление и хроматическая аберрация.

Его влияние распространяется прежде всего на мир искусства, особенно среди прерафаэлитов.Тернер изучил его всесторонне и упомянул его в названиях нескольких картин. ^[1] Василий Кандинский считал теорию Гете «одной из важнейших работ». ^[2]

Хотя работа Гете никогда не была хорошо встречена физиками, известно, что ею интересовались многие философы и физики, в том числе Артур Шопенгауэр, Курт Гёдель, Вернер Гейзенберг, Людвиг Витгенштейн и Герман фон Гельмгольц. . Митчелл Фейгенбаум даже убедил себя, что «Гете был прав в отношении цвета!» ^[3]

В своей книге Гете показывает, как цвет воспринимается в различных обстоятельствах, и рассматривает наблюдения Исаака Ньютона как особые случаи. ^[4] Гёте интересовался не столько измерением феномена цвета, сколько тем, как воспринимаются качества цвета. Наука пришла к пониманию различия между оптическим спектром, наблюдаемым Ньютоном, и феноменом человеческого восприятия цвета, представленным Гете.

По мнению Гете, «высшее — это понять, что все факты на самом деле являются теорией». Голубой цвет неба открывает нам основной закон цвета. Не ищите ничего, кроме явлений, они сами теории.» ^[5]

Гете в полной мере выполнил то, что обещало название его превосходной работы: Данные для теории цвета. Это важные, полные и важные данные, богатый материал для будущей теории цвета. Однако он не предпринял попыток представить саму теорию; следовательно, как он сам замечает и признает на странице xxxix введения, он не предоставил нам реального объяснения сущностной природы цвета, но на самом деле постулирует его как феномен и просто говорит нам, как он возникает, а не из чего он является.Физиологические цвета … он представляет как явление, завершенное и существующее само по себе, даже не пытаясь показать их отношение к физическим цветам, его основной теме. … Это действительно систематическое изложение фактов, но на этом мы не останавливаемся. (Шопенгауэр, On Vision and Colours , Introduction)

Эксперименты с мутной средой [изменить | изменить источник]

Исследования цвета Гете начались с субъективных экспериментов, в которых изучали влияние мутной среды на восприятие света и тьмы.Он заметил, что свет, видимый сквозь мутную среду, будет казаться желтоватым, а темнота, увиденная через мутную среду, которая была освещена, казалась синей.

«Самый высокий уровень света, такой как солнечный … по большей части бесцветен. Однако этот свет, видимый через среду, но очень немного утолщенный, кажется нам желтым. Если плотность такого света Средство может быть увеличено, или если его объем станет больше, мы увидим, что свет постепенно приобретает желто-красный оттенок, который в конце концов становится более глубоким до рубинового.»(ToC, 150)

» Если, с другой стороны, темнота видна через полупрозрачную среду, которая сама освещается светом, падающим на нее, появляется синий цвет: он становится светлее и бледнее по мере увеличения плотности Цвет среды увеличивается, но, наоборот, по мере того, как среда становится более прозрачной, она кажется темнее и глубже: в малейшей степени неясности, если не считать абсолютной прозрачности, всегда предполагая совершенно бесцветную среду, этот темно-синий приближается к самому красивому фиолетовому.»(ToC, 151)

Исходя из этих наблюдений, он начал многочисленные эксперименты, наблюдая эффекты затемнения и осветления на восприятие цвета во многих различных обстоятельствах.

Тьма и свет [изменить | изменить источник]

Для Гете свет — это «простейшее, наиболее неделимое и однородное существо, которое мы знаем. Противостоит ему тьма» (Письмо Якоби). В отличие от своих современников, Гете видел тьму не как отсутствие света, а скорее как полярную по отношению к свету и взаимодействующую со светом.

Основываясь на своих экспериментах с мутной средой, Гете охарактеризовал цвет как результат динамического взаимодействия тьмы и света. Редактор Куршнеровского издания сочинений Гете приводит следующую аналогию:

«Современное естествознание рассматривает тьму как полное ничто. Согласно этой точке зрения, свет, который течет в темное пространство, не имеет сопротивления со стороны тьмы, которую нужно преодолеть. Гете представляет себе, что свет и тьма связаны друг с другом, как север и южный полюс магнита.Тьма может ослабить свет в его действующей силе. И наоборот, свет может ограничивать энергию тьмы. В обоих случаях возникает цвет. «(Steiner, 1897 ^[6] )

Гете пишет:

Желтый — это свет, приглушенный тьмой;

Синий — это тьма, ослабленная светом. (Гете, Теория цвета ^[7] )

Граничные условия [изменить | изменить источник]

При просмотре через призму ориентация светлой-темной границы по отношению к призме имеет значение.Когда белый цвет находится над темной границей, мы наблюдаем, как свет расширяет сине-фиолетовый край в темную область; тогда как темнота над светлой границей приводит к красно-желтой границе, переходящей в светлую область.

Гёте был заинтригован этой разницей. Он чувствовал, что возникновение цвета на границах светлого и темного было основополагающим для создания спектра (который он считал сложным явлением).

Светлый и темный спектры [изменить | изменить источник]

Световой спектр — когда цветные края перекрываются в световом спектре, получается зеленый цвет.Темный спектр — когда цветные края перекрываются в темном спектре, получается маджента.

Поскольку явление цвета основывается на смежности света и тьмы, существует два способа создания спектра: с помощью светового луча в темной комнате и с помощью темного луча (т. Е. Тени) в светлой комнате.

Гете записал последовательность цветов, проецируемых на разное расстояние от призмы для обоих случаев (см. Таблицу IV, Теория цветов ). В обоих случаях он обнаружил, что желтый и синий края остаются ближе всего к светлой стороне, а красный и фиолетовый края остаются ближе всего к темной стороне.На определенном расстоянии эти края перекрываются. Когда эти края перекрываются в световом спектре, получается зеленый цвет; когда они перекрываются в темном спектре, получается пурпурный.

В спектре света, выходящем из призмы, можно увидеть луч света, окруженный тьмой. Мы находим желто-красные цвета по верхнему краю и сине-фиолетовые цвета по нижнему краю. Спектр с зеленым посередине возникает только там, где сине-фиолетовые края перекрывают желто-красные края.

С темным спектром (т.е. тень, окруженная светом), мы находим фиолетово-синий по верхнему краю и красно-желтый по нижнему краю — там, где эти края перекрываются, мы находим пурпурный.

Из-за различий в подходах к общему предмету возникло много недоразумений между математическим пониманием оптики Ньютоном и эмпирическим подходом Гете. ^[8]

Поскольку Ньютон понимает, что белый свет состоит из отдельных цветов, а Гете видит цвет, возникающий в результате взаимодействия света и темноты, они приходят к разным выводам по вопросу: является ли оптический спектр первичным или составным. явление?

Для Ньютона все цвета уже существуют в белом свете, и призма просто развеивает их в соответствии с их преломляемостью.Гете стремился показать, что как мутная среда призма является неотъемлемым фактором возникновения цвета.

В то время как Ньютон сузил луч света, чтобы изолировать явление, Гете заметил, что с более широкой апертурой спектра не было. Он видел только красновато-желтые края и сине-голубые края с белым между ними, и спектр возникал только там, где эти края подходили достаточно близко, чтобы перекрываться. По его мнению, спектр можно объяснить более простыми явлениями цвета, возникающими в результате взаимодействия светлых и темных краев.Осуществление Гете тьмы заставило почти всю современную физику отвергнуть теорию Гете.

Ньютон объясняет появление белого цвета с окрашенными краями, говоря, что из-за разной общей величины преломления лучи смешиваются вместе, образуя полностью белый цвет к центру, тогда как края не получают выгоды от этого полного смешения и выглядят с большей красные или синие компоненты.

Таблица отличий [изменить | изменить источник]

Качества света	Ньютон (1704)	Гете (1810)
Однородность	Белый свет состоит из цветных элементов (неоднородных).	Свет — самая простая, самая неделимая, самая однородная вещь (однородная).
Тьма	Тьма — это отсутствие света.	Тьма полярна и взаимодействует со светом.
Спектр	Цвета распределяются вне света в соответствии с их преломляемостью (первичное явление).	Цветные края, возникающие на светлых и темных границах, перекрываются, образуя спектр (сложное явление).
Призма	Призма не имеет значения для существования цвета.	Как мутная среда, призма играет роль в возникновении цвета.
Роль рефракции	Свет разлагается за счет преломления, перегиба и отражения.	Преломление, перегиб и отражение могут существовать без появления цвета.
Анализ	Белый свет разлагается на семь чистых цветов.	Чистых цветов всего два — синий и желтый; остальное — степени этих.
Синтез	Так же, как белый свет можно разложить, его можно собрать вместе.	Цвета сочетаются с оттенками серого.
Частица или волна?	Частица	Ни то, ни другое, поскольку они являются умозаключениями и не наблюдаются с помощью органов чувств.
Цветовое колесо	Асимметричный, 7 цветов	Симметричный, 6 цветов

1. ↑ Бокемуль, М.(1991). Тернер . Taschen, Кельн. ISBN 978-3-8228-6325-1 .
2. ↑ Роули, Элисон (сентябрь – декабрь 2002 г.). «Теория цвета Кандинского и зависть Олеши». LookSmart Найти статьи. Проверено 14 июля 2007. CS1 maint: формат даты (ссылка)
3. ↑ Риб, Нил (июль 2002 г.). «Исследовательские эксперименты: Гете, Земля и теория цвета». Физика сегодня. CS1 maint: дата и год (ссылка)
4. ↑ Physics Today, июль 2002 г.
5. ↑ Цит. В переводе: Hughes, Peter (1992).«Теория исполнительства: Витгенштейн и проблемы с Шекспиром». Сравнительная критика . 14 : 85
6. ↑ Штайнер, Рудольф (1897). Мировоззрение Гете, Глава III Феномены мира цветов .
7. ↑ Гете, Иоганн (1810). Теория цвета, абзац № 502 .
8. ↑ Р. Х. Стефенсон, Концепция знания и науки Гете (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 1995)

.

Теория цвета

Исаак Ньютон

Наше современное понимание теории цвета начинается с Sir Isaac Newton (1642-1726). Он первым понял радугу. Ньютон установил призму возле своего окна и спроецировал прекрасный спектр из семи «составляющих» цветов: красного, оранжевого, желтого, зеленого, синего, индиго и фиолетового. Чтобы доказать, что призма не просто «окрашивала» свет, он преломлял свет обратно вместе, в результате чего получился луч «белого» света.

Исаак Ньютон разработал первую круговую диаграмму цветов в 1666 году. Художники были очарованы четкой демонстрацией Ньютоном того, что только свет отвечает за цвет . Самой полезной идеей для художников было его концептуальное расположение цветов по окружности круга. Это позволило расположить основные цвета художников (красный, желтый, синий) напротив их дополнительных цветов (например, красный напротив зеленого), как способ обозначить, что каждый дополнительный цвет усилит эффект другого за счет оптического контраста.

С 1666 года ученые и художники изучали и разрабатывали многочисленные вариации этой концепции.

Иоганн Вольфганг Гете

До года, когда появился Иоганн Вольфганг Гете (1749-1832), никто не ставил под сомнение обоснованность идей Ньютона о свете и цвете. Иоганн Вольфганг Гете искал систему управления использованием цвета в искусстве. Сначала он намеревался создать новый цветовой круг. Но он обнаружил, что создание так называемого «равностороннего треугольника» лучше подходит для представления его новых теорий. В то время как система Ньютона была основана на научных наблюдениях за аддитивным смешиванием цветов, метод Гете был более концептуальным, основанным на психологических эффектах цвета. Он изучал дополнительные цвета, цвета теней и остаточных образов.

Гете совершенно по-новому сформулировал тему цвета. Ньютон рассматривал цвет как физическую проблему, связанную со светом, падающим на объекты и попадающим в наши глаза. Гете понял, что цветовые ощущения, достигаемые нашим мозгом, также формируются нашим восприятием, механикой человеческого зрения и тем, как наш мозг обрабатывает информацию.Следовательно, согласно Гете, то, что мы видим для объекта, зависит от освещения, объекта и нашего восприятия .

Йоханнес Иттен

Основатель 4-сезонной теории цвета

Следующий крупный набор теорий исходит из Баухауза, очень влиятельной немецкой школы искусства и дизайна (1919-1933). Баухаус сосредоточился на интеграции искусства и промышленности. Член Баухауза Йоханнес Иттен (1888-1967) был швейцарским теоретиком цвета и искусства, который разработал цветовые таблицы и модифицировал цветовое колесо.Цветовой круг Иттена основан на первичной триаде красного, желтого и синего цветов и включает 12 оттенков. Следуя примеру Гете, Иттен углубился в психологические и духовные аспекты цвета. Иттен был поглощен творчеством старых мастеров, и он также был важным участником движений современного искусства.

Itten был первым, кто связал цветные палитры с четырьмя типами людей . Его концепция началась с разделения цветов на 2 части: WARM (на основе желтого) и COOL (на основе синего).Затем они снова были разделены на СВЕТЛЫЕ и ТЕМНЫЕ. В результате получились 4 гармонизированные группы цветов, которые он назвал после 4 сезонов года. (весна = тепло + свет, осень = тепло + темнота, лето = прохладно + свет, зима = прохладно = темно). Он заметил, что различные сезонные цветовые палитры улучшали качество его картин, выбирая цвета фона, которые соответствуют лицам на его портретах. Излишне говорить, что его работа вдохновила на создание теории анализа цвета 4 сезонов.

Альберт Х.Манселл

Основатель 12-сезонной теории цвета

Примерно в 1905 году американский художник и учитель Альберт Х. Манселл (1858-1918) создал новую цветовую модель. Манселл был вдохновлен работами американских и немецких художников на разработку первой цветовой модели, которая систематически иллюстрирует цвета в трехмерном пространстве. Его цветовая модель демонстрирует отношения между оттенками полного спектра (цветовые семейства), а также оттенками (значение) и оттенками (цветность).

Манселл пришел к выводу, что в чистом виде одни оттенки более насыщенные (цветность), чем другие. С этой новой моделью Манселл был первым, кто разработал теорию цвета, которая внесла ясность в цветовую коммуникацию. До Манселла цвета были только описательными

.

Разъяснение типа личности

Согласно теории психологических типов Карла Дж. Юнга [Jung, 1971], людей можно охарактеризовать по их предпочтению общей установки:

• Экстравертный (E) vs. интровертный (I),

их предпочтение одной из двух функций восприятия:

• Измерение (S) vs.Интуиция (N),

и их предпочтение одной из двух функций судейства:

• Мышление (T) и чувство (F)

Три области предпочтений, введенные Юнгом, представляют собой дихотомию (т. Е. Биполярные измерения, где каждый полюс представляет разные предпочтения). Юнг также предположил, что в человеке доминирует одна из четырех вышеперечисленных функций — либо функция восприятия, либо функция суждения. Изабель Бриггс Майерс, исследователь и практик теории Юнга, предложила рассматривать отношения суждение-восприятие как четвертую дихотомию, влияющую на тип личности [Briggs Myers, 1980]:

• Судейская (J) vs.Восприятие (P)

Первый критерий, Экстраверсия — Интроверсия , обозначает источник и направление выражения энергии человека. Источник и направление выражения энергии экстраверта находятся в основном во внешнем мире, в то время как интроверт имеет источник энергии в основном в своем собственном внутреннем мире.

Второй критерий, Sensing — Intuition , представляет метод, с помощью которого кто-то воспринимает информацию. Ощущение означает, что человек в основном верит информации, которую получает непосредственно из внешнего мира.Интуиция означает, что человек верит в основном информации, которую он получает из внутреннего или воображаемого мира.

Третий критерий, Мышление — Чувство , представляет, как человек обрабатывает информацию. Мышление означает, что человек принимает решение в основном с помощью логики. Чувство означает, что, как правило, он или она принимает решение на основе эмоций, то есть на основе того, что, по их мнению, они должны делать.

Четвертый критерий, Судейство — Восприятие , отражает то, как человек реализует информацию, которую он или она обработал.Судейство означает, что человек организует все события своей жизни и, как правило, придерживается своих планов. Восприятие означает, что он или она склонны импровизировать и исследовать альтернативные варианты.

Все возможные перестановки предпочтений в 4 дихотомиях выше дают 16 различных комбинаций, или типы личности , представляющие, какой из двух полюсов в каждой из четырех дихотомий доминирует в человеке, таким образом определяя 16 различных типов личности. Каждому типу личности можно присвоить 4 буквенное обозначение соответствующей комбинации предпочтений:

Первая буква аббревиатуры типа личности соответствует первой букве предпочтения общего отношения — «E» для экстраверсии и «I» для интроверсии.

Вторая буква в аббревиатуре типа личности соответствует предпочтению в измерении ощущения-интуиции: «S» означает ощущение, а «N» означает интуицию.

Третья буква в аббревиатуре типа личности соответствует предпочтению в паре «мышление-чувство»: «T» означает мышление, а «F» означает чувство.

Четвертая буква в аббревиатуре типа личности соответствует предпочтениям человека в паре «суждение-восприятие»: «J» — суждение, «P» — восприятие.

Например:

• ISTJ — это интроверт, ощущение, мышление, суждение.
.
• ENFP означает экстравертный, интуитивный, чувствующий, воспринимающий
.

Какой у вас тип личности? Пройди тест!

Что означают проценты рядом со словами или буквами типа личности?

Humanmetrics Jung Typology Test ™ (JTT ™) и Jung Typology Profiler for Workplace ™ (JTPW ™) инструмент для определения выразительности каждого из четырех параметров типа личности. (Экстраверсия vs.Интроверсия, ощущение против интуиции, мышление против чувств и суждение против восприятия.)

В JTT ™ и JTPW ™ шкала этих четырех измерений представляет собой континуум между двумя противоположными полюсами, от 100 на одном полюсе до 100 на другом. Т.е. Параметр экстраверт-интроверт представляет собой континуум от 100 для экстравертов (т. Е. Респондент является 100% -ным экстравертом) до 100 для интровертов (т. Другими словами, длина шкалы составляет 200 единиц:

.

Экстраверт [100% — — — 0% — — — 100%] Интроверт

Люди могут проявлять черты обоих полюсов, но обычно предпочитают один способ другому.Буква указывает на предпочтение, а процент — на его степень.

Оценка E-I 0% означает, что респондент находится на границе между экстравертом и интровертом. Оценка экстраверсии выше 0 — например, 20% — означает, что на 20% больше склонности к экстраверсии, чем к интроверсии. Оценка интроверсии выше 0 — например, 20% — означает, что на 20% больше склонности к интроверсии, чем к экстраверсии.

То же самое относится к дихотомиям S-N, T-F и J-P.

Основы типологии Юнга

Юнг назвал предпочтение экстраверсии-интроверсии общим отношением , поскольку оно отражает отношение человека к внешнему миру, отличающееся «направлением общего интереса» [Jung, 1971]: экстраверт поддерживает близость к внешнему миру и получает энергию от него. , а интроверт — наоборот — их общий интерес направлен на их внутренний мир, который является источником их энергии.

Как упоминалось выше, Юнг ввел пару функций судейства — мышление и ощущение — и пара функций восприятия — ощущение (или «ощущение»), и интуиция .

Предпочтение ощущения-интуиции представляет собой метод восприятия информации: Ощущение означает, что человек в основном полагается на конкретную, актуальную информацию — «поскольку объекты вызывают ощущения, они имеют значение» [1], тогда как Интуиция означает, что человек полагается на свое представление о вещах, основанное на его понимании мира.Предпочтение мышления-чувства указывает на то, как человек обрабатывает информацию. Мышление Предпочтение означает, что человек принимает решения на основе логических рассуждений и меньше подвержен влиянию чувств и эмоций. Ощущение предпочтения означает, что в основе решений человека лежат в основном чувства и эмоции.

Юнг представил идею иерархии и направления психологических функций. Согласно Юнгу, одна из психологических функций — функция либо от пары суждения, либо от восприятия — будет первичной (также называемой доминант ).Другими словами, один из полюсов двух дихотомий (ощущение-чувство и мышление-чувство) доминирует над остальными полюсами. Предпочтение Экстраверсия-Интроверсия задает направление доминирующей функции: направление указывает на источник энергии, который ее питает, то есть на внешний мир для экстравертов и на внутренний мир для интровертов.

Юнг предположил, что функция из другой пары будет вторичной (также называемой вспомогательный ), но по-прежнему остается «определяющим фактором» [Jung, 1971].Т.е. если преобладает интуиция, то вспомогательным является либо мышление, либо чувство. Если Ощущение доминирует, то вспомогательным может быть Мышление или Чувство. Однако, если Мышление доминирует, то вспомогательным является либо Чувство, либо Интуиция, а если Доминирует Чувство, то вспомогательным является либо Ощущение, либо Интуиция. Другими словами, вспомогательная функция никогда не принадлежит одной и той же дихотомии.

Юнг назвал типы чувств и мышления «рациональными», потому что для них характерно преобладание функций суждения, которые обеспечивают логическое обоснование (будь то мышление или чувство).«Рациональные» или оценочные предпочтения приводят к мышлению, чувствам, реакции и поведению, которые сознательно действуют в соответствии с определенными правилами, принципами или нормами. Люди с доминирующими «рациональными» или оценочными предпочтениями воспринимают мир как упорядоченную структуру, подчиняющуюся набору правил.

Он назвал сенсорный и интуитивный типы «иррациональными», потому что для них характерно преобладание функций восприятия (ощущения или интуиции), и, следовательно, их «Поручения и упущения основаны не на обоснованном суждении, а на абсолютной интенсивности восприятия» [Jung, 1971].«Иррациональное» или воспринимающее предпочтение оперирует возможностями, то есть с рядом возможных результатов, которые являются результатом предполагаемых предпосылок или ощущений, в основном вызванных бессознательными процессами. Люди с доминирующим «иррациональным» или воспринимающим предпочтением видят мир как структуру, которая может принимать различные формы и результаты. Можно определить, наблюдая или задавая определенные вопросы, предпочтение суждения по сравнению с восприятием и их силу в человеке.

Список литературы

1. Юнг, К. Г. (1971). Психологические типы (Собрание сочинений К. Г. Юнга, том 6, глава X)
2. Бриггс Майерс, И. (1980, 1995) Разные дары: понимание типа личности

.