Дизайн ногтей плоскостной: Плоскостной дизайн ногтей

On 10.08.197804.10.2021

Содержание

Плоскостной дизайн ногтей

Плоскостной дизайн или художественная роспись ногтей является самой распространенной технологией маникюрного дизайна. Этот вид нейл-арта пользуется наибольшей популярностью и достаточно прост в выполнении. В салоне мастер на заранее накрашенные ногти наносит рисунок при помощи водно-акриловых красок.Они наиболее удобны, т.к. не текут и имеют красивый насыщенный цвет. Эти краски можно смешивать для получения новых оттенков. Кроме того, они практически безвредны для организма и быстро высыхают. Рисунки на ногтях производятся профессиональными кистями, палочками и иголками. Кисти бывают разных размеров, формы и качества. К ним относятся: точечная кисть, кисть-волосок, большая круглая кисть, угловая кисть, плоская кисть, веерная кисть и др.

Подходят для этого не только натуральные, но и наращенные ногти. При нанесении рисунка используются профессиональный инструмент. Техника нанесения рисунка требует определенных художественных навыков и большой тренировки.

Данный вид дизайна является плоскостным, ногти получаются гладкими. Это очень удобно, т.к. женщине не будут мешать выпирающие детали, ногти не будут за все цепляться.

Мастер в салоне может также добавить в такой плоскостной дизайн элементы из фольги, кружева, микроблестки или песок. Сюжет рисунка предлагает сама женщина. Иногда под слой прозрачного лака помещают, например, засушенные лепестки цветов или мелких насекомых.

Отлично будет смотреться рисунок на прозрачном ногте. Для этого необходимо покрыть ногти прозрачным лаком. Затем наносят изображение, оставляя на ногте участки без росписи.

Кроме того, рисунки на ногтях можно еще и переводить при помощи специальной переводной картинки. Существует способ нанесения изображения на ногти гелевыми ручками. Можно покрывать ногти и аэрографом, использование которого позволяет добиться плавных переходов.

Объемный дизайн

Объемный дизайн ногтей это уникальный вид дизайнерского оформления внешнего вида ногтей, который применяется в виде аксессуара. Данный вид декора наносят на ногти, для непродолжительного, кратковременного эффекта на праздник. Но каждый день с ним ходить не просто неудобно, но даже может быть опасно для здоровья. Выступающие элементы на ногтях могут поцарапать вас или ваших родных, оставляют зацепки на одежде. Они будут за все цепляться, что может даже привести к травмированию ногтя или пальца.

Отличительная черта объемного дизайна в его выступающих элементах декора. Он создается мастером при помощи геля и акриловых пудр. Изначально необходимо изготовить детали фигурок и объемные части узора, а потом искусно их скомпоновать на ногтевой пластине. Это могут быть полевые цветочки, птицы и лесные зверушки, а порой даже фантазийные фигурки человечков. При этом зачастую добавляют всевозможные перышки, ленточки, фольгу, стразы, металлические кружевные нити.

Объемный дизайн бывает и плоским, когда изображение на ногте получается выпуклым. От художественной росписи в этом случае он будет отличаться только используемыми материалами.

Чтобы добиться эффекта трехмерности изображения, рисунок собирается по частям и затем все они закрепляется на поверхности ногтя. Страсть человека к объемам неискоренима и порой необъяснима. Тем лучше для производителей разных товаров красоты и специалистов, которые готовы придать нашему облику объем в тех местах, где мы только пожелаем. В маникюре, например, ранее объемный дизайн ограничивался нанесением на ноготь немного выступающих элементов, бусинок и сухоцветов, но сейчас, приходя в салон красоты, женщина жаждет увидеть на своих ногтях не просто картину, а настоящую скульптурную композицию.

Акриловая лепка — это создание на ногте разнообразных объемных композиций с помощью акриловой пудры. Пудру выкладывают сначала в виде маленького шарика, которому с помощью особой маникюрной кисти придают нужную форму. Акриловый шарик очень податлив и пластичен, если дать ему немного застыть, чтоб он не растекался, и, по мере того, как происходит лепка, акрил застывает. Это достаточно новая техника ногтевого дизайна, не все мастера ею владеют на высоком уровне, но многие желают научиться, потому что спрос на услугу значительный.

Акриловая лепка на ногтях будет превосходно смотреться на праздничной вечеринке, особенно если она тематическая, а ногти украшены в соответствии с заданной темой. Можно делать акриловые фигурки на ногтях к свадьбе, тогда следует быть очень осторожным — они должны быть очень тонкими, практически целиком прилегающими к ногтевой пластине, цвета — нежный розовый, телесный, белый.

Акриловая лепка должна производиться на стрессовой части ногтя-то есть, не у кончика, который потом придется опиливать, и не у кутикулы, вызывая раздражение на коже. Лепка лучше всего смотрится на длинных наращенных ногтях.

Время выполнения акриловой лепки зависит от сложности рисунка, который вы просите воплотить. Опытные мастера выполняют ее довольно быстро, тем более что акриловый шарик быстро застывает, что требует высокой скорости лепки кистью.

Иногда мастера делают узор не на самом ногте, а на фольге или бумаге. Это несколько легче, что приемлемо для начинающих осваивать эту технологию. После того, как скульптура готова, она переносится на ноготь влажной кистью, прикрепляясь на место, предварительно смазанное клеем.

После того, как лепка на ногтях закончена, их покрывают очень тонким защитным слоем акрила, который предотвратит появление сколов и сделает композицию более прочной.

Акриловая лепка хорошо сочетается с другими видами украшения ногтя, но снова нужно отметить важность умеренности. Нежелательно комбинировать объемные фигуры с росписью ногтей — они будут перебивать друг друга. Это приемлемо лишь в качестве единичного украшения ногтя, тогда маникюр будет смотреться лаконично, но оригинально за счет одного ногтя, который выделяется на фоне остальных, окрашенных одним цветом.

На сегодня удивить кого-то новым дизайном ногтей довольно сложно, учитывая сколько новых решений и приемов придумывают нейл-специалисты изо дня в день, которыми пестрят просторы интернет пространства.

Такое огромное разнообразие интересных типов дизайна ногтей 2020-2021 позволяет каждой представительнице прелестного пола отыскать тот самый очаровательный образ маникюра для каждого отдельного случая.

Если до недавнего времени мы наблюдали утонченный стиль нейл-арт дизайна в минималистическом представлении маникюра, то сегодня нам все чаще встречаются разные направления дизайна ногтей – от простого и естественного до яркого и интригующего.

Рассматривая модные типы дизайна ногтей 2020-2021, можно выделить несколько трендов наиболее желанных и востребованных техник и приемов маникюрного искусства.

В первую очередь, восхищают принты и рисунки на ногтях, что позволяют создать удивительный нейл-арт дизайн в различных стилях – от романтического, игривого и забавного, до делового и офисного.

Как длинные, так и короткие ноготки будут восхитительны с нейл-дизайном и хищным принтом, позволяющим сделать ваши ручки притягательней. К звериным узорам можно прибавить полоски фольги и «негативное пространство». Интересен хищный дизайн ногтей и в ярком, и в цвете nude.

Вторым по востребованности станет модный геометрический дизайн ногтей, что нашел свое применение во множестве идей нейл-дизайна – с блестками в нарядном исполнении, трендовом минимализме, и, безусловно, деловом маникюре либо на каждый день.

Топ-3 модных рисунков на ноготках занимают цветочные узоры, а также разного рода флористические орнаменты, что прекрасно смотрятся в нейл-арт дизайне длинных ногтей в форме миндаль, овал, балерина, а также на маленьких ноготках.

Необыкновением удивит дизайн ноготков с изображением лиц девушек и портретов, прорисованных нас только тщательно и тонко, что кажется шедевральным. Симпатичными могут стать рисунки в дизайне модного маникюра забавной тематики – мороженко, сладости, ягоды и зверьки.

Завершить любой выбранный вами тип модного дизайна ногтей можно при помощи средств декора, что окажутся незаменимыми, например, в вечернем нейл-арт дизайне.

Очаровательным окажется дизайн ногтей с фольгой в технике «слеза единорога» или «ртутные» капельки, что смотрятся весьма необыкновенно и напоминает капли жидкого металла. Также привлекает внимание новомодный дизайн ногтей «паутинка», применяемый с матовым и глянцевым топом.

Все это множество свежих примеров дизайна маникюра на сезон 2020-2021 года позволяет насладиться неимоверно красивыми решениями оформления ноготков на ваших ручках, что несомненно вызовут интерес и восхищение.

Модный deep design ноготков

Модным решением, что появилось относительно недавно в маникюрном искусстве, будет прелестный дизайн маникюра под названием «deep design». Является он объемным нейл-дизайном, в котором используется трафарет. При этом можно получить, как прозрачные рисунки в технике «negative space», так и с цветным покрытием. Модный deep design смотрится очаровательно, как с рисунком на одном пальчике, так и с несколькими изображениями.

Модный дизайн маникюра «паутинка»

Не так давно коллекцию новомодных дизайнов маникюра пополнил новый вид дизайна ногтей «паутинка». Получить самый модный дизайн паутинка на своих ноготках можно с помощью геля в разных оттенках, чаще всего применяемы будут черный и белый. С помощью нехитрого приема у вас получатся красивые узоры из тоненьких полосок и линий в дизайне ноготочков, что прекрасно смотрятся в вечернем нейл-дизайне, а также модном повседневном дизайне ногтей.

Новинки дизайна ногтей с фольгой

Чудесными решениями удивит модный маникюр с фольгой, разновидностей которой огромное множество, что позволяет получать различные типы дизайнов. Одним из новых станет красивый дизайн маникюра «слеза единорога» или же «ртутные» капельки, что напоминают кляксы на ноготочке в виде жидкого металла. Получить подобный эффект позволит фольга, приклеенная к топу, просушенная в лампе и снимая ее вы получите столь необыкновенный результат в виде модного дизайна «слеза единорога».

Хищный нейл-арт дизайн

Сделать дизайн ногтей уникальным помогут новые идеи принтов на ногтях в виде хищным узоров. Стилей выполнения данного принта на ногтях предложено немало, позволяя получить нарядный дизайн ноготков, а также модный нейл-дизайн для любого вашего образа. Яркий красный и милый нюдовый нейл-арт дизайн ноготочков станет очаровательным, если вы украсите пальчики хищными узорами.

Дизайн ногтей с втиркой

Нежный жемчужный дизайн ногтей, а также дерзкий зеркальный или цветной эффект на ноготках будут превосходными мотивами в модном дизайне ногтей для особых торжественных выходов. Мастера используют втирку в декоре нейл-дизайне как дополняющий элемент или создают акценты в модном нейл-дизайне при помощи втирки.

Геометрический дизайн ногтей

Желаете стильный нейл-арт дизайн в офис или на каждый день – тогда обратите внимание на новый тип маникюра с геометрией, что смотрится красиво в любой реализации, как на коротких, длинных, так и матовых либо глянцевых покрытиях. Придать изысканность ноготкам с модным дизайном поможет декор стразами и глиттером.

Портретный нейл-арт дизайн

Яркость вашим ручкам и образу в целом позволит придать портретная роспись, что выглядит в модном нейл-арте неимоверно шикарно. Мастера удивляют шикарными рисунками на большом пальчике, прорисовывая образы девушек в модном нейл0арт дизайне до мелочей. Красивым будет глиттер и контраст в подобном модном дизайне маникюра с портретами.

Стемпинг дизайн ногтей

Простой способ получить сложные рисунки на ноготочках в одно мгновение — это стемпинг дизайн. Кружевные и цветочные узоры, которые можно повторить на нескольких пальчиках, и создать при этом единый стиль дизайна ногтей, будут с легкостью реализованы при помощи стемпинг дизайна маникюра. Модный дизайн в данном решении смотрится утонченно и изящно.

Дизайн ногтей «кошачий глаз»

В поисках изумительного дизайна ногтей на вечер стоит отдать должное не стареющему и все также востребованному дизайну маникюра «кошачий глаз». Смотрится данный нейл-дизайн превосходно в изумрудном цвете, синем и фиолетовом оттенках, что позволяют отлично передать загадочность и таинственность модного дизайна «кошачий глаз» на различной форме и длине ноготков.

Роскошный дизайн ногтей со стразами и лепкой

Непревзойденный образ у вас может получится с роскошным дизайном ноготков со стразами и объемными цветками в стиле «лепка». При желании к ним можно прибавить декор втиркой, полоски и отпечатки фольги, пайетки и глиттер, что каждый по-своему будет смотреться блистательно в модном дизайне ногтей для важных в вашей жизни событий.

Как только в распоряжении индустрии маникюра появились акриловая и гелевая технологии, в сфере дизайна ногтей произошел резкий скачек в развитии, сравнимый с Большим Взрывом вселенной в начале времен. С тех пор прогресс не стоит на месте. Постоянно изобретают новые материалы, адаптируют техники из родственных творческих сфер – живопись, декорирование интерьеров – так рождаются новые виды дизайна ногтей. То, что мы имеем сегодня – просто фантастика по сравнению со скудным арсеналом материалов и средств еще недалекого прошлого.

Весь нэйл-арт делится на 2 класса:

плоскостной дизайн ногтей
объемный (скульптурный, рельефный)

В статье перечислены все виды плоскостного дизайна ногтей — это когда материал рисуется, наклеиваются или выкладываются в одной плоскости – по поверхности ногтевой пластины.

Какие виды дизайна ногтей бывают?

Френч, он же французский маникюр. Самый массовый вид дизайна ногтей в мире. Универсален и всегда в тренде. В классическом варианте кончик ногтя оформлен белым цветом, имитируя отросший свободный край. Остальная часть окрашена полупрозрачным лаком натурального розового цвета.
Лунный дизайн ногтей. При лунном маникюре лунки (область лунулы натуральной ногтевой пластины) визуально акцентируются. Вариантов множество – прорисовка лунок контрастным цветом лака, размещение на них мелкого узора, блесток или не закрашиваются вовсе.

Художественная роспись ногтей

Художественная роспись подчиняется тем же законам композиции и цветовых сочетаний, что и настоящая живопись. В большинстве случаев роспись делается акриловыми красками, гель-красками, но и обычным гель-лаком тоже можно. В рисовании на ногтях имеется несколько устоявшихся техник

Техника «Тонкие линии». Первое, чему учат на курсах дизайна маникюра – рисовать тонкими линиями. Кружева, оборки, паутинки, дырки, гипюр, вуаль, сетка, колготки.
Техника «Вензеля». Вензеля – это витые линии, создающие некий узор с особой симметрией. Каждый завиток имеет как бы головку, утолщение вначале линии и сужается к окончанию хвостика. Используется как самостоятельный вид дизайна ногтей, так и в сочетании с другими приемами и материалами – бархатным песком, фольгой и т.п.
Китайская роспись – рисование с помощью плоской кисти. В ворс кисти набирается 2 цвета, в результате разной силы нажима и движения руки получается несколько видов градиентных мазков, внутри которых оттенки плавно переходят друг в друга.
Акварельная техника предполагает работу специальными полупрозрачными красками –настоящая акварель, разбавленные акриловые, специальная серия гель-лаков либо обычные гель-лаки, разбавленные топом или клинсером.

Идеи берутся откуда угодно – флора, фауна, ситуативные сюжеты, абстракция. Частые флористические мотивы – маки, розы, анютины глазки, фрукты. ягоды. Прорисовка может быть детальная, натуралистичная, а может быть схематичной. Например, «трафаретная роза» — очень популярная техника рисования роз. Из мира животных – рисунок кожи рептилий, леопарда, изображения зверей, птиц, мультяшные герои, насекомые. Сюжеты – новогодние ёлки, игрушки, валентинки, отпуск, морская тема, путешествия и т.д.

Абстракция. Для абстрактных рисунков на ногтях выделяются 2 техники дизайна: четкие геометрические композиции и, так называемая, лирическая абстракция – смешение волнистых линий, пятен, клякс, фрагментов узоров и фигур. Декор может быть двухцветный, многоцветный, симметричный и нет. При выборе стиля «Абстракция — Геометрия» в помощь берутся скотч-ленты и маникюрные трафареты

Дудлинг – неосознанно рисуем во время долгого телефонного разговора что-то геометрически орнаментальное, а оказывается это «дудлинг» и целое направление в росписи ногтей.

Виды дизайна ногтей, название которым дано по материалу или способу нанесения

Комифубики. Кружочки из бумаги или полиэтилена, типа конфетти, разных цветов и диаметров, выкладываются под топовое покрытие, создавая легкомысленные композиции.
Слайдер-дизайн, фотодизайн – используются специальные наклейки, «переводилки» с уже готовыми рисунками или узорами.

Нажав на картинку — попадете на официальный сайт AliExpress, раздел «наклейки»

Наклейки на AliExpress

Можно купить разных

Стэмпинг – техника дизайна ногтей, когда на выгравированный на железной пластине рисунок заполняется краской, затем переносится каучуковым штампом на ноготь.

Инкрустация стразами – приклеивание страз на ноготь, создание композиций из страз разных цветов и размеров, иногда в сочетании с другими материалами и приемами украшения маникюра. Один из самых роскошных видов дизайна ногтей. Вариант полного заполнения

поверхности ногтя стразами получил народное название «Царь-ноготь». Как разновидность есть вид очень мелких страз — «Кристаллы Пикси» или «хрустальная крошка». Подробнее про виды и формы страз читайте в статье Стразы для ногтей.

Для некоторых вариантов нэйл-арта потребуется рука мастера, но многие виды дизайна ногтя можно освоить и самостоятельно, в домашних условиях. Материалы, в основном, все китайские, их огромное разнообразие и нужно попробовать все. Чтобы не «разориться», поищите их по самым низким ценам на сайте АлиЭкспресс. Например:

Нажимая ссылку, вы попадаете на официальный сайт АЛИЭКСПРЕССа.

Error 404 — Сайт о культурологии. Полезная информация для студентов при подготовке и сдаче экзаменов.

Что такое культорология?

Культурология – это инновационная междисциплинарная область исследований и преподавания, которая исследует способы, которыми «культура» создает и трансформирует индивидуальный опыт, повседневную жизнь, социальные отношения и власть. Исследования и преподавание в этой области исследуют отношения между культурой, понимаемой как выразительная и символическая деятельность человека, и культурой, понимаемой как особый образ жизни. Объединяя сильные стороны социальных и гуманитарных наук, культурология опирается на методы и теории из литературоведения, социологии, коммуникационных исследований, истории, культурной антропологии и экономики. Работая через границы между этими областями, культурология изучает новые вопросы и проблемы современного мира. Вместо того, чтобы искать ответы, которые будут иметь место на все времена, культурология разрабатывает гибкие инструменты, которые адаптируются к этому быстро меняющемуся миру.

Основные культурологические школы

Культурная жизнь связана не только с символическим общением, но и с той областью, в которой мы сами ставим перед собой коллективные задачи и начинаем бороться с ними как с изменяющимися сообществами. Культурные исследования посвящены пониманию процессов, посредством которых общества и различные группы в них приходят к согласию с историей, общественной жизнью и проблемами будущего.

Культурология прослеживает связь между эстетическими, антропологическими и политико-экономическими аспектами культурного производства и воспроизводства. Ученые и практики в области культурологии часто начинают свои исследования с того, что подвергают сомнению общее понимание, убеждения и истории, которые формируют наш мир. Этот тип исследования предполагает, что культура не факт, который нужно понимать и объяснять. Что требует внимания, так это то, как культура представляет собой разнообразные миры и как ее можно мобилизовать для изменения этих миров.

Теоретические подходы к пониманию природы культуры

Культурология опирается на междисциплинарные исследования по формированию знаний, власти и различий. Ученые и практики-исследователи в области культуры изучают особенности расы, класса, способностей, гражданства, пола и сексуальности, пытаясь понять структуры и практики господства и сопротивления, которые формируют современные общества. В рамках этого исследования появляется много разных тем: повседневные практики, которые структурируют создание и получение культурных артефактов; отношения между производителями и потребителями при обращении мировых товаров; претензии на членство в отдельных общинах по мере их трансформации.

Далее … УЧЕБНЫЕ МАТЕРИАЛЫ

Виды дизайна ногтей, 25 декоров, нейл-арт в маникюре

Весь нэйл-арт делится на 2 класса:

плоскостной дизайн ногтей
объемный (скульптурный, рельефный)

Какие виды дизайна ногтей бывают?

Ruffian маникюр. Другое назавание руффиан-дизайна «обратный френч».
Вид дизайна, когда основная часть ногтя красится одним цветом, вдоль кутикулы и боковых сторон рисуется линия другим цветом, причем у основания ногтя эта линия толще. Получается перевернутая линия улыбки из френча.
Бэби бумер. Этот вид дизайна называют еще молочный френч – представляет собой плавный переход от белого цвета на свободном крае к естественному розовому у корня ногтя.
Градиент, он же омбре, деграде, растяжка. Один из основных видов дизайна ногтей, когда один цвет лака плавно переходит в другой, или интенсивный тон одного цвета перетекает в бледный оттенок того же цвета. Градиенты относительно ногтевой пластины бывают горизонтальные, вертикальные и диагональные, двухцветные и трехцветные.
Аквариумный дизайн – при наращивании ногтей рисунок или декоративные материалы помещается внутрь, под толстый слой материала. В итоге получается эффект объема, глубины, как «под стеклом».
Водный дизайн ногтей – делается несколькими цветами обычного лака, который капается на поверхность воды и аккуратно растягивается в замысловатые разводы. Затем в воду с лаковой пленкой опускаются пальцы ногтями вниз, после чего весь лаковый узор прилипает к ноготкам и окружающей коже рук. С кожи счищается, на ногтях остается роскошный мраморный рисунок.

Художественная роспись ногтей

: Китайская роспись

: Вензеля

: Абстракция

Виды дизайна ногтей, название которым дано по материалу или способу нанесения

Нажав на картинку — попадете на официальный сайт AliExpress, раздел «наклейки»

Наклейки на AliExpress

Можно купить разных

Не переплачивая

Бульенки. Маленькие бусинки. Часто идут в дополнение к стразам, но могут и играть главную роль в декоре ногтя – «Икорный маникюр».
Блестки. Другое название блесток – глиттер. Это очень мелко нарубленная металлизированная пленка, монохромная или разноцветная, чаще всего блестящая. Блестки бывают уже замешаны в цветном или прозрачном лаке, а бывают сухие, в отдельной упаковке. Некоторые виды блесток крупные, фигурные – такие выкладывают в композицию по одной с помощью иглы или дотца. Другой вид блесток – шиммер – совсем микроскопические частицы в составе лака, придающие ему легкое свечение под определенным углом света. В отличие от глиттера, шиммер вместе с лаком представляет гомогенную плотную массу. Поле для фантазии с использованием блесток в украшении маникюра просто огромно.
Дизайн с использованием бархатного песка. Бархатный песок — это бесцветная акриловая пудра, которой сыпется на окрашенную поверхность ногтя, прилипает к гель-лаку, принимает его цвет. После чего слой такого покрытия просушивается в лампе. Обсыпают как всю поверхность ногтя, так и только нарисованный узор типа вензелей или «вязаный свитер».
Кракелюр. Узор, имитирующий трещины краски, как на старых картинах. Эффект достигается специальным лаком, который после нанесения сразу расходится трещинами.
Втирки – порошок тончайшего помола, втирается в накрашенную и высушенную ногтевую пластину. Втирки придают лаку эффект определенного типа блеска. Самые популярные эффекты – «призма» с 3-D сиянием, «голографик» с более крупными частицами, «майский жук» или «хамелеон», жемчуг, зеркальная втирка.
Дизайн маникюра фольгой. Очень простой, но эффектный вид декора ногтей. Специальная пленка с амальгамным напылением с одной стороны прикладывается к накрашенному ногтю и отпечатывается на гель-лаке. Сверху закрепляется топом. Все блестит и сверкает.
Битое стекло — разновидность декора с фольгой, когда её не отпечатывают на лаке, а режут на мелкие кусочки, выкладывают их на ногте, имитируя осколки стекла.
Кошачий глаз (магнитный лак) – разноцветный гель-лак с мельчайшими частицами из металла, которые при поднесении магнитной пластинки собираются в соответствии с осью магнитного поля. На поверхности ногтя получается почти объемные полосы 3d блеска. Рисунок скопления частиц зависит от магнита – есть и с несколькими полосками, и с шариками.

Градиент, втирка, френч и лак «кошачий глаз» могут быть и самостоятельным дизайном, и фоном для другого декора.

Выполняя тот или иной вид дизайна на ногтях, нельзя забывать об элегантности и мере во всем. Золотое правило — чем сложнее дизайн, тем меньшее количество ногтей им украшают.

Нажимая ссылку, вы попадаете на официальный сайт АЛИЭКСПРЕССа.

Плоскостной дизайн (художественная роспись) — ЦОНТ компании Madelon — Учёба.ру

Высшее образование онлайн

Федеральный проект дистанционного образования.

Я б в нефтяники пошел!

Пройди тест, узнай свою будущую профессию и как её получить.

Химия и биотехнологии в РТУ МИРЭА

120 лет опыта подготовки

Международный колледж искусств и коммуникаций

МКИК — современный колледж

Английский язык

Совместно с экспертами Wall Street English мы решили рассказать об английском языке так, чтобы его захотелось выучить.

15 правил безопасного поведения в интернете

Простые, но важные правила безопасного поведения в Сети.

Олимпиады для школьников

Перечень, календарь, уровни, льготы.

Первый экономический

Рассказываем о том, чем живёт и как устроен РЭУ имени Г.В. Плеханова.

Билет в Голландию

Участвуй в конкурсе и выиграй поездку в Голландию на обучение в одной из летних школ Университета Радбауд.

Цифровые герои

Они создают интернет-сервисы, социальные сети, игры и приложения, которыми ежедневно пользуются миллионы людей во всём мире.

Работа будущего

Как новые технологии, научные открытия и инновации изменят ландшафт на рынке труда в ближайшие 20-30 лет

Профессии мечты

Совместно с центром онлайн-обучения Фоксфорд мы решили узнать у школьников, кем они мечтают стать и куда планируют поступать.

Экономическое образование

О том, что собой представляет современная экономика, и какие карьерные перспективы открываются перед будущими экономистами.

Гуманитарная сфера

Разговариваем с экспертами о важности гуманитарного образования и областях его применения на практике.

Молодые инженеры

Инженерные специальности становятся всё более востребованными и перспективными.

Табель о рангах

Что такое гражданская служба, кто такие госслужащие и какое образование является хорошим стартом для будущих чиновников.

Карьера в нефтехимии

Нефтехимия — это инновации, реальное производство продукции, которая есть в каждом доме.

Французский маникюр в Иркутске — Элеганс

Дизайн ногтей — это целое утонченное искусство, позволяющее создавать великолепные украшения на ногтях. Существует множество вариантов дизайна ногтей – это и украшение стразами, блестками, художественная роспись различными красками, гелями и даже пирсинг ногтя. На сегодняшний день салон красоты «Элеганс» может предложить своим клиентам несколько видов дизайна, которые присутствуют в прейскуранте салона, различных по технике исполнения и используемым материалам. Индивидуальный дизайн ногтей позволит вам выделиться из толпы, при помощи цвета или формы ногтей, а большой выбор вспомогательных материалов сделает дизайн неповторимым и уникальным. Это отличная возможность для самовыражения и привлечения внимания к вашей персоне.

Плоскостной дизайн — включает в себя роспись ногтей красками. Стразы и блестки широко используются в дизайне. Это универсальный вид, который может украсить как натуральные, так и искусственные ногти.

Французский маникюр — классика ногтевого дизайна, ногти натурального цвета с аккуратными белыми кончиками всегда элегантны и красивы.

Объемный дизайн — такой вид украшения считается далеко не повседневным, обычно его делают на свадьбу или торжество, рисунок наносят на ногти акриловой пудрой или гелем, что позволяет ему выглядеть более объемно, также можно вылепить отдельные элементы для украшения ногтей.

Аквариумный дизайн — создает иллюзию расположения рисунка за стеклом. Выполняется только на искусственных ногтях. На ощупь такие ногти очень гладкие, словно на них ничего нет. Несомненное преимущество такого дизайна в его долговечности.

Некоторые предпочитают делать пирсинг ногтей. Обычно его делают на искусственных ногтях, а в качестве элементов украшения могут быть различные колечки, цепочки или подвески небольших размеров.

Напоминаем вам, что какой бы вы не выбрали дизайн, украшенные нашими мастерами ногти станут предметом вашей гордости и будут выделять вас из серой повседневности! Для получения более подробной информации по дизайну ногтей в Иркутске посетите наш салон красоты.

Специалисты


Карпова Оксана Александровна	Шульга Ирина Олеговна
Мастер аппаратного педикюра, наращивания ногтей гелем, депиляции	Мастер аппаратного педикюра, мастер ногтевого сервиса

Плоскостная лепка на ногтях

Чаще плоскостная лепка на ногтях применяется при моделировании свадебного маникюра или другого торжественного случая (пример на фото слева). Техника выполнения похожа на технологию плоскостного дизайна ногтей, только в этом случае используются акриловые краски и специальные 3D гели. Чтобы ознакомиться с техникой выполнения такого дизайна, можно просмотреть множество видео, размещенных на просторах интернета.

Используя цветные гели и акриловые пудры, мастера нейла лепят декоративные различные элементы. Дизайн выполняется непосредственно на наращенных или на натуральных ногтях, но лучше смотрятся на наращенных ногтях, так как предоставляют широкую возможность для реализации разнообразных рисунков. По сравнению с плоским дизайном, плоскостная лепка на ногтях имеет более выпуклую форму, и позволяет создать невероятно красивые рисунки, которые сохраняют свой вид не одну неделю.

Плоскостная лепка на ногтях – это сочетание красоты и практичности, ведь все эти прекрасные узоры смотрятся безумно красиво, но помимо всего прочего рисунки на ногтях не тускнеют и достаточно долго носятся в повседневной жизни. Скорее они могут надоесть, чем испортиться, а тогда можно выбрать уже новый дизайн.

Внешне плоскостная лепка выглядит так, как будто внутри ногтя выполнен определенный рисунок, и считается своеобразным аквариумным дизайном. Создание рисунка выполняется с помощью тонкой специальной кисти.

Появление 3D гелей позволил мастерам маникюрного дизайна создать множество вариантов плоскостной лепки. Благодаря широкой гамме и ярких насыщенных цветов гелей, мастера создают разнообразные рисунки, способные придать рукам особую красоту. Важно только для каждого случая выбрать подходящий рисунок.

При плоскостной лепке на ногтях фигуры не выглядят объемными, они только немного выделяются на общем фоне ногтевой пластины, фактически не доставляя женщине никаких неудобств. Такая лепка, хоть и используется чаще для торжественных случаев, но и в повседневной жизни женщины чаще пользуются таким дизайном ногтей, выбирая более скромные рисунки, например французский маникюр. Красивый маникюр будет радовать свою хозяйку долгое время.

Применяя плоскостную лепку, квалифицированные специалисты с помощью специализированных материалов, деталей для украшения, а также инструментов, создают на ногтях невероятно красивую и удобную композицию. Существует еще свадебная лепка на ногтях — тоже очень необычно! Плоскостная лепка это достаточно трудоемкий и сложный процесс, но результат потрясающий.

Дизайн ногтей в Правдинском (Правде), Пушкино и районе. nail-art, мраморные ногти, зеркальные ногти.

Коралловый маникюр.

Коралловый цвет — это основной модный тренд в этом сезоне. Лак кораллового цвета можно использовать как на всем ногте, так и частично .Если вы не любите такие оттенки, выберите похожие варианты, например: персиковый, красно-оранжевый цвет. Коралловый цвет имеет множество оттенков, поэтому вы без труда найдете что-то подходящее для себя.

Маникюр кораллового цвета можно дополнить небольшим количеством блесток, стразов, камней. Не бойтесь проявлять свою фантазию и эксперементировать.

Маникюр цвета Nude.

Натуральность уже давно в моде, и этот сезон не исключение, это касается не только одежды, но и вашего маникюра. Стилисты рекомендуют отдать предпочтение нежно-розовым, бежевым, телесным оттенкам. Маникюр в стиле Nude очень универсален, поэтому подойдет практически под любой образ, будь то вечернее мероприятие или деловая встреча.

Маникюр с использованием натуральных лаков идет каждой девушке, независимо от формы и длины ногтей. Использование естественных оттенков сделают ваши ручки изящнее и женственнее, что немало важно для каждой девушки.

3D дизайн.

3D дизайн вошел в моду совсем недавно, но успешно закрепился на модном Олимпе. Такой дизайн нейл арта может быть выполнен в любых цветовых решениях, все конечно же зависит от вашей фантазии и образа. Объёмный дизайн придаст вашему маникюру уникальности и оригинальности. Для его создания используют разнообразные бусины, жемчужины, специальные металлические фигурки. Так же для создания 3D дизайна мастера маникюра часто используют специальные объемные гели, акриловую лепку, специальную пудру. Конечный выбор остается только за вами!

Эффект поврежденного лакового покрытия.

Эффект поврежденного лакового покрытия — довольно новая тенденция в нейл арте. Очень часто мастера используют создание мраморного эффекта, что выглядит довольно эффектно и необычно. Для создания такого маникюра подходят далеко не все цвета и оттенки. Рекомендуется выбирать более темные цветовые решения.

Эффект омбре.

Тоже сравнительно новая тенденция, очень быстро полюбившаяся современным модницам. Суть маникюра заключается в плавном, не резком переходе оттенков, от светлого цвета к более темному. Выглядит очень красиво и изысканно, особенно в летний сезон.

Геометрические узоры.

Геометрические узоры в маникюре придают ему яркости, необычности, а главное стиля. Правильное сочетание геометрических фигур, полосок, клетки сделает ваш маникюр не только стильным и модным, но и откорректирует недостатки вашего ногтя, сделает его форму более правильной и женственной.

Маникюр с использованием кружева.

Маникюр с использованием кружева — очень красивый, нежный, стильный вариант. Отлично подойдет для невесты, или просто для девушки которая собирается на вечернее мероприятие. Для создания такого маникюра мастера используют специальные трафареты, наклейки, и даже настоящее кружево.

Позволят выделиться из толпы блестящие камушки, стразики и блестки. Правда, наносить их следует в определенных количествах и уместнее блестящие украшения будут на вечеринке. Для этой же цели мастера маникюра могут использовать настоящий жемчуг, драгоценные и полудрагоценные камни.

К экзотическим украшениям ногтей можно отнести материалы для пирсинга свободного края ногтевой пластины – это могут быть колечки или гвоздики со стразами.

Практический пример и обзор литературы

CASE REPORT

Использование гамма-фиксатора

в трехплоскостной остеотомии при двусторонней

тяжелом эпифизе верхнего бедра со смещением: исследование случая и литература

review

KN Shara • А. Дж. Батт • Т. Burke

Получено: 1 февраля 2009 г. / Принято: 19 августа 2010 г. / Опубликовано в Интернете: 1 сентября 2010 г.

Ó Автор (ы) 2010. Эта статья опубликована в открытом доступе на Springerlink.com

Abstract

Введение Эпифиз соскальзывания верхнего бедра (SUFE) — это

частое заболевание, поражающее мальчиков и девочек подросткового возраста. Он

классифицируется как острый, хронический или острый или хронический. Проскальзывание

может быть легким, средним или серьезным.

Материалы и методы. Мы представляем случай хронического

тяжелого SUFE у 16-летнего мужчины со значительными фиксированными

двусторонними деформациями, требующими остеотомии проксимального отдела бедренной кости

и стабилизации коротким стопорным стержнем Gamma

Насколько нам известно, это устройство не использовалось для стабилизации

остеотомий при хроническом SUFE.

Заключение Целью данной статьи является описание результатов

нашего метода фиксации, а также повышение осведомленности хирургов-ортопедов

о полезности фиксирующего стержня

Gamma

в этих сложных ситуациях.

Ключевые слова Эпифиз бедренной кости  Корректирующая остеотомия 

Гамма-штифт  Эпифиз верхней части бедренной кости соскальзывается

Тазобедренный сустав у детей

Введение

Эпифиз верхней части бедренной кости соскальзывает (по данным SUFE

случаях в

случаях у 2-х тысяч3 в подростковом возрасте

случая на 100000 [6].Он поражает мальчиков чаще, чем

девочек. Обычный возраст презентации колеблется от 11 до

15 лет; средний возраст постановки диагноза составляет 13,5 лет для мальчиков и

12,0 лет для девочек. Термин SUFE является неправильным, так как эпифиз

удерживается в вертлужной впадине с помощью круглой связки, а

метафиз катится вперед. Скольжение происходит через гипертрофическую зону

пластинки роста. В подавляющем большинстве из

случаев этиология неизвестна.Было предложено несколько теорий

, и это состояние может быть вызвано

механическими или биохимическими факторами. К механическим факторам

относятся ожирение, повышенная ретроверсия бедренной кости и наклонность физиологического отдела

. Все они действуют за счет увеличения напряжения сдвига по физизам

, что приводит к скольжению. Биохимические факторы включают эндо-

кринопатии (например, гипотиреоз, гипогонадизм и

пациентов, получающих терапию гормоном роста). Эти факторы

связаны с расширением и ослаблением физики.

Тестостерон снижает физическую силу, в то время как эстроген

увеличивает физическую силу и уменьшает ее ширину. Это

, вероятно, объясняет, почему это заболевание чаще встречается у

мальчиков-подростков и крайне редко у девочек после менархе.

Классический соматотип — мальчик-подросток с избыточным весом

с пораженной стопой, повернутой наружу и жалующийся на

хромоту, связанную с болью в паху или коленях [2]. Самая большая

проверочная находка — отсутствие внутренней ротации.

Обычное направление скольжения — заднее, что диагностируется

при анамнезе, клиническом осмотре и рентгеновских снимках. Первоначальная цель

лечения острого или острого при хроническом SUFE нацелена на

на предотвращение прогрессирования срыва, тем самым снижая риск поздних осложнений

. Обычно это выполняется

с фиксацией на месте с использованием одного чрескожного канюлированного винта

с частичной резьбой. Осложнения лечения

включают дополнительное соскальзывание, хондролиз и бессосудистый некроз

.Остеотомия остается полезной альтернативой при лечении тяжелой хронической SUFE (

) ([50% смещение эпифиза

). Межвертельная остеотомия, как описано в

Imhauser, технически является очень сложной процедурой, но

показывает отличный результат у 77% пациентов с ошибкой

К.Н. Шарафельдин (&)

Ортопедическое отделение,

Региональная больница Мидленда в Талламоре ,

Талламор, Оффали, Ирландия

электронная почта: knsharaf @ gmail.com

К. Н. Шарафельдин A. Дж. Батт T. Burke

Mid-Western Regional Hospital, Лимерик, Ирландия

123

Ir J Med Sci (2012) 181: 409–414

DOI 10.1007 / s11845-010-0563-6

Как использовать ручной самолет

Если ручной рубанок не входит в ваш ящик для инструментов, так и должно быть. Этот универсальный, недорогой и простой в обращении ручной инструмент — классический, который издавна использовался мастерами по дереву для тонких столярных работ. Но он также занимает прочную позицию в мире домашнего обустройства как инструмент, который может сбрить тончайшее количество древесины и помочь таким предметам, как двери и ящики, лучше совмещаться друг с другом.

Как работает ручной рубанок?

Ручной рубанок — это ручной инструмент с длиной от 6 до 14 дюймов и шириной около 2 дюймов. С ручками вверху и плоской внизу, это устройство содержит острое как бритва лезвие, удерживаемое под точным углом в нижней части или башмаке самолета.

Когда самолет продвигается вперед, лезвие срезает очень тонкую стружку рабочего материала. Ручной рубанок отличается от строгального станка, значительно более дорогого электроинструмента, который автоматически подает и бреет древесину шириной от 12 до 13 дюймов.

Типовые проекты ручного самолета вокруг дома

Стрижка края двери, которая входит в ее раму
Строгание молдинга, обшивки дверей, окон или плинтусов, не подходящих по размеру
Обрезка края массивной или паркетной доски по размеру
Сбрить края липких дверок или ящиков шкафа

Меры безопасности

Лезвие на ручном рубанке буквально острое как бритва.Хотя лезвие закреплено внутри инструмента и, как правило, не может повредить его, будьте осторожны при смене места. Никогда не помещайте руки или какие-либо части тела перед самолетом во время использования.

Метрики проекта

Время работы : 20 минут на 3 квадратных фута
Общее время : 30 минут
Уровень квалификации : Начинающий
Затраты на материалы : от 10 до 20 долларов

Что вам понадобится

Оборудование и инструменты

Домкрат рубанок
Точильный камень
Заточное масло
Зажимы

Инструкции

Эффективное использование ручного рубанка зависит от ряда факторов, таких как прочно закрепленный рабочий материал, острое лезвие, толкание рубанка в правильном направлении и твердые решительные движения.Поскольку самолеты имеют тенденцию к скольжению, оставайтесь в безопасности, всегда отталкивая самолет от себя и никогда не помещая пальцы перед ним.

Хотя может возникнуть соблазн купить небольшой рубанок для обрезки или карманный рубанок (от 3-1 / 2 дюйма до 6 дюймов в длину), этими самолетами сложно управлять. Однако наиболее важно то, что короткие плоскости следуют за волнами и падениями в древесине, по существу, передавая те же волны и падения обратно на древесину. Более длинные плоскости домкратов обеспечивают более гладкую поверхность, перекрывая зазоры и сбривая неровности.

Заточка плоского лезвия

Если рубанок не новый, его лезвие необходимо заточить. Снимите лезвие с самолета, открутив его. Смажьте точильный камень небольшим количеством масла для заточки. Поставьте лезвие на точильный камень скошенной стороной вниз. Медленно вращайте лезвие. Переверните лезвие и слегка наденьте точильный камень плоской стороной вниз. Это удалит заусенцы с лезвия. Вытрите масло с лезвия.

Установите лезвие самолета

Зафиксируйте лезвие в плоскости, закрутив ручной винт.Острый конец лезвия должен выходить из нижней части плоскости на расстояние от 1/64 до 1/32 дюйма.

Закрепите рабочий материал

Закрепите рабочий материал на прочном столе, чтобы исключить опасность его перемещения под сильным давлением. Если вы будете строгать боковую часть двери, поместите дверь на бок и плотно прижмите ее к надежной поверхности, например, к ножке стола или стене. Подложите под дверь одеяла или полотенца, чтобы не повредить ее.

Толкаем самолет вперед

Установите ручной рубанок на рабочий материал.Толкайте рубанок вперед, оказывая на него достаточное давление, чтобы на его задней части начали появляться стружки. Вы должны толкать рубанок твердыми, решительными движениями, чтобы разрезать древесину. В противном случае лезвие рубанка может зацепиться за дерево и помешать ему двигаться.

Советы по идеальному использованию ручного самолета

Всегда строгать по направлению волокон, никогда не поперек.
Плоскость по направлению подъема волокон древесины. Подъем — это то место, где зерно продолжается от края рабочего материала.Строгание в этом направлении гарантирует, что древесина не расколется. Если вы будете строгать в противоположном направлении, вы рискуете расколоть или вырвать край доски.
Когда необходимо строгать рабочий материал, волокна которого идут в противоположных направлениях (например, с направляющей и перекладиной на двери или ставне), зажать жертвенный деревянный брусок на стороне области поперечного волокна. Таким образом, когда самолет достигает поперечного сечения, он вырывает жертвенный блок, а не рабочий материал.

% PDF-1.5 % 1 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 1 >> эндобдж 6 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 2 >> эндобдж 9 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 3 >> эндобдж 14 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 4 >> эндобдж 19 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 5 >> эндобдж 24 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 6 >> эндобдж 29 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 7 >> эндобдж 34 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 8 >> эндобдж 39 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 9 >> эндобдж 44 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 10 >> эндобдж 49 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 11 >> эндобдж 54 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 12 >> эндобдж 59 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 13 >> эндобдж 64 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 14 >> эндобдж 69 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 15 >> эндобдж 74 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 16 >> эндобдж 79 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 17 >> эндобдж 84 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 18 >> эндобдж 89 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 19 >> эндобдж 94 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 20 >> эндобдж 99 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 21 >> эндобдж 104 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 22 >> эндобдж 109 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 23 >> эндобдж 114 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 24 >> эндобдж 119 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 25 >> эндобдж 124 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 26 >> эндобдж 129 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 27 >> эндобдж 134 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 28 >> эндобдж 139 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 29 >> эндобдж 144 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 30 >> эндобдж 149 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 31 >> эндобдж 154 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 32 >> эндобдж 159 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 33 >> эндобдж 164 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 34 >> эндобдж 169 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 35 >> эндобдж 174 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 36 >> эндобдж 179 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 37 >> эндобдж 184 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 38 >> эндобдж 189 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 39 >> эндобдж 194 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 40 >> эндобдж 199 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 41 >> эндобдж 204 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 42 >> эндобдж 209 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 43 >> эндобдж 214 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 44 >> эндобдж 219 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 45 >> эндобдж 224 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 46 >> эндобдж 229 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 47 >> эндобдж 234 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 48 >> эндобдж 239 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 49 >> эндобдж 244 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 50 >> эндобдж 249 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 51 >> эндобдж 254 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 52 >> эндобдж 259 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 53 >> эндобдж 264 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 54 >> эндобдж 269 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 55 >> эндобдж 274 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 56 >> эндобдж 279 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 57 >> эндобдж 284 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 58 >> эндобдж 289 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 59 >> эндобдж 294 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 60 >> эндобдж 299 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 61 >> эндобдж 304 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 62 >> эндобдж 309 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 63 >> эндобдж 314 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 64 >> эндобдж 319 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 65 >> эндобдж 324 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 66 >> эндобдж 329 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 67 >> эндобдж 334 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 68 >> эндобдж 339 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 69 >> эндобдж 344 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 70 >> эндобдж 349 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 71 >> эндобдж 354 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 72 >> эндобдж 359 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 73 >> эндобдж 364 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 74 >> эндобдж 369 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 75 >> эндобдж 374 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 76 >> эндобдж 379 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 77 >> эндобдж 384 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 78 >> эндобдж 389 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 79 >> эндобдж 394 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 80 >> эндобдж 399 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 81 >> эндобдж 404 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 82 >> эндобдж 409 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 83 >> эндобдж 414 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 84 >> эндобдж 417 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 85 >> эндобдж 420 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 86 >> эндобдж 423 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 87 >> эндобдж 426 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 88 >> эндобдж 429 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 89 >> эндобдж 432 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 90 >> эндобдж 435 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 91 >> эндобдж 438 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 92 >> эндобдж 441 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 93 >> эндобдж 444 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 94 >> эндобдж 447 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 95 >> эндобдж 450 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 96 >> эндобдж 453 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 97 >> эндобдж 456 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 98 >> эндобдж 459 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 99 >> эндобдж 462 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 100 >> эндобдж 465 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 101 >> эндобдж 468 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 102 >> эндобдж 471 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 103 >> эндобдж 474 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 104 >> эндобдж 477 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 105 >> эндобдж 480 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 106 >> эндобдж 483 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 107 >> эндобдж 486 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 108 >> эндобдж 489 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 109 >> эндобдж 492 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 110 >> эндобдж 495 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 111 >> эндобдж 498 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 112 >> эндобдж 501 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 113 >> эндобдж 504 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 114 >> эндобдж 507 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 115 >> эндобдж 510 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 116 >> эндобдж 513 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 117 >> эндобдж 516 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 118 >> эндобдж 519 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 119 >> эндобдж 522 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 120 >> эндобдж 525 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 121 >> эндобдж 528 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 122 >> эндобдж 531 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 123 >> эндобдж 534 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 124 >> эндобдж 537 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 125 >> эндобдж 540 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 126 >> эндобдж 543 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 127 >> эндобдж 546 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 128 >> эндобдж 549 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 129 >> эндобдж 552 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 130 >> эндобдж 555 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 131 >> эндобдж 558 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 132 >> эндобдж 561 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 133 >> эндобдж 564 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 134 >> эндобдж 567 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 135 >> эндобдж 570 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 136 >> эндобдж 573 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 137 >> эндобдж 576 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 138 >> эндобдж 579 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 139 >> эндобдж 582 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 140 >> эндобдж 585 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 141 >> эндобдж 588 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 142 >> эндобдж 591 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 143 >> эндобдж 594 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 144 >> эндобдж 597 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 145 >> эндобдж 600 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 146 >> эндобдж 603 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 147 >> эндобдж 606 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 148 >> эндобдж 609 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 149 >> эндобдж 612 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 150 >> эндобдж 615 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 151 >> эндобдж 618 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 152 >> эндобдж 621 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 153 >> эндобдж 624 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 154 >> эндобдж 627 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 155 >> эндобдж 630 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 156 >> эндобдж 633 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 157 >> эндобдж 636 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 158 >> эндобдж 639 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 159 >> эндобдж 642 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 160 >> эндобдж 645 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 161 >> эндобдж 656 0 obj> / BaseFont / Times-Roman / FirstChar 0 / LastChar 255 / Subtype / Type1 / ToUnicode 17728 0 R / Ширина [333 333 333 333 333 333 333 333 333 333 333 333 278 556 556 611 278 611 444 564 250 250250250250250250250250250250 333 408 500 500 833 778 180 333 333 500 564 250 333250 278 500 500 500 500 500 500 500 500 500 500 500 278 278 564 564 564 444 921 722 667 667 722 611 556722 722 333 389 722 611 889 722 722 556 722 667 556 611 722 722 944 722 722 611 333 278 333 469 500 333 444 500 444 500 444 333 500 500 278 278 500 278 778 500 500 500 500 500 333 389 278 500 500 722 500 500 444480200480541250250250 333500 444 1000 500 500 333 1000 556 33389250250250250 333 333 444 444 350500 1000 333980 389 333 722 250 250 722 250 333 500 500 500 500 200 500 333760 276 500 564 333760 333400 564 300 300 333 500 453250 333 300 310 500 750 750 750 44 47 22 722 722 722 722 722 889 667 611 611 611 611 333 333 333 333 722 722 722 722 722 722 722 564 722 722 722 722 722 722 556 500 444 444 444 444 444 444 667 444 444 444 444 444 278 278 278 278 500 500 500 500 500 500 500 564 500 500 500 500 500 500 500 500] >> эндобдж 657 0 obj> эндобдж 658 0 obj> эндобдж 659 0 obj> эндобдж 660 0 obj> эндобдж 661 0 объект> эндобдж 662 0 obj> / BaseFont / Times-Bold / FirstChar 0 / LastChar 255 / Subtype / Type1 / ToUnicode 17730 0 R / Ширина [333 333 333 333 333 333 333 333 333 333 333 333 333 278 556 556 667 278 667 444 570 250 250250250250250250250250250250 333555500500 1000 833 278 333 333 500 570 250 333250 278 500 500 500 500 500 500 500 500 500 500 333 333570 570 570 500 930 722 667 722 722 667 611 778 778 389 500 778 667 944 722 778 611 778 722 556 667 722 722 1000 722 722 667 333 278 333 581 500 333 500 556 444 556 444 333 500 556 278 333 556 278 833 556 500 556 556 444 389 333 556 500 722 500 500 444 394 220 394520 250 250 250 333 500 500 1000 500 500 333 1000 556 333 1000 250 250 250 250 250 333 333 500 500 350 500 1000 333 1000 389 333 722 250 250 722 250 333 500 500 500 500 220 500 333747 300 500 570 333747 333400 570 300 300 333 556 540 250 333 300 330 500 750 750 750 500 722 722 722 722 722 722 1000 722 667 667 667 667 389 389 389 389 722 722 778 778 778 778 778 570 778722 722 722 722 722 611 556 500 500 500 500 500 500 722 444 444 444 444 444 278 278 278 278 500 556 500 500 500 500 500 570 500 556 556 556 556 500 556 500] >> эндобдж 663 0 obj> эндобдж 664 0 объект> эндобдж 665 0 объект> эндобдж 666 0 obj> эндобдж 667 0 obj> поток Hbd`ab`ddwwwq s () J4031

Capital C, Геометрическая оптимизация стальной решетчатой оболочки произвольной формы в направлении плоских четырехугольных стеклопакетов

Источник:

Сложное стекло 7

Конференция по применению стекла в архитектуре и конструкциях
Belis, Bos & Louter (Eds.), Гентский университет, сентябрь 2020 г.
Авторские права © с авторами. Все права защищены.
ISBN 978-94-6366-296-3, https://doi.org/10.7480/cgc.7.4493

Авторов:

Коос Фриче — Octatube
Wouter van der Sluis — Octatube
Эрик Смитс — ZJA Zwarts & Jansma Architects
Jack Bakker — ZJA Zwarts & Jansma Architects 92000 Architects

Бывшее здание Алмазной биржи в Амстердаме, теперь называемое Capital C, было восстановлено до прежней славы и в настоящее время проходит капитальный ремонт.Этому памятнику архитектуры был возвращен его первоначальный дизайн и увенчан пространственной решетчатой крышей из стекла и стали, спроектированной известным архитектурным бюро ZJA Zwarts & Jansma Architects. В этой статье основное внимание уделяется геометрической оптимизации решетчатой оболочки произвольной формы в сторону плоских четырехкамерных стеклопакетов.

Окончательная форма сетчатой оболочки определяется параметрической компьютерной моделью. С помощью собственной программы, написанной ZJA, были определены граничные условия, в которых программа ищет идеальную форму.В случае Capital C идеальной формой была геометрическая форма произвольной формы, но с плоским или минимально изогнутым четырехугольным стеклом. Это символизирует ограненную эстетику алмаза, олицетворяющую наследие здания. Помимо внешнего вида, оптимизация до плоских оконных стекол также повысила осуществимость и рентабельность дизайна. В ходе этого процесса компании Octatube, как специализированному подрядчику по проектированию и строительству, была предложена задача реализовать этот инновационный и сложный дизайн.

В принципе сетчатая оболочка имеет одно повторяющееся соединение из конструкционной стали. Однако из-за своей формы каждое соединение уникально и само по себе состоит из множества уникальных частей. В окончательном дизайне используется около 1000 различных стальных элементов и 200 различных стеклопакетов. При традиционном методе проектирования, когда все элементы моделируются один за другим, незначительное изменение геометрической формы оболочки потребовало бы большого количества труда. Работа, требующая много времени и подверженная ошибкам. Таким образом, проектирование автоматизировано с помощью параметрического инструмента, разработанного компанией Octatube, который преобразует сложную базовую геометрию в модель FEM и детальную производственную модель.

Примененные методы параметрического проектирования и инжиниринга позволили команде не только оптимизировать конструкцию стекла до последней стадии разработки, включая рабочий процесс от файла до фабрики, но также позволили быстро и очень точно выполнить предварительное изготовление. Не маловажно при установке решетчатой рамы произвольной формы из стекла и стали на вершине памятника архитектуры в центре Амстердама.

1. Справочная информация

Как здание и как учреждение Алмазная биржа, построенная в 1911 году по проекту Геррита ван Аркеля, увенчала период расцвета, который стал вторым Золотым веком для города Амстердам: экономический бум после 1880-х годов, который восстановил город. как мегаполис для промышленности и торговли.

Однако в начале 21 века здание находилось в плачевном состоянии. После нескольких надстроек, пожара и различных ремонтов большая часть первоначальной харизмы исчезла (рис. 1)

Рис. 1a) Diamantbeurs в 1911 году, b) 1983 и c) 1990.
Требовалась тщательная реконструкция, и ZJA Zwarts & Jansma Architects попросили разработать дизайн с тремя целями: Во-первых, восстановить первоначальные качества Алмазной биржи во всей красе. Во-вторых, адаптировать интерьер для использования в качестве современной, гибкой офисной среды и, в-третьих, построить современное дополнение, открытое для публики.Это дополнение, пространство для мероприятий и терраса на седьмом этаже под продолговатым куполом, является предметом данной статьи (рис. 2).

Рис. 2 Алмазная биржа, Capital C, 2019 г. Фото Яна Виллема Кальденбаха.
Поскольку многие ограничения, накладываемые на купол (доступная площадь пола, используемые материалы и т. Д.), Были заданы с самого начала, можно было провести тщательный методический поиск доступного пространства для проектирования. Структура параграфов 2-4 более или менее точно отражает хронологию этого поиска.
После разработки основного проекта перед Octatube была поставлена задача продолжить разработку детального технического проекта, оптимизацию деталей стальных конструкций и методологию производства решетчатой оболочки. Шаги, предпринятые для окончательного изготовления и монтажа надстройки на крыше, описаны в параграфах 5-9.
2. Выбор системы остекления
На протяжении всего процесса проектирования геометрия стекла была основным фактором.Предполагалось, что подходящую стальную конструкцию всегда можно найти для любой разумной геометрии стекла.
Кроме того, на очень ранней стадии триангулированная геометрия была исключена по эстетическим причинам. Общая геометрия будет состоять из четырехугольников, возможно, с некоторыми треугольными панелями в особых местах.
Помимо прямоугольной общей геометрии стекла, то, как это стекло геометрически следовало бы за изогнутым куполом, было важным граничным условием для дальнейшего дизайна. Было рассмотрено четыре варианта, каждый со своими плюсами и минусами:
Стекло двойное гнутое;
Однолинейный изогнутый постоянного радиуса;
Плоские четырехугольные панели со смещениями между краями соседних панелей;
Плоские квадраты с гладкими краями.
2.1. Двойной изогнутый
Четкое двойное изогнутое остекление ближе всего к гладкому продолговатому куполу произвольной формы. Однако это также, безусловно, самый дорогой вариант, в большей степени потому, что геометрия допускает небольшое повторение формы отдельных панелей, поэтому повторное использование форм невозможно. Таким образом, это было исключено по соображениям экономии.
2.2 Однолинейные
Принцип варианта с одним изгибом состоит в том, что каждая панель предполагается цилиндрической с постоянной кривизной.Для каждой отдельной панели радиус изгиба и ось изгиба определяются путем измерения кривизны лежащей под ним гладкой базовой поверхности в центре панели. Затем устанавливается радиус основного направления кривизны с наименьшим радиусом, ось изгиба совпадает с другим основным направлением кривизны.
Это хорошо работает для средней части купола, которая имеет более или менее цилиндрическую форму: оси изгиба и радиусы соседних панелей совпадают, не оставляя зазоров между панелями.Однако концы купола более или менее сферические. Здесь основное направление кривизны соседних панелей и, следовательно, края панелей, как правило, не совпадают. Эту разницу в форме кромки можно компенсировать, добавив обрамление с достаточной глубиной, которое скрывает это несоответствие, но это противоречит желанию иметь непрерывный внешний вид.
Кроме того, поскольку оси изгиба от одной панели к другой различаются, отражения в стекле, как правило, подчеркивают недостатки (см.рис.3). Следовательно, это не был наш любимый вариант.

Рис. 3 Одинарный изогнутый. Идеально гладкая в цилиндрической средней части купола, но с дефектами в областях двойной кривизны.
2.3. Планарный со смещением кромок
Панели располагаются рядом друг с другом без необходимости выравнивания краев. В то время как три плоскости всегда пересекаются в одной точке, но четыре плоскости обычно не пересекаются. Это приводит к образованию промежутков между панелями, которые можно заполнить обрамлением.В результате получается «масштабированный» вид (рис. 4).
С геометрической точки зрения это самый простой в реализации метод, поскольку на ориентацию стекла практически не накладываются никакие ограничения. Однако он добавляет сложную детализацию обрамления и очень специфическую эстетику. На этом основании он был отклонен.

Рис. 4 Плоский со смещением кромок.
2.4. Плоские с гладкими краями
В некотором смысле этот вариант противоположен предыдущему. Труднее разработать правильную геометрию из-за строгих ограничений: панели должны быть не только плоскими, но и все панели, окружающие вершину, также должны пересекаться в одной вершине.И там, где первый вариант требует сложной детализации, для этого будет достаточно простого шва между гладкими краями панелей.
Парадоксально, хотя решение с плоскими панелями кажется, по крайней мере в принципе, менее гладким, чем решение с одинарным изогнутым стеклом, общий вид плоских панелей выглядит как лучшее приближение гладкой эталонной геометрии (сравните рис. 3 и 5 ).

Рис. 5 Плоский с гладкими краями. Обратите внимание, что в этой итерации граничные вершины были ограничены, чтобы оставаться на периметре.Позже это ограничение было снято. Благодаря тому, что грани перетекли через край, сжатые грани в средней части были устранены.
3. Топология и геометрия
Благодаря своим эстетическим качествам, невысокой стоимости и простоте оформления, мы предпочли плоские стеклянные панели с гладкими краями. Этот выбор для локальной геометрии стекла означает, что окончательный дизайн будет приближением гладкой, идеализированной версии эталонной формы, которую мы намеревались достичь.Задача заключалась в том, чтобы максимально точно согласовать топологию и геометрию конструкции.
Если рассматривать поверхность стекла как четырехугольную сетку, ее можно разбить на ребра и вершины, элементы, в которых сосредоточена кривизна формы. Для кромок, следующих этой геометрии, это не проблема: две смежные грани пересекаются под углом и пересекаются по прямой линии, образуя прямые края стеклянных панелей. Это именно то, что мы хотим.
Проблема возникает с вершинами.Большинство вершин сетки будут иметь валентность 4, что означает, что в каждой вершине будут встречаться 4 плоскости. Теперь, в то время как 3 (непараллельные) плоскости всегда пересекаются в одной единственной вершине, 4 плоскости обычно не пересекаются. Мы можем исправить эту проблему в одном месте, немного изменив геометрию, но затем она имеет тенденцию появляться в какой-то другой вершине. Это проблема, которую нельзя решить локально. Это нужно делать глобально, перемещая каждую вершину в сетке небольшими приращениями, пытаясь соответствовать всем ограничениям сразу.
3.1. Топология управляет геометрией
Топология сетки определяется связностью ее вершин и граней, независимо от размеров. Он определяет количество граней, которые встречаются в вершинах.
Не всякая сеточная топология одинаково хорошо поддается оптимизации для достижения желаемой формы. Чтобы сетка имела хорошие шансы удовлетворить все ограничения, она должна иметь топологию, которая естественным образом соответствует эталонной форме, в нашем случае это продолговатая трубчатая поверхность со сферическими концами.
Таким образом, уловка состоит в том, чтобы придумать топологию сетки, которая естественным образом соответствует нашей предполагаемой геометрии.
3.2. Кривизна через особенности
Одно из представлений о кривизне — рассматривать ее как локальный недостаток или избыток площади поверхности. Это показано на рис. 6.
Если мы предположим, что грани плоские и более или менее прямоугольные, то объединение 4 из них вместе приводит к геометрии, которая естественно лежит плоской. Соединение трех вместе, эффективно убирая четверть площади поверхности, естественным образом образует выпуклую синкластическую геометрию.Подгонка 5 (или более) создает избыточную площадь поверхности вокруг центральной вершины, создавая волнистую антикластическую геометрию (вершина, имеющая N окружающих граней, называется валентностью N. Если валентность вершины не равна 4, она называется особенностью).

Рис.6 «Естественная» геометрия для вершин с а) валентностью 3, б) валентностью 4 и в) валентностью 5 или более.
Поскольку стороны нашего купола приблизительно цилиндрические, они имеют почти нулевую гауссову кривизну. Таким образом, хотя они (внешне) изогнуты, по своей сути они плоские.Это означает, что вершины по сторонам должны иметь валентность четыре.
Оба конца купола сферические, поэтому имеют положительную гауссову кривизну. Для облегчения здесь в топологию сетки необходимо добавить одну или несколько вершин с валентностью три.
При оптимизации в сторону плоскостности края сетки имеют тенденцию выравниваться по основным направлениям кривизны. Поэтому в цилиндрической средней части мы ожидаем, что края станут горизонтально / вертикально ориентированными. На сферических концах купола ситуация иная: поскольку каждое направление на сфере является основным направлением кривизны, нет предпочтительной ориентации краев в этих областях.
3.3. Топология конечной сетки
Все эти соображения оставили нам двух естественных кандидатов в топологию сетки.
две валентности три вершины, по одной на каждом конце: в форме крыши
четыре валентности три вершины, по две на каждом конце: коробчатая
Помимо разного количества особенностей, они отличаются одним важным моментом: в коробчатом варианте все края проходят более или менее горизонтально или вертикально.Однако в варианте с крышей топология заставляет панели менять ориентацию от ортогональной вниз по сторонам купола к диагональной на концах.
Как уже упоминалось, концы купола имеют сферическую форму, поэтому каждое направление в основном является основным направлением кривизны. Поэтому диагональный узор здесь должен работать так же хорошо, как и ортогональный.

Рис.7 Топология с двумя особенностями («крыша») соответственно. 4 особенности («коробка»). Две особенности имеют дополнительный побочный эффект, заключающийся в повороте ориентации сетки на 45 градусов.
Обе топологии (см. Рис. 7), получившие названия «крыша» и «коробка», доказали, что они сходятся к хорошей плоской геометрии, которая удовлетворяет всем ограничениям. В обоих случаях ортогональность по краям помогает создать необходимый проем для террасы. Изменение ориентации «варианта крыши» вводит контраст между длинным и коротким концом купола, делая его более привлекательным, что привело к окончательному выбору этой геометрии.
3.4. Плотность сетки
При фиксированном выборе особенностей остается только один свободный параметр для топологии сетки: число регулярных вершин валентности 4 между особенностями.Это число в конечном итоге определит размер кромки панелей после оптимизации. Сетка с более низкой плотностью будет иметь не только большие панели, но и большие углы изгиба между ними.
Поскольку края стекла должны совпадать с верхом и сторонами проема террасы, в этот проем должно уместиться целое количество панелей как по ширине, так и по высоте. Это, наряду с соображениями транспортировки и производства, оставляет лишь небольшое количество вариантов плотности сетки и более или менее определяет размер панелей.
4. Решение
После определения всех граничных условий решение было выполнено в Grasshopper / Rhinoceros (Rhino) и подключаемом модуле Kangaroo с помощью некоторых пользовательских письменных целей. Помимо упомянутых выше соображений, был сформулирован ряд дополнительных ограничений. Суммируя их все:
Плоскостность: каждая грань сетки должна быть плоской, которая измеряется как расстояние между диагоналями грани, деленное на длину диагоналей.Это постоянно отслеживается во время работы решателя путем окрашивания граней сетки на основе этого значения. Грань считалась плоской, если значение планарности было ниже 0,001.
Близость к опорной поверхности: это не абсолютное требование, сетке разрешается принимать форму, немного отличную от опорной, при условии, что чистая доступная площадь пола и высота не страдают.
Полезная площадь пола: Минимум установлен для чистой площади пола.
Минимальная полезная высота: тесно связанная с предыдущим ограничением, и заказчик, и строительные нормы предписывают минимальную высоту.Фактически это ограничение привело оптимизацию к более «квадратной» форме, чем могло бы быть иначе.
Максимальная высота здания: Муниципальные правила устанавливают максимальную общую высоту здания.
Прямоугольность: В идеале стеклянные панели должны иметь более или менее квадратные углы и равную длину краев. Это тоже не жесткое ограничение, потому что его применение не допускает двойной кривизны всей формы.
Гладкость: края, идущие в одном направлении, не должны быть зигзагообразными, а должны быть более или менее коллинеарными.
Симметрия: у купола две плоскости симметрии, вершины с обеих сторон должны оставаться зеркальными по этим плоскостям. Это безусловное условие.
Равномерная длина кромки: вместе с желаемой прямоугольностью это гарантирует, что панели будут примерно одинакового размера.
Выровняйте края с террасой: поскольку в куполе будет сделано отверстие для террасы, вершины, окружающие террасу, должны располагаться на трех заранее определенных плоскостях, две для сторон, одна для верха.
Некоторые из этих целей имеют тенденцию развивать сетку в том же направлении. Некоторые, однако, не согласны и конфликтуют друг с другом. Результат — компромисс между различными ограничениями. Поиск правильного баланса между ними — это процесс проб и ошибок.
Процесс решения теперь прост. Сначала создается сетка с соответствующей топологией и плотностью. Его размеры рассчитаны таким образом, чтобы он располагался примерно в нужном месте на контрольной поверхности.
Поскольку априори неизвестно, сколько граней необходимо для покрытия требуемой площади поверхности, исходная сетка получила несколько дополнительных рядов граней внизу.В то же время эталонная поверхность была расширена вниз, чтобы дать сетке достаточно места для прохождения предполагаемого периметра дна. Любые излишки были обрезаны после того, как релаксация сошла на нет.

Цвета на рис. 8 указывают на планарность: а) до релаксации, б) во время релаксации, в) окончательный, плоский результат перед обрезкой границ г) после обрезки.
Затем запускается решающая программа, отслеживая плоскостность и корректируя веса между различными ограничениями по мере необходимости. Как уже было сказано, это процесс проб и ошибок, особенно с учетом относительно большого количества ограничений.После того, как геометрия сетки соответствовала всем объективным и эстетическим критериям, были сделаны вырезы для террасы, задней стены и т. Д. Полученная сетка описывает системные линии геометрии стекла. Затем он был передан Octatube для разработки детального проекта конструкции из стекла и стали. На рисунке 8 показан процесс оптимизации геометрии.
5. Параметрическое техническое проектирование
Вследствие свободной формы конструкции все детали (стальные балки, стеклянные панели и т. Д.)) уникальны и соединяются разными геометрическими способами. Если что-то в дизайне корректировали, то меняли все детали. Ведь все было связано. При передаче Octatube базовая геометрия была передана, но сетка все еще находилась в разработке. В этой ситуации возник следующий вопрос: как можно эффективно настроить технические чертежи и подготовить производство до того, как будет установлена базовая геометрия?
Из этой задачи возникла идея автоматизации проектирования путем разработки параметрического инструмента, который мог бы преобразовать сложную базовую геометрию в детальную производственную модель.Дизайн был параметрически разработан до мельчайших деталей, и с этих моделей управлялось производство. Благодаря параметрической разработке проекта строительство оказалось не только технически осуществимым, но и рентабельным.
5.1. Инструмент параметрический
Для разработки сложного проекта требуется гибкий пакет технического программного обеспечения, позволяющий эффективно моделировать уникальные элементы. В Octatube Inventor, программа моделирования Autodesk, используется в сочетании с Rhinoceros (Rhino) и Grasshopper.В рамках этой программы Octatube разработал инструмент, который может экспортировать модель провода в Inventor (рис. 9).
Этот параметрический инструмент дает возможность играть с геометрией в интерактивном и относительно простом виде. За счет параметрической настройки геометрии все свойства остаются постоянно адаптируемыми. Одно из упрощений, которое это дает, — это возможность разрабатывать варианты.
Модель в Rhino на самом деле состоит из точек и линий, схематического представления фактической конструкции или геометрии: линии — это балки, а точки — соединения.С этими элементами связаны такие свойства, как размеры профиля и материализация. После изучения вариантов и оптимизации инструмент автоматически создает все детали, необходимые для производства.

Рис. 9 Параметрические инструменты а) линейная и узловая модель в Rhinoceros, б) модель, переведенная в Inventor.
Самое замечательное в этом процессе проектирования заключается в том, что вам не нужно начинать снова и снова, если что-то изменилось. Все, что вам нужно сделать, это взять кусок, который нужно изменить. Чаще всего обычные детали изготавливаются с помощью инструмента, а другие, более сложные детали и точки соединения — нет.Если вы начнете программировать каждое исключение, оно станет слишком сложным. Обычно вы делаете 4 стержня и 1 узел со всей сложностью, но в этом процессе проектирования нам удалось сделать соединения без узлов, которые выглядели более элегантно.
В итоге мы разработали 9 различных типов балок, см. Рисунок 10. Они отличаются друг от друга из-за различных соединений. Инженер определяет в системе, где будут расположены различные точки подключения, что является первым шагом. На втором этапе изготавливаются балки, а на третьем этапе компоненты здания группируются, а затем собираются.

Рис.10 Обзор структурной модели RFEM с различными поперечными сечениями стали.
6. Структурный анализ
6.1. Модель FEM
Помимо технических и производственных деталей, структурная система и нагрузки на конструкцию также генерируются посредством параметрической связи собственной разработки между Rhino и RFEM через Excel. Таким образом, сохраняется такая же гибкость в определении сетки во время структурной разработки.Это позволило оптимизировать конструкцию стальной конструкции, чтобы наилучшим образом поддерживать стекло в окончательно разработанной геометрии.
Сетчатая оболочка поддерживается стальной конструкцией сторонних производителей, которая размещается на существующей крыше. Экспорт в IFC от главного инженера-строителя Питерса Баутехниека был использован для обеспечения правильной жесткости опорной стальной конструкции по отношению к точкам опоры решетчатой оболочки.

Рис. 11 Обзор структурной модели RFEM, показывающей глобальные деформации при одной из приложенных комбинаций нагрузок (собственный вес и снег).
Анализ методом конечных элементов
С помощью расчетов RFEM и IDEA Statica были подтверждены размеры труб (RHS). Поскольку вращательная жесткость соединений важна для жесткости и прочности решетчатой оболочки в целом, были использованы две модели. Эти две модели представляют соответственно нижний и верхний пределы жесткости соединений и, следовательно, решетчатой оболочки. Верхний предел принимается как полностью жесткие соединения и служит для расчета прочности соединений.
Нижний предел, используемый для определения жесткости при вращении, итеративно определяется между RFEM и IDEA Statics.Этот анализ выполняется по отдельным типам деталей подключения. Кроме того, модель с более слабыми соединениями используется для тестирования и проверки жесткости и устойчивости решетчатой оболочки (рис. 11). Нижележащая стальная конструкция также включена в качестве опорной конструкции по отношению к распределению сил. Это было необходимо, потому что приближение к жесткости пружины вертикальных опор будет интенсивным итеративным процессом, поскольку жесткость будет варьироваться в зависимости от случая нагрузки.
6.2. Стальные соединения и анализ стекла
В принципе, у купола есть только одна повторяющаяся принципиальная деталь. Однако из-за геометрии произвольной формы каждый узел отличается, поэтому требуется много уникальных деталей. Окончательный дизайн Capital C привел к созданию примерно 1000 различных стальных элементов и 200 различных оконных стекол. Несмотря на такое большое количество уникальных деталей, рассчитано всего два мансардных окна. Стандартный размер 1630×1630 мм1 по прочности и жесткости при внешней нагрузке, наименьшее окно (385×200 мм1) при изохорном давлении.Анализ проводился с использованием NX-Nastran через FEMAP в качестве пре- и постпроцессора. Проверка была выполнена посредством теневого расчета в программном пакете MEPLA.
Следующие нагрузки были включены на мансардные окна в соответствии с NEN2608 + C1: 2014: собственный вес стекла, ветер, снег, изохорическое давление, поддерживаемая нагрузка 1,0 кН / м1, а также 1,5 кН. Поскольку по мансардным окнам можно случайно наступить, также был учтен односторонний боковой разрыв в соответствии с NEN2608.Наконец, испытание на падение в соответствии с NEN-EN 1991-1-1: 2011 было проведено на мансардных окнах, включая фотоэлектрические элементы.
Состав остекления кровли:
Не все узлы были рассчитаны. С помощью программы IDEA Statica были рассчитаны только узлы с измерительными нагрузками из основной модели (рис. 12). Проверяемые узлы были выбраны по: наибольшему контролю единства в глобальной модели, наибольшему моменту My, направлению Mz и MT, наибольшему осевому усилию, а также наибольшему усилию сдвига Vy и Vz.Нормативные соединения взяты как из модели с жесткой жесткостью вращения, так и с пониженной жесткостью вращения (Sj, ini / η).

Рис. 12 а) Инженерная модель и б) Соединение для структурного анализа.
7. Из файла на завод
Вся конструкция крыши изготавливается на заводе-изготовителе с применением технологии производства ЧПУ для частичного производства трубчатых деталей. Узлы купола сконструированы таким образом, что их можно производить по размеру с помощью трубочного лазера.На ранних стадиях проектирования были созданы две альтернативы узлового соединения, которые в дальнейшем были доведены до стадии опытного производства. Это позволило проверить технические детали и метод производства узла с помощью серийных моделей в масштабе 1: 1. С учетом этих данных программное обеспечение получило дальнейшее развитие.
Преимущество запатентованного параметрического инструмента заключается в том, что после внесения изменений в линейную модель можно быстро, всего за четыре часа, создать полную модель Inventor, которую можно использовать в производстве.Модель включает в себя все удобства, такие как отверстия для освещения, установку водяного тумана, крепление стекла и акустические панели.
Все тубы производятся напильником и подготавливаются на поддоне. Все подключения оцифрованы. Регулируемая форма — это недавно разработанный компонент. Вся сложность автоматически снимается с компьютера; высота, положение детали и градусы. Геометрия модели чрезвычайно сложна, потому что все перекошено. Ногтевое ложе гарантирует, что вся сложная модель может быть установлена за один раз.
8. (Предварительная) сборка
Что касается стальных соединений купола, была применена только одна повторяющаяся принципиальная деталь, как указывалось ранее. В этом проекте была выбрана система с заводскими сварными каркасами и болтовым соединением на месте. Самая большая проблема, связанная с выбранным методом предварительной сборки, заключается в достижении точного размера свариваемых сборок. При сварке вы должны иметь возможность оценить, что будет делать материал из-за теплового расширения и последующей усадки стали.

Рис. 13 Стальные предварительно собранные рамы для пробной сборки.
Чтобы обеспечить правильные размеры стальной конструкции, часть конструкции была предварительно смонтирована. Пробная подгонка самой сложной части купола, концов, прошла успешно и подтвердила технический инжиниринг и метод изготовления (рис. 13). Кроме того, размер стальной конструкции уже можно было испытать в мастерской. После того, как заказчик и команда разработчиков осмотрели испытательную конструкцию, конструкция была разобрана и сохранена с помощью гальванизации и порошкового покрытия.
Поскольку рамы производятся на заводе, они обладают высокой стабильностью размеров, высококачественной консервацией и высокой скоростью сборки на месте. Монтаж в центре Амстердама нужно было провести быстро, потому что дорога могла быть закрыта только на два часа в день для подъема рам. Несмотря на это ограничение, предварительное изготовление каркасов с высокой точностью позволило собрать сталь купола всего за восемь дней.
9. Заключение
Решетчатая конструкция корпуса с элегантными линиями «нового алмаза» на Diamond Exchange могла быть развита в рамках бюджета в тонкую конструкцию с минималистичными деталями из стали и стекла благодаря применению параметрических инструментов, разработанных ZJA и Octatube.
Расчетная модель пространственной конструкции крыши была создана для определения архитектурного проекта, анализа геометрии и топологии и в то же время предоставления инструментов для геометрической и структурной оптимизации. Это позволило реализовать нынешнюю форму конструкции крыши не только потому, что это было технически осуществимо, но и потому, что это было рентабельно. Таким образом, этот проект доказывает, что параметрическое проектирование и проектирование не только возможно, но и в конечном итоге сэкономят время и средства.
Конструкция крыши привлекает внимание издалека, привлекает внимание Алмазной биржи и повторяет линии, основанные на оригинальном дизайне Геррита ван Аркеля. Любой, кто смотрит на крыши Амстердама, издалека легко увидит прозрачные изгибы новой конструкции крыши. Подобно полированному алмазу, он сверкает на свету, позволяя алмазной бирже снова сиять (рис. 14).

Рис. 14 Алмазная биржа, Capital C, 2019 г. Фото Яна Виллема Кальденбаха.
10.Список литературы
Брой, М .: Программная инженерия — от вспомогательных до ключевых технологий. В: Broy, M., Denert, E. (eds.) Software Pioneers, стр. 10–13. Спрингер, Гейдельберг (2002)
Картрайт, Дж .: У больших звезд тоже есть погода. IOP Publishing PhysicsWeb. http://physicsweb.org/articles/news/11/6/16/1 (2007 г.). Доступ 26 июня 2007 г.
Hamburger, C .: Квазимонотонность, регулярность и двойственность для нелинейных систем уравнений в частных производных. Анна. Мат. Pura Appl. 169, 321–354 (1995)
Sajti, C.Л., Джорджио, С., Ходорковский, В., Марин, В .: Новые наногибридные материалы для биофотоники. Прил. Phys. А (2007). DOI: 10.1007 / s00339-007-4137-z
Улучшенные анкерные гвозди: расчет и анализ стойкости | BMC Oral Health
Тест на растяжение
Субъекты
С апреля 2015 г. по июнь 2016 г. 10 пациентов (4 мужчины и 6 женщин в возрасте от 20 до 72 лет) прошли замену ВНЧС в отделении хирургии полости рта Девятой народной больницы. в медицинский факультет Шанхайского университета Цзяотун.Образцы мыщелков были собраны, обернуты шерстяной пряжей, погруженной в физиологический раствор, и сохранены при -20 ° C. Это исследование было одобрено этическим комитетом Медицинской школы Шанхайского университета Цзяотун.
Анкерные гвозди
Как традиционные, так и улучшенные анкерные гвозди (Cixi City Cibei Dental Instrument Co., Ltd., Cixi, Zhejiang, China) были изготовлены из титанового сплава. Общая длина традиционного анкерного гвоздя составляла 7 мм при толщине гайки 1,5 мм, длине резьбы 5,5 мм2.Диаметр гайки 8 мм и диаметр резьбы 2,0 мм. Переход между головкой и нитью был плавным, и для завязывания нити была разработана канавка, которую можно зафиксировать только швом 3–0 (рис. 1а). Усовершенствованный анкерный гвоздь имел длину 6 мм и диаметр 3,0 мм. В средней верхней части анкерного гвоздя было небольшое отверстие с двумя канавками, соединенными с головкой. Верхняя часть бороздок была гладкой для наложения и завязывания шва (рис. 1b).
Фиг.1
Два типа анкерных гвоздей. a Традиционный анкерный гвоздь. b Улучшенный фиксирующий стержень
Швы
В этом исследовании использовались нейлоновые швы 3–0 и 2–0 (Ethibond * Excel, Green Braided Polyester Suture, Ethicon, Inc.). Нити были длиной 90 см с одной иглой на каждом конце. Каждый шов посередине делили на две части.
Процедура имплантации
Традиционные и улучшенные фиксирующие гвозди были имплантированы на 10–15 мм ниже нижнего края задней наклонной плоскости мыщелкового отростка.Два анкерных гвоздя располагались симметрично, расстояние между ними составляло более 3 мм (рис. 2).
Рис. 2
Образец мыщелка. Традиционные и модифицированные анкерные гвозди были имплантированы в мыщелок
Испытание на растяжение
Измеритель натяжения ((Cixi City Cibei Dental Instrument Co., Ltd., Cixi, Zhejiang, China) использовался для испытаний на растяжение. В нижней части образцы были иммобилизованы стальными проволоками на прижимной доске, в верхней части шовный материал фиксировался непосредственно на прижимной доске.
Статистический анализ
Программное обеспечение SPSS 17.0 (Чикаго, Иллинойс, США) использовалось для статистического анализа. Максимально допустимые силы натяжения швов были проанализированы с помощью описательной статистики и составили x ± s. d . Разница в показаниях натяжения между двумя швами, используемыми для традиционного фиксирующего гвоздя, сравнивалась с использованием теста t . (Традиционный фиксирующий стержень не соответствует шовному материалу 2–0.) Разница в показаниях натяжения между двумя швами, использованными для улучшенного фиксирующего стержня, сравнивалась с использованием теста Краскела-Уоллиса. P <0,05 считалось значимым.
Анализ методом конечных элементов
Инструмент FEA
Мы использовали программное обеспечение для трехмерного моделирования (Hypermesh, Altair Engineering Inc.) и программы анализа (LS-DYNA, LSTC Inc.), чтобы регулировать структуру сети и сделать ее более однородной, создать твердотельной модели и провести анализ напряжений с использованием процедуры конечных элементов.
Модель конечных элементов
Была создана трехмерная компьютерная модель анкерных гвоздей, которая использовалась в качестве модели сетки для FEA.Модель конечных элементов состояла из тетраэдрической сетки первого порядка, всего 139 000 единиц и 29 000 узлов. (Рис. 3).
Рис. 3
Модель автоматизированного проектирования методом конечных элементов
Обработка данных
Результаты FEA представляют собой результат напряжения, постепенно накапливаемого в результате деформации. Следовательно, FEA преобразует инженерную кривую напряжения-деформации в истинную кривую напряжения-деформации. Формулы для преобразования следующие:
Процесс
Направления силы, включая вертикальную, горизонтальную и вертикальную силы вращения, были выбраны в соответствии с предыдущими исследованиями движения диска ВНЧС [15,16,17].Основная точка напряжения анкерного гвоздя была проанализирована с помощью МКЭ (рис. 4).
Рис. 4
Прикладные науки | Бесплатный полнотекстовый | Разработка дополнительной планарной поступательной системы вождения для управления воздушным движением с помощью платформы Multirotor
1. Введение
Беспилотный летательный аппарат (БПЛА) мультироторного типа, который просто называют дроном, приобрел популярность в потребительской промышленности и в промышленных приложениях. последние 10 лет. Благодаря стабильности полета, простоте эксплуатации и автономности они полезны не только для любительских приложений, но и для промышленных приложений, таких как обследования гражданского строительства, безопасность, сельское хозяйство, инспекции инфраструктуры, логистика, дистанционное зондирование [1] и многие другие. поля.Кроме того, при выполнении высотных задач, которые могут представлять опасность для людей, таких как техническое обслуживание мостов, крыш туннелей, лопастей ветряных мельниц, стен плотин и высоковольтных линий электропередач, помощь с помощью многороторных БПЛА может быть многообещающим применением. Техника физического взаимодействия с окружающей средой с помощью манипулятора, прикрепленного к воздушному роботу, называется «воздушная манипуляция», и ей посвящены многие исследования [2,3,4]. В ранее опубликованных исследованиях роботизированный захват или рука оборудована в нижней части мультикоптера для выполнения манипуляций вниз от корпуса [5], на его стороне для проверки контакта [6] или на его верхней части для усаживания на высотное место [7,8], задание на кручение [9] и контактный осмотр кровли [10].Хотя в этих исследованиях успешно выполнено несколько задач по манипулированию с воздуха, все еще сложно реализовать задачу позиционирования и манипуляции с высокой точностью. Традиционные мультикоптеры могут взлетать и приземляться на землю вертикально и могут двигаться вертикально, сохраняя положение тела в горизонтальном положении. Однако это требует наклона планера для перемещения и создания контактного усилия в горизонтальном направлении. Это движение влияет на мультикоптер, чтобы выполнить задачу не так гладко.Кроме того, чтобы остановить мультикоптер в горизонтальном направлении после его движения, требуется движение, похожее на разрыв, за счет быстрого наклона планера в противоположном направлении. Эти движения затрудняют точное перемещение мультиротора для точного позиционирования и часто препятствуют плавному выполнению задач манипулирования. Таким образом, для более точного выполнения задачи управления воздушным движением желательно, чтобы управление перемещением и ориентацией мультикоптера было разделено. развитие описано в [11,12,13,14,15,16,17].В [11,12] предлагается всенаправленный летательный аппарат с закрепленными на его планере однонаправленными двигателями. Алгоритм управления был разработан [11], а воздушный робот был разработан для выполнения перемещения и управления ориентацией на SE (3) отдельно [12]. Другой подход к независимой реализации положения и ориентации — это наклон ротора мультикоптера [13,14]. В [13] разработан БПЛА с четырьмя наклонными роторами и успешно показано зависание четырехкамерного винта с углом тангажа 90 градусов.В [14] представлена конструкция и оптимальное управление новым всенаправленным транспортным средством, которое может поворачивать гаечный ключ в любой ориентации, сохраняя при этом эффективные конфигурации полета. В [15,17] разработан новый многосвязный тип мультиротора, который выполняет задачу манипулирования [16]. Во всех этих исследованиях необходимы новые аппаратные конструкции и методы управления воздушными роботами для практического использования. С другой стороны, многие летные контроллеры, которые могут управлять типичными мультикоптерами с высокой стабильностью, уже представлены на рынке и широко используются.Доступность этих платформ, которые используются в основных современных приложениях, таких как аэрофотосъемка и транспортировка, удобна и ведет к большему охвату. Поэтому мы ориентируемся на использование типичного мультиротора. Чтобы реализовать управление положением и ориентацией независимо с типичным типом мультикоптера, мы предлагаем дополнительную планарную поступательную систему привода (далее ATD), которая состоит из трех канальных вентиляторов, расположенных для создания тяги в горизонтальном направлении, как показано на рисунке 1a.Три канальных вентилятора создают тягу в любом направлении в горизонтальной плоскости, позволяя многороторному летательному аппарату двигаться, сохраняя свое положение в горизонтальном положении. В результате точное управление положением становится простым, а возможности позиционирования улучшаются. В этом исследовании мы в основном разработали ATD и его законы управления. Затем было проведено несколько предварительных экспериментов для проверки точности позиционирования и эффективности системы при воздушных манипуляциях. Описание концепции ATD представлено в Разделе 2.В разделе 3 представлены кинематика, законы управления и система ATD. В разделе 4 представлено измерение силы ATD, чтобы проверить, сколько силы в настоящее время действует на мультикоптер. В разделе 5 обсуждается сравнение между управлением ATD и мультироторным управлением. В разделе 6 оцениваются эксперименты по управлению положением и поступательным движением в разных направлениях. Кроме того, мы показываем операции выталкивания и вытягивания, выполняемые с использованием жесткой руки, для проверки возможности манипуляций с воздуха. Раздел 7 завершает этот документ и обсуждает будущую работу.
2. Концепция ATD
Для того, чтобы обычный многороторный БПЛА двигался по горизонтали, необходимо соответствующим образом изменить баланс скорости вращения винтов и наклонить самолет. В результате может быть получена движущая сила в горизонтальном направлении. Чтобы двигаться в горизонтальном направлении, сохраняя горизонтальное положение самолета, достаточно добавить движущую силу, которая создает тягу в горизонтальном направлении. Кроме того, чтобы двигаться в любом направлении горизонтальной плоскости, необходимо иметь возможность генерировать вектор тяги в любом направлении.Для этого требуется не менее трех источников привода. Основные характеристики предлагаемого ATD основаны на следующей концепции.
(1)
ATD позволяет многороторному летательному аппарату двигаться горизонтально, сохраняя при этом горизонтальное положение. Это приводит к более легкому и точному управлению положением, а также к повышению точности позиционирования.
(2)
При приложении силы к объекту боком при выполнении воздушных работ положение летательного аппарата горизонтальное, поэтому сила может применяться непрерывно и стабильно.Более того, добавление ATD увеличивает силу, которая может быть создана, по сравнению с обычным многороторным самолетом.
(3)
Вертикальная тяга создается многороторным самолетом, а горизонтальная тяга создается ATD. Поскольку ими можно управлять независимо, конструкция позволяет легко создавать горизонтальную силу на любой заданной высоте многороторного летательного аппарата.
(4)
При горизонтальном движении с использованием ATD движущая сила многороторного самолета может быть направлена на поддержание постоянной высоты и ориентации самолета.Поэтому он может стать прочным из-за таких помех, как ветер.
(5)
Предлагаемый ATD является дополнительным типом и может быть модернизирован до мультикоптера, что означает, что он может работать с любыми типичными мультикоптерами, от хобби до промышленных.
Система может быть полезна для различных приложений; например, в некоторых задачах контактного или бесконтактного контроля, удерживая мультикоптер в горизонтальном положении, задачу можно выполнить более легко и плавно, оставаясь ближе к целевым поверхностям в узком пространстве (рис. 1b), на крыше (рис. 1c), или стены (рис. 1d).Более того, он также может быть полезен для повышения точности некоторых задач, которые требуют создания многороторного усилия в горизонтальном направлении без изменения его положения, таких как очистка под высоким давлением или задачи окраски.
Чтобы сконструировать ATD, который будет установлен на типичном многороторном БПЛА, мы используем канальный вентилятор в качестве основного исполнительного механизма, который является легким, компактным и способным создавать относительно высокую тягу. Создаваемая тяга от ATD действует на мультиротор, позволяя ему перемещать и генерировать силу в горизонтальном направлении.По крайней мере, три силы, приложенные в плоскости, необходимы для размещения тела в этой плоскости. Для создания тяги в любом направлении в горизонтальной плоскости требуются три или более канальных вентилятора. В этом исследовании мы спроектировали и изготовили ATD с использованием трех канальных вентиляторов, что является минимальной конфигурацией.
4. Измерение силы ATD
Для проверки силы, создаваемой ATD на мультикоптер во время полета, и для получения связи между входной силой тяги и выходной силой канальных вентиляторов, мы измерили силу ATD.Экспериментальная установка показана на рисунке 5. Чтобы тяга гребных винтов не влияла на результаты измерений, мы поставили ATD с мультикоптером на землю и закрепили его на датчике силы с помощью проволоки. Чтобы уменьшить трение между мультикоптером и землей, мы установили три шарикоподшипника (в данном случае коэффициент трения 0,05) под ATD и отрегулировали тягу мультикоптера чуть меньше его общей массы (3 кг с аккумулятором). Следовательно, трением между мультиротором и землей можно пренебречь.В эксперименте мы устанавливаем направление движения мультикоптера таким же, как и у троса, контролируя угол рыскания мультикоптера. Входная тяга канального вентилятора была установлена от 90% и уменьшена на 5% до 10%. Данные выходной силы записывались в течение 5 с для каждого входа. Экспериментальный результат измерения показан на Рисунке 6. На графике показано среднее значение измеренной силы для входов тяги, а пунктирная линия показывает его линейную аппроксимацию. что равно y = 0,0826x + 0.1274. На графике небольшой график показывает записанные данные о силе в течение 5-секундного интервала, когда входное усилие составляло 60%. Соответственно, мы проверили, стабильна ли выходная тяга для входной. Параметры ζ и C в уравнении (5) могут быть определены на основе этого эксперимента.
5. Сравнение производительности ATD и Multirotor Control
Для сравнения производительности ATD control и Multirotor Control были проведены сравнительные эксперименты. Оба эксперимента проводились с ручным управлением.В случае управления ATD, если входное усилие по оси y (см. Рисунок 3) составляет 50%, выходная сила может быть оценена как 4,9 Н (в соответствии с рисунком 6). Чтобы создать такую же силу по оси Y в случае управления мультиротором, угол тангажа должен составлять примерно 10 градусов. Таким образом, эксперимент проводился путем перевода мультикоптера с одной и той же силой с другим режимом управления (режим управления ATD и режим управления UAV). Чтобы зафиксировать управляющий вход на желаемых значениях, мы сбрасываем конечные точки стиков в RC-передатчике.Ограничивая максимальное входное значение от передатчика, значение может быть зафиксировано, поскольку мы полностью опускаем ручку. Мультикоптер может выполнять тормозное движение после отпускания ручки RC-передатчика в обоих режимах управления. Результаты экспериментов показаны на рисунке 7. На рисунке показано изменение скорости по оси y и угла наклона мультиротора в различных режимах управления. В случае управления БПЛА скорость увеличивалась быстрее, чем в случае управления ATD, но, поскольку мы отпустили ручку, движение, похожее на тормоз, выполнялось автономно за счет управления углом его тангажа в противоположном направлении, и это было наблюдается намного больше, чем при переводе мультикоптера.Непрерывные изображения движения показаны на рисунке 8а. Кроме того, для полной остановки корпуса в горизонтальном направлении требовалось 1,2 с. В случае управления ATD, хотя скорость увеличивалась медленнее, чем в случае управления БПЛА, она увеличивалась более плавно. Для полной остановки корпуса в горизонтальном направлении потребовалось 0,5 с с момента, когда мультикоптер начал совершать тормозное движение. Непрерывные изображения движения показаны на рисунке 8b. В полете положение мультикоптера оставалось стабильным.В ходе экспериментов мы подтвердили, что система управления ATD может успешно перемещать мультикоптер, сохраняя горизонтальное положение, включая движение, подобное тормозу, и для мультикоптера может быть полезно точное перемещение в точное положение и выполнение плавных задач по манипулированию воздухом.
7. Выводы
В этом исследовании мы предложили и разработали дополнительную планарную поступательную систему вождения (ATD), которую можно оснастить типичным мультикоптером для управления воздушным движением. Устройство позволяет мультикоплю поступательное движение, сохраняя горизонтальное положение.Это движение позволяет мультиротору легко выполнять манипуляционные задачи, такие как контактный или бесконтактный осмотр. Чтобы оператор мог легко управлять ATD с помощью мультикоптера, были разработаны три различных режима управления, и оператор может переключаться между режимами управления с помощью RC-передатчика. Чтобы убедиться, что сила, создаваемая ATD, действительно работает на мультикоптере, мы измерили ее силу и проверили взаимосвязь между входной и выходной силой. В соответствии с результатом измерения было проведено сравнение производительности ATD с мультироторным управлением, особенно для того, чтобы увидеть разницу в движениях, подобных тормозу.Чтобы проверить точность позиционирования, то есть проверить, действительно ли он сохраняет стабильное положение мультикоптера при перемещении, насколько точно может быть выполнено управление положением и может ли поступательное движение выполняться в любом направлении, было проведено несколько предварительных экспериментов. Наконец, чтобы проверить возможность воздушных манипуляций с использованием нашей системы, было выполнено задание толкания и тяги на открытом воздухе при скорости ветра 2–3 м / с. Во время экспериментов было замечено, что ATD работает, как ожидалось.
В будущей работе мы собираемся улучшить конструкцию и закон управления нашей системой, чтобы обеспечить более точное позиционирование и выполнение задачи с большей надежностью. Мы также планируем разработать несколько приложений, таких как обследование высотных зданий и очистка под высоким давлением, используя нашу систему. Кроме того, реализация автономной локализации для нашей системы позволит мультиротору выполнять воздушные манипуляции с более высокой точностью.
На крыльях ангела, часть 1 — Дизайн динамика для плоского магнитного привода Bohlender Graebener RD-75
В январе 2001 г. вышел первый выпуск журнала audioXPress (Vol.32 No1) включал этот проект Томаса Перацеллы. Опубликованные в двух частях статьи подробно описывают дизайн и конструкцию динамика с использованием планарного магнитного драйвера Bohlender Graebener RD-75, включая ссылки на предыдущие эксперименты с дипольными перегородками. Это первая часть проекта.

В январе 2001 года в первый выпуск журнала audioXPress (том 32 №1) был включен проект Томаса Перазеллы, выделенный на обложке, который был признан многими одним из лучших проектов громкоговорителей класса «сделай сам», когда-либо опубликованных в история публикации.В статьях под названием «На крыльях ангела», опубликованных в двух частях (вторая часть появилась в следующем выпуске), подробно описывалась конструкция и конструкция динамика с использованием планарного магнитного драйвера Bohlender Graebener RD-75, включая ссылки на предыдущие эксперименты с дипольные перегородки. Проект Тома был направлен на достижение лучшего из обоих миров, максимизируя объемный звук планарных магнитных драйверов BG RD-75 с динамическим диапазоном обычных драйверов, для чего потребовался бы тщательно спроектированный динамик в дипольной конфигурации.Это первая часть проекта, который audioXpress теперь делает доступным в Интернете.
На крыльях ангела, часть 1
Вы все, вероятно, испытывали ощущение чего-то визуального или звукового, буквально привлекавшего ваше внимание, потому что эффект, который это производит в вашем уме, поразителен. Я помню, что это случилось со мной, когда я впервые услышал электростатический динамик. Ничто раньше не звучало так детально и пространно. Меня зацепило. Звук был настолько великолепен, что он нивелировал тот факт, что частотная характеристика и динамический диапазон звука были ограничены.
Со временем, после прослушивания широкого диапазона исходного материала, эти недостатки стали слишком очевидными. Мои динамические колонки были способны лучше передать физическое ощущение выступления, хотя романтики не было. Сохранялось желание иметь детальный звук, который может производить электростатика и планарный магнетизм. Я все время спрашивал себя, почему нет динамиков, которые могли бы воспроизводить эту деталь, но при этом имели бы частотный диапазон классических динамических динамиков. Готовая планарная магнитная колонка.
Драйвер Болендера
Слева от сцены входит водитель РД-75 компании Bohlender Graebener. Это случилось, когда я был в Бостоне в командировке. Я зашел навестить члена Boston Audio Society, с которым обсуждал сабвуферы. Когда я вошел в его комнату для прослушивания, я увидел этих больших и тонких динамиков, стоящих рядом с его огромными сабвуферами. Они были установлены в перегородках и работали дипольно. Хммм, подумал я. Это могло быть интересно. Я спросил его, что это такое, и он продолжил объяснять, что это планарные магниты, произведенные компанией Bohlender Graebener (BG).
Как только заиграла музыка, все стало ясно. Здесь были гонщики, у которых было лучшее из обоих миров. Детализация и простор сочетаются с динамическим диапазоном. И какой это был брак. Меня снова зацепило. В довершение всего, я настоящий любитель диполей, а вот пара диполей, которые могут качаться. Я знал, что скоро все изменится для меня.
Вскоре после этого одно из собраний Аудиостроительного общества штата Прери было проведено в доме члена, у которого была пара RD-75 в монопольной конфигурации.Хотя звук был другим, это был случай той же церкви, другой скамьи. Основной характер водителя по-прежнему оставался прекрасным. На этой встрече присутствовал Руди Блондиа из Audio-XStream, (в то время) дистрибьютор продукции BG на рынке DIY, а также очень знающий и отзывчивый парень. Сказать, что он верит в эти драйверы, — ничего не сказать. Руди упомянул, что у него в доме недалеко от аэропорта Лос-Анджелеса есть пара РД-75 с специально разработанной перегородкой, и что я должен навестить его, если я буду в этом районе.
Фото 1: Гибкая Керфкоре.
Способ монтажа
Теперь вопрос заключался не в том, будут ли РД-75 в моем будущем, а только в том, как. Будучи любителем диполей, первая часть уравнения была простой. Конфигурация будет дипольной. Но как мне их установить? Будет ли перегородка плоской, изогнутой, симметричной, асимметричной или чем-то еще?
Вернувшись к Руди, на веб-сайте Audio-XStream он предоставил не только много информации о драйверах, но и ссылки на работу, проделанную Джоном Уиттакером и им самим в 1997 году, тестируя различные перегородки с RD-75 и другими планарами.Их результаты подтвердили, что лучший отклик с RD-75 был получен при использовании изогнутых, асимметричных перегородок, конфигурация, которая снижает тенденцию этих драйверов к возникновению ударов около 300 Гц.
Видения изогнутых асимметричных перегородок начали кружиться в моей голове. Мне нужно было сузить выбор. Как назло, я собирался в Лос-Анджелес по делам, поэтому позвонил Руди, чтобы договориться о визите. На обратном пути в аэропорт я остановился и услышал, как он применяет перегородку.
Звучало отлично.Затем он показал мне новый дизайн, который все еще находился на стадии прототипа, с использованием нескольких изогнутых секций фанеры. Основываясь на прототипе Руди, я выбрал перегородку с очень коротким расстоянием от одной стороны динамика до кривой малого радиуса с одной стороны. Другая сторона драйвера должна быть обращена к более крупной перегородке, состоящей, по существу, из кривой с радиусом 12 дюймов, сопрягающейся с кривой с радиусом 4 дюйма, а затем возвращающейся на заднюю сторону по прямой.
Одной из самых серьезных проблем, с которыми я столкнулся, было строительство перегородки высотой 7 футов в моем подвале.Низкая высота потолка в сочетании с воздуховодами HVAC, водопроводом и электрическими кабелепроводами очень затрудняет перемещение больших секций, ничего не задев. Затем пришла удача. Мне случилось упомянуть об этой дилемме моему соседу, который является строительным подрядчиком, и он упомянул, что у него есть завод в городе, где он производит индивидуальные шкафы для некоторых своих работ. Он посоветовал мне связаться с его менеджером, чтобы узнать, может ли он помочь.
Поговорим о манне небесной! Я спустился в его магазин и обнаружил, что у него не только большое, хорошо оборудованное рабочее место, но и его менеджер, Дэйв Кумбс, согласился, чтобы я работал там.Теперь мне нужно было серьезно отнестись к изложению своих идей на бумаге.
Фото 2-4: Базовый шаблон. Рама прототипа. Прототип с Керфкоре.
Форма крыла самолета
Когда я делал масштабный чертеж поперечного сечения формы перегородки, меня поразило, что оно похоже на рисунки, которые я делал при постройке крыльев модели самолета. Можно ли сделать перегородку динамика как крыло модели самолета? Для постройки крыла требуется ряд нервюр, определяющих его форму, один или несколько лонжеронов для прочности конструкции и внешняя обшивка для направления воздушного потока.Преимущество этого метода в том, что вы можете получить сложные формы, сделав узор для ребер, а затем вырезав их из плоского материала.
Процесс создания нервюр и лонжеронов для перегородки был простым переходом от процедуры изготовления крыла модели самолета, хотя и в большем масштабе. Сложнее всего будет найти подходящий материал для обшивки ребер. Для крыла самолета тонкий, но прочный пластиковый материал растягивается и герметизируется по нервюрам и лонжеронам, чтобы воздушный поток (по существу, установившееся давление) не проходил через крыло.
Однако такой материал не годится для перегородки динамика, где воздушный поток не постоянный, а переменное давление. Электрическая аналогия — это разница между сигналом постоянного и переменного тока, где покрытие крыла ведет себя как конденсатор, блокируя постоянный ток, но пропуская переменный ток. Использование деревянного шпона не обеспечит гладкий внешний вид или достаточную структурную прочность при нанесении непосредственно на ребра, а изогнутые секции фанеры не подойдут из-за трудности достижения гладкого стыка между секциями, имеющими разные радиусы.Мне нужно было найти новый материал.
Дэйв, после некоторой проверки с одним из их поставщиков, предложил два возможных решения. Первым был материал под названием Timberflex, который состоит из листа березовой фанеры толщиной 1/8 дюйма, прикрепленного к серии стрингеров 3/8 или 5/8 дюймов, расположенных на расстоянии примерно 3/16 дюйма друг от друга по всей длине Лист. В результате получается толщина 1/2 дюйма или 3/4 дюйма, в зависимости от того, какая версия используется. Материал гибкий в одном направлении и относительно жесткий в другом.Сначала это выглядело многообещающе, но в спецификации производителя указан минимальный радиус 5 дюймов, а поставляемый образец казался более удобным с радиусом 6 дюймов. В любом случае он был слишком жестким, чтобы работать с радиусом 4 дюйма, который я планировал использовать.
Фото 5: Угловые раскосы.
Решение Керфкоре
Второй материал, называемый Kerfkore, состоит из стрингеров размером 1/2 дюйма, разделенных примерно на 3/16 дюйма, как у Timberflex, но прикрепленных к толстой черной бумаге вместо фанеры. В результате получается гораздо более гибкий материал, радиус изгиба которого приближается к 2 ″.Выглядело так, будто у меня есть победитель (фото 1).
Затем я сделал полноразмерный чертеж поперечного сечения перегородки с подробным описанием каждой детали. При изготовлении перегородки я бы использовал МДФ 3/4 дюйма для нервюр, лонжерона и передней монтажной пластины динамика, а также ДСП 1/2 дюйма для задней панели. Я бы покрыл ребра керфкорем и сформировал радиус короткого конца перегородки из секций 1 1/16 дюйма на четверть круга, поскольку в местных магазинах пиломатериалов не было подходящего полукруга.
Фото 6: Ребра, соединенные с лонжероном.Я бы изготовил верхнюю и нижнюю крышки, которые улучшили бы внешний вид перегородки и обеспечили бы стабильность монтажа, из массивных досок твердых пород дерева, а МДФ и Kerfkore были бы покрыты шпоном твердой древесины. Коврик «Roadie box» закрывал заднюю пластину и заднюю часть лонжерона. Я сделал несколько копий чертежей поперечного сечения, чтобы облегчить изготовление шаблонов, необходимых для ребер, а также верхней и нижней пластин.
Я сформировал эти шаблоны, вырезав соответствующие части рисунков, приклеив их к куску доски Luan 3/16 дюйма, а затем вырезав доску, чтобы она соответствовала рисунку.Эти шаблоны не только отображали контур разрезаемых деталей, но и обеспечивали выравнивание монтажных отверстий между рамой и верхней и нижней пластинами. На фото 2 показан один из шаблонов.
Чтобы подтвердить концепцию, я затем создал прототип, состоящий из большинства основных частей. Он состоял из двух нервюр из МДФ 3/4 дюйма, лонжерона из МДФ 3/4 дюйма, задней панели 1/2 дюйма (в данном случае ДСП, но также мог быть МДФ), монтажной пластины драйвера из 3 / 4 ”МДФ и кусок керфкора для покрытия ребер.У прототипа не было ни верхней, ни нижней части, ни короткого радиуса на конце, так как это были относительно простые детали.
Фото 7: Дэйв встречает ребра. Куски МДФ и ДСП были вырезаны и собраны, чтобы сформировать каркас. На фото 3 представлена общая конструкция каркаса. Затем я приклеил и прибил керфкоре к раме. Концепция сработала. На фото 4 представлен готовый прототип.
Начало строительства
Затем я начал конструировать настоящие части.Одного листа МДФ размером 4 × 8 дюймов было достаточно для всех деталей из МДФ. Первым делом нужно было вырезать десять ребер. Я вырезал из листа МДФ квадратные куски, достаточно большие для ребер, и нарисовал контур каждого ребра на этих кусках, используя шаблон ребра. Я использовал ленточную пилу, чтобы сделать грубый надрез формы ребра, и закончил формирование с помощью большой дисковой шлифовальной машины. Неровности имели плавный изгиб, заканчиваясь одним концом в плоской секции, которую я приклеил к лонжерону, а на другом конце — в плоской секции с углублением, в которую вставлялась плоская задняя пластина.
С помощью клея и пневматического пистолета для гвоздей я прикрепил нервюры к двум лонжеронам, оторванным от листа МДФ. Для тех из вас, кто не пользовался гвоздем, вас ждет настоящее удовольствие. Не только сборка выполняется намного быстрее, но и выполняется одной рукой, при этом другая рука остается свободной, чтобы поддерживать выравнивание во время процесса. Когда клей высохнет, полученное соединение станет очень прочным. Чтобы обеспечить дополнительную устойчивость, я использовал угловые блоки в местах стыковки концевых нервюр с лонжеронами (фото 5).
Как только я прикрепил все нервюры к лонжерону, я смог немного легче визуализировать структуру перегородки.Фото 6 — вид готовой нервюры / лонжерона в сборе. Чтобы дать вам представление о масштабе, на Фото 7 показано, как Дэйв держит одну из нервюр. Следующим шагом было вырезать и прикрепить задние пластины. Я вырезал эти кусочки из заготовки 1/2 дюйма и поместил их в углубления на ребрах. Такое сочетание толщины пластины, углублений и толщины Kerfkore привело к тому, что пластина оказалась примерно на 1/4 дюйма ниже края Kerfkore, разница в высоте, которая позволила добавить толщину ковра позже.
Пластина соединялась с лонжероном под углом 30 °, поэтому мне нужно было отрезать один край пластины под этим углом. Затем я приклеил и прибил пластину на место (фото 8). Как только задняя пластина была закреплена, весь узел нервюры стал довольно жестким.
Фото 8: задняя панель прикреплена. Монтажные пластины
Единственными другими деталями, сделанными из МДФ, были две монтажные пластины для динамиков. Сначала я думал разрезать пластину как единое целое и фрезеровать отверстие, но из-за формы драйвера эта работа была бы довольно сложной.Проемы
поскольку драйверы длинные и узкие, что потребует установки длинных направляющих, чтобы отверстия были прямыми. Мне нужно было бы прорезать еще одну канавку вдоль одного края, чтобы принять лист Kerfkore. Кроме того, некоторые приподнятые области в верхней и нижней части драйверов позволяют выполнить электрические соединения, и пластина потребует прокладки, чтобы обеспечить зазор для этих областей.
Дэйв выслушал мой план, посмотрел на рисунок и драйвер и сказал: «Это выглядит слишком сложно.Думаю, я знаю более простой способ. Давайте построим его из отдельных прямых кусков МДФ ». Он быстро вытащил карандаш и нарисовал четыре прямых куска МДФ. Одна из них была той стороной крепления, на которой была выемка для Керфкоре. Сделать это не составило труда: просто отрежьте прямой кусок на настольной пиле, а затем сделайте еще два прохода по одной кромке с помощью пильного диска и параллельного упора, отрегулированных на правильные размеры для получения рельефа.
Второй кусок был стороной крепления, противоположной Керфкоре, и это был простой прямой разрез.Последние две части — это верхняя и нижняя секции, которые представляли собой прямые пропилы с двумя дополнительными проходами, чтобы сделать выемки для приподнятых участков соединения драйверов.
Фото 9: Детали для лицевой пластины. Опять же, дело было в двух настройках параллельного упора и высоты отвала. Затем, чтобы обеспечить прочность собранных деталей, Дэйв вырезал несколько пазов на краях сопрягаемых деталей и сделал несколько шлицев для усиления стыков. Мы могли использовать печенье, но машина Дэйва не работала.На фото 9 показаны детали до сборки. Обратите внимание на карандашные отметки на деталях, которые обеспечили правильное совмещение в случае, если прорези для шлицев не были точно отцентрованы при резке. Затем мы склеили и зажали детали и дали им высохнуть. Результаты были выдающимися, они показали, чего можно добиться с помощью настольной пилы, если вы знаете, что делаете.
Когда монтажные пластины высохли, мы приклеили их и прибили к ребрам жесткости. Углубленный край одной стороны привел к тому, что поверхность для монтажа заподлицо с краем выступа, что позволило Kerfkore начинать с монтажной пластины и плавно переходить к выступам.Взаимосвязь нервюр, лонжеронов, опорной пластины и монтажной пластины показано на фото 10. Фотография 11 представляет собой другой вид сборки, с более четким изображением разгрузочной канавки в монтажной пластине и отношения к нервюру.
Верхняя и нижняя пластины
Перед тем, как закрыть нервюры, нам нужно было предусмотреть монтаж верхней и нижней пластин. Чтобы прикрепить пластины к верхним и нижним ребрам, я вставил гайки 1/4 дюйма × 20 T в ребра, чтобы вставить соответствующие болты и винты.Для соединения с монтажной пластиной и полукруглым концом я бы использовал шурупы для дерева с просверленными для них пилотными отверстиями. На фото 12 показаны Т-образные гайки на месте.
Фото 10: Вид сбоку на переднюю пластину. Если вы когда-либо использовали T-гайку в глухом отверстии, вы знаете, что существует риск вытолкнуть T-гайку из отверстия при сборке детали. Чтобы предотвратить это, я наклеил несколько деревянных обрезков на Т-образные гайки, которые не только закрепили их на месте, но и выступили в качестве барьера, предотвращающего заполнение резьбы пенопластом, который позже заполняет полости.
Фотография 13 показывает эти фиксаторы на месте. Затем наступил момент истины. Смогу ли я получить полный лист Kerfkore, чтобы он работал так же, как на прототипе? Я измерил и отрезал лист примерно на дюйм, превышающий верхнее и нижнее ребра, поместил его на узел ребра и проверил его на соответствие. Затем я нанес клей на выемку монтажной пластины и края ребер и прибил Kerfkore к монтажной пластине и передним краям ребер. Наконец, я обернул остатки Керфкора и прибил гвоздями по всему периметру.На фото 14 показана операция в процессе.
Дождавшись высыхания клея, я обрезал излишки Kerfkore с помощью фрезера, в результате чего получился красивый ровный край для установки верхней и нижней пластин. Я сделал полукруглый край из двух четвертькруглых деталей, приклеил его и прибил к другому краю монтажной пластины. (Обычно я бы предпочел купить полукруглый, но подходящих размеров на месте не было.) Затем я просверлил отверстия через заднюю пластину с обеих сторон полостей ребер, чтобы на более позднем этапе можно было вставить звукопоглощающую изоляционную пену. .На фото 15 показан готовый узел нервюры.
Фото 11: Вид спереди на переднюю пластину. Выбор дерева
Теперь мне нужно было принять важное решение, прежде чем я смогу вылепить верхнюю и нижнюю пластины. До этого момента вся древесина была стандартной, но так как я хотел сделать верхнюю и нижнюю пластины из твердой древесины, выбор дерева и типа шпона был под рукой. Я потратил много времени на изучение различных редких пород дерева, но окончательное решение потребовало, чтобы древесина была доступной и подходила к другим предметам мебели в моем доме.
Я долгое время был поклонником грецкого ореха, поэтому выбрал американский орех из-за его цвета, текстуры и способности подходить к существующим кускам. Однако найти достаточно большие местные доски для этих плит оказалось невозможным. Вместо этого я остановился на некоторых очень хороших кусках 1-дюймовых досок разной ширины и длины, из которых можно было собрать более крупные куски.
Следующие моменты необходимо учитывать при построении таких элементов. Используйте сырые заготовки, которые дополняют друг друга по цвету и текстуре, следя за тем, чтобы края были очень квадратными, прямыми и гладкими.Переверните структуру волокон, если смотреть с конца, от волокон вверх до волокон вниз на соседних деталях. Так как хорошая древесина твердых пород стоит довольно дорого, вам следует избегать изготовления квадратных деталей, если желаемая форма не является квадратной. Лучше оставьте столько излишка, чтобы упростить сборку и резку с минимумом отходов.
Я осмотрел куски сырого бульона, отрезал их до нужной длины и положил рядом друг с другом, чтобы убедиться, что все в порядке. Затем я сделал карандашные отметки на сопрягаемых участках, чтобы помочь правильно собрать их, и пропустил их через фуганок, пока они не стали гладкими и ровными.Я нанесла клей на стыковочные края и зажимы, чтобы удерживать их на месте. Сначала я слегка зажал их и с помощью молотка и деревянного бруска убедился, что все края находятся на одном уровне друг с другом.
Фото 12-13: Т-образные гайки в основании. Крепление Т-образных гаек. Когда выравнивание было завершено, я еще раз затянул зажимы и дал клею высохнуть. Не допускайте чрезмерного склеивания при работе с голой древесиной твердых пород, потому что излишки клея, просачивающиеся на поверхность древесины, будут мешать процессу отделки.Медленно надавите зажимом, ища просачивание клея. Немедленно очистите все, что появляется, прежде чем продолжить зажим. На фото 16 изображена одна из собранных заготовок из твердой древесины.
Фото 14-17: Нанесение Керфкоре. Готовое крыло. Наращенный базовый запас. Базовый материал с шаблоном. Фото 18-19: Основание вырезано и просверлено. Вырезал и просверлил верх. Основание и верхняя часть
Чтобы вырезать основание и верхнюю часть, я использовал шаблоны, сделав оригинальные рисунки на доске Luan, как и ребра. Для устойчивости внизу я добавил дополнительные 4 дюйма за габариты рамы и не рисовал заднюю часть основания так, чтобы она следовала за перегородкой, а, скорее, переместил ее прямо через заднюю часть, оставив место для установки клеммной колодки.На фото 17 показан нижний шаблон на куске твердой древесины, готовый к нанесению разметки.
Обозначив контур детали, я просверлил пилотные отверстия и вырезал деталь ленточной пилой. Я сделал окончательную формовку с помощью дисковой шлифовальной машины и закруглил края, чтобы они выглядели округлыми. На фото 18 показана нижняя часть после резки, сверления пилотного отверстия и фрезерования кромок.
Для верха я вырезал шаблон по размеру рамы. Я вырезал небольшой деревянный брусок в качестве направляющей с отверстием, просверленным на расстоянии 1 дюйма от края. Вставив карандаш в отверстие, я использовал его, чтобы обвести контур на 1 дюйм за краем перегородки, за исключением задней части, где я оставил дополнительный материал, как и в случае с нижней частью.Я просверлил пилотные отверстия для крепления, вырезал и фрезеровал деталь. На фото 19 показан результат.
Чтобы обеспечить надежное и красивое крепление для электрических подключений к динамикам, я решил сделать две клеммные коробки из обрезков, оставшихся от оснований и крышек. В этих ящиках можно было разместить прочные опоры для крепления, которые я выбрал. Как и раньше, я решил использовать разъемы Vampire, поскольку они предоставляют разъемы самого высокого качества по самым разумным ценам.
Для этого проекта я использовал две пары коннекторов BPHEX.